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| Posted: 2006-12-16 23:14
感谢hufucopy给偶加了15分，但不明白的是迄今偶整个才10分啊？
来谈谈如何写日常随感式的文章。日常随感式的文章，也就是有点个私化的散文，有这样几点值得注意：
1．要有一个吸引人的题目。人们常说，好题一半文。一个鲜亮的标题，就相当于一个人的脸面。现在可以阅读的文本太多，要让人喜欢你的文章，第一要有一个好题目。好题目的要求是忌讳平淡、呆板，要做到有特点、与众不同，能够在读者看到你的文章的第一时间打动他。当然它也应该体现文章的内容。千万不能用老生常谈的、人云亦云的旧题目。
2．要有新颖而有启迪意义的题材。日常随感式的散文，因为它来自日常生活，能贴近读者的审美习惯，写这类文章本身就有让人阅读兴趣的潜质，日常生活中许多话题都可以成为材料，问题是如何做到新颖别致，在普通中见出变通，在平凡中看到特殊，一个感叹、一个微笑、一段经历、一星激情、一句话语、一声珍重、一阵微风，都 可以进入到我们的文章中，在无所拘束，任意驰骋的思维海洋展开我们的文思。
3．要注意表现方式的安排和使用。因为日常随感式的文章散文来自日常，它可能真的有点散乱，如何把这些素材经过形式化达成统一的艺术体是我们在写作中应该考虑的。这好比像一堆散乱的珍珠，只有经过一条线的穿串才能形成项链。当然结构文章的方式有各种各样的，但必须要在某一种的思想情感的统率下，把那些杂碎的材料组织成文，最后统一于某一个主旨下。平时多读些名家名作，揣摹别人的构思和结构，多分析其形式成份，到时会得心应手的。
4．要讲究语言的别致和灵动。文学是语言艺术，没有良好的语言支援的文学是很苍白的，不要学别人的口语化的文章，比如有些所谓的名家，用平淡无奇的语言来表达自己感情思想，这就等同于普通人了。我们的散文应该高于生活，我主张的一个口号是语言要高于口语。口语是大众化的，属于泛社会的。文学，包括散文，在语言上应该有自己的独特之处，否则等同于日常口语，文学还不如日常的口语交际。它应该是充满诗意的，应该是美丽大方的，它是作者思想情感的沉淀经过提炼后的精致语文。
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我说下必须注重的结构与语言
许多人写作天生语言精美，但是经常都是“散文”的结构，多余内容，重复结构，经常出现，这反映了结构是非常重要的，初次写作的人必须要注意，多阅读主语别人的文章及小说的结构，模仿别人的结构，融合自己的创作，慢慢的发展就可以做到。
语言，语言是文章和小说的基本承载，如果枯燥无味，那怎么也说不上是个好事情，朴实的文字，优美的文字，都是好的语言，像余秋雨就是个非常注重语言的作家。
以上是基本应该做到的，祝大家看过后有点体会就好。
多看，模仿，创作，修改，再创作，是每一位成功作家修炼走过的路
余秋雨是我不喜欢的作家,华而不实.
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小生执笔进行创造性写作不过四五载,收获浮浅，权当抛砖引玉：（请勿转载）
1、思考的层次
思想是有层次的，尽人皆知。但是怎么评价其层次高？我敢说很多人都是迷糊的，都未曾想过。对于一部著作，一篇研究生论文来说，我们可以从上到下，把思想划分为三个层次：第一层次，长于预测，启示未来，引导人们开拓未来；第二层次，长于解难，解决当前的问题；第三层次，长于诠释，就是事后诸葛，对历史进行释说，对经验进行总结等。
2、作品的宗旨
写作何为？只需用两个词来形容：沟通。写作的宗旨可以长篇大论，有人说文以载道，有人说做文如做人。虽然这些玄之又玄的话，是有道理的。但是在我看来，这是人们把作者思想进行思考的东东，赋予文章以意义，这是不对的。它对于真正的创作者来说，一点实用价值都没有。写作如同演戏的前台工作。此话怎讲？想得好，未必说得妙。所谓台上一分钟，台下十年功。真实的演员生活我们是看不到的，我们看到的只是他所表现的情景。举例来说，台上是一个人在表演，还是一条狗在表演，或许是看不到的。有时演员比皇帝更像皇帝，但是真实的皇帝生活我们在屏幕上是看不到的，演员的排练历程我们在屏幕上也是看不到的。文章只是表达作者意图的工具，文章的内容是读者解读的结果，文章就是沟通的媒介。用计算机的计算理论的话来说，文章是由形式化的语言构成的，文章的魅力就在于自身——语言，除此之外，全无。用计算机的信息系统的话来说，就是要界面友好。
既然写作的宗旨是沟通，那么怎么操作呢？沟通的手段必须见人说人话，见鬼说鬼话，用读者的思维方式在无形中改变读者的意志。我们可以想想是不是这种情况，不成熟的作者都以自己为中心，表达自我，成熟的作者都以读者为中心，震憾人心。这一点在演艺界做得比较好，而在科学界做得不好。举一个极端的例子，那些名人给你展示了无穷的艺术魅力，但是当我们了解了名人一些八卦新闻以后，才发觉，演员展示的东东只是为了抓住观众的心，不代表他的真实想法或生活。科学界的人们不善于做秀，甚至很孤傲，自行其是，没有展示的东东，光有思想，这样别人就没法了解。
补充一句后话。我一再强调，作品不等于思想这是一个事实；按照马克思的说法，形式与内容是统一的，那么二者之间存在着联系，而且是映射性的。此话怎解，我是这样认为的，前句话是从个体上来说的，后者是从整体上来说的。前者具有操作性，对于自由创作者有价值；后者具有大局观，对于领导工作有价值。
3、作品的标准
一篇好的文章如同一作艺术品，作者必须明确一件艺术品的最高境界，否则我们只是盲目地人云亦云。其实按照沟通的要求很好解释，作品的魅力就在于符合读者的思维方式。虽然要强调自由创作，但大家看看现在市面上什么行文方式都有，但是我们自己却无从下手。标准太多如同没有标准，因此有一个模板是非常重要的。在商务活动中有一种很好的写作模式，就是金字塔结构，一个主题，下分若干次主题，再细分若干观点。在金字塔中，上层主题是下层主题的概括，一层主题之间相互不重复、不遗漏，且符合人的归纳或演绎逻辑。其实中国有八股文的起承转合的模板，八股文对于新手来说可以是最佳导航。
4、创作的过程
创作的过程就是从起笔到成文这一过程。创作地过程如同走路。大多数作者都摸着石头过河，写到哪算到哪，写了又重来。我认为有一定的轨迹可循的话，那么才可能下笔千言，一挥而就。什么可指引？我认为作者必须具备两种视角：一是鸟的眼睛，对全篇文章有个全局的把握，设置一系列路标作导航，一路顺风；一是虫的眼睛，每个细节都要细扣，字字珠玑，即路只在脚下，千里之行、万里长征终究是一步一步走出来的。创作过程中两种视角要来回转换。静观时用鸟的视角，写作时用虫子的视角。
已经和作者沟通,作者保证是原创,经我搜索无法证伪.仔细阅读后决定加1威望,后作者表示是否可以加财富.故+60财富,特此说明.hufucopy
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提醒作者,红字为斑竹专用,我已经帮你修改请以后注意.谢谢支持.hufucopy
扎实的语言基本功是首先要具备的条件，这包括对语法(句和词法)及基本词汇用法的掌握。如有不太清楚的地方，应通过读语法书和查词典来逐步解决。
多读书是极为重要的。既要读英文书，也要读中文书；既要读文艺作品，也要读知识性著作。通过读书来了解社会与人生，扩大知识面，丰富思想与感情，增强观察与分析的能力。在读书时应注意研究书的内容，同时也应适当注意作者的写作方法，吸取有用的语言。在日常生活中，也应养成观察与分析的习惯，遇事问个“为什么”。如果经常这样做，就会使自己的思路敏捷、思想有深度。多读书加上多观察、多分析，在写作文时便不会苦于找不到材料，无话可说。 写的时候应该首先考虑内容问题，问问自己“写什么”，其次考虑如何组织材料或观点，从何处开始，到何处结束，也就是问问自己“怎样写”。在语言的使用上应记住的一个原则是：能恰当表达思想的语言就是好的语言，也就是应该用的语言。所以不必总是追求某一类型的语言，如文雅的、艰深的、浅易的或通俗的。不过对学习者说，应先学会使用英语的核心部分，即最常用的语言。
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好久不上网了，看到这个题目我也谈一下写作。记得上中学时，我的作文总是被老师当作范文来给同学们读。而且老师还把我是如何写的说给大家听听。俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟“，从小我就喜欢读书尤其是那些名著，我一捧起来就忘记了周围的一切。因为阅读获取的往往是自己非常感兴趣的文章，而有了兴趣进行的阅读就容易产生共鸣，产生良好的语感体验。另外就是多读一些好书，中国的、外国的。古人说得好：“书犹药也，善读可以医愚。”事实确实如此。一本好书犹如一剂良药，但要“医愚”，还有一个重要条件——“善读”。
现在参加工作了，没有事情的时候也爱写上两笔给让大家给我指点指点。其实有时候生活是写作的源泉。叶圣陶先生说：“生活就如源泉，文章就如溪水，源泉丰盈而不枯竭，溪水自然活泼泼地流个不停”。所以说我认为读书也是写作很重要的一部分。
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1.先要打底子。
我初中的时候，作文很差，每逢要交作文时，总是发愁。初三时，我开始背李白的诗，后面开始背苏东坡的散文，整个高中下来，把古文观止大概都背下来了。我高三时，就不发愁作文了。后来进了大学，转而研究史记和后汉书，把这两本都读得很熟了。到了参加工作，我的同事一致认为我的文笔还可以。
其实我感觉，光读古文不行，真正好文章的源头是英国散文，它的风范真是让人望尘莫及，我主要看的是罗素和培根。英语世界里的另两大巨头是莎士比亚和圣经，你要是把莎士比亚（朱生豪译）的东东都读熟了，你的语言运用能力就和作家也不会差很多了。
2 另一个方面你要有题材来写
就是要有仔细观察事物的能力，这一点要多读小说。看一看别的作家都写了些啥，眼睛看到了什么，又描写出了什么。当然要看名作家的东东。开一个博客或写日记，把你看到的东西记下来，留作素材。很多人其实文笔不赖，但没有什么有意思的事情来写，这也是一个问题。要和各色人马打交道，官、商、学、平头百姓，各类人物都要会会；世上各类物品，要见识得多些；全国的风景名胜，多逛逛，这样可以写的东西才会渐渐多起来。
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我个人认为写作来源于生活又高于生活。要写好作品来自对生活细心的观察和独到的体会。有了对生活感性的认识我们才能有理性的分析从而才能提炼出我们所要写的内容。而文字的运用也是来源于心，并不都需要很华丽的词藻。内心真实的感受就既使是很平凡的词汇也会打动人们心。
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引用第83楼giantchu于2006-12-22 20:49发表的“”:
小生执笔进行创造性写作不过四五载,收获浮浅，权当抛砖引玉：（请勿转载）
1、思考的层次
思想是有层次的，尽人皆知。但是怎么评价其层次高？我敢说很多人都是迷糊的，都未曾想过。对于一部著作，一篇研究生论文来说，我们可以从上到下，把思想划分为三个层次：第一层次，长于预测，启示未来，引导人们开拓未来；第二层次，长于解难，解决当前的问题；第三层次，长于诠释，就是事后诸葛，对历史进行释说，对经验进行总结等。
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很独到 精辟的 总结
谢谢
受启发
这种人人有话写 有兴趣交流的 活动真的很好欢迎
引用第65楼画水莲华于2006-12-15 19:35发表的“”:
写过几部小说，谈点自己写小说的一点浅薄经验。
其一案头工作要做，其二要有耐性，其三勤于修改。
案头工作包括查资料，写大纲和写好设定，写长篇尤其是古代题材的小说，首先得查阅资料。一个朝代有属于自己的特色和文化与制度，看的资料多了，对自己要写的朝代有所了解，设计情节会顺一些。营造情境在于细节，如何写好细节，看资料的融会贯通，但书本知识始终是死知识，要活用。小说有时候只是挂故事的钉子，资料为故事服务，但不是被其限制而无法发挥。写大纲是为了不偏离主题，长篇小说的主题如果不写大纲，很容易写偏了，在全文都写差不多的时候，发现前面没写大纲而出现的大漏洞要回去修改，是件痛苦的事，大纲我觉得是写小说的必需品，当然这不是人人适用，写好设定是为了自己方便查找人名地名等等，每次都翻很多资料书未免麻烦，列出人物表地名表种种会方便一些。
写长篇写到最后是和自己的耐性搏斗，坚持到底就是胜利，虽然有时候觉得看不到尽头，都写烦起来了，还是坚持下去吧。放了，不容易再拿起来。
修改也是必须的，但最好不是在刚写完的时候，通常刚写完总是自我感觉良好，不容易看出问题。放几天或者一个礼拜，再回来看看，也许会发现问题。
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很实用的经验谢谢
引用第71楼ljw2000于2006-12-16 23:55发表的“”:
一、打开渴望的窗口
爱好是我们最好的老师。无论是进行写作好是其他任何事情，对其没有兴趣，谈不上渴望的话，我们再继续勉为其难，继续努力，也难得出成果，这不如放弃，将精力转移至其他自己爱好的或者是擅长的方面。
一旦你发觉自己喜欢上了它，对它有了强烈的渴望心理的时候，你应该庆幸：你恰好找到了它。写作，所谓写作就离不开写的过程，只要你有了写它，写好它的念头，在心里自然而然得也就会升腾起你百倦不怠的毅力和坚持的勇气。这时，你在写作的道路上也就迈出了第一步。
二、扩大生活的窗口
有人说：“生活的窗口，往往是启动人们写作的入口。”这让我感受颇深。
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另辟蹊径 柳暗花明
谢谢
引用第73楼adang181017于2006-12-17 12:09发表的“”:
由于自己常冲在教学第一线，因此，对怎么样写作有一点不成熟的看法，关于写作，我特别欣赏一段话；＂若谓文无法，绳墨甚分明，暗中自摸索，何如步随灯？若谓文有法，制胜须奇兵，循法作文章，老死只平平。习法要认真，潜心探微精；待到着笔时，舍法任神行。谓神者为何？思想与感情。瞻彼春鸟鸣，无谱自嘤嘤。＂
若谓文无法，绳墨甚分明，暗中自摸索，何如步随灯？若谓文有法，制胜须奇兵，循法作文章，老死只平平。习法要认真，潜心探微精；待到着笔时，舍法任神行。谓神者为何？思想与感情。瞻彼春鸟鸣，无谱自嘤嘤。
关于写作的具体要求，我认为写作应该做到以下三点：
一是精确。
二是深远。
.......
旧时茅店社林边
路转溪桥忽见
谈谈我对长篇小说情节调配的想法
所谓“文似看山不喜平”，长篇小说就更要追求这种情节高低起伏的艺术效果了。然而有高潮就有低潮，有高山就有深谷，即使从头到尾情节都很精彩，这“精彩”之中也会有等级之分。这就需要作者进行通篇调控，不能以简单的记叙文似得写法从头到尾，一篇小说的几个高潮环节，不能堆在一起，要适当平衡，开头必须有，不能让开头太四平八稳，读者都很挑剔，可以前三千字没吸引到他，他就不会再读下去了。高潮调配的关键在于——很多情节是没有“时效性”的，就是说，并非a必须在b前面，b又是c的前提，所以就可以把高潮情节和一般情节穿插开来，读者的思绪自然就被你牵引着高低起伏地读下去了。如果情节是有“实效性”的，会影响到主角或配角心态、行为的改变，那么，可以适当“整体平移”来解决，稍微错开一个情节，提前或推后。
说的不错.可是,什么是吸引人的?白兄弟考虑过没.hufucopy
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关于“吸引人”，可以从两个角度讲：
一是相对题材而言：水浒传中，吸引人的情节就是武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳。
红楼梦中就是宝黛相会、
二是相对作者本身而言，作者无论水平高低，都会有自己看来是高潮或低潮的情节，在力所能及的范围内调配
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文如看山不喜平，但也不能连续高潮，都是高潮，故事情节反而变得平了。我倾向于前面埋伏笔，到后面牵引出来，有因有果，使读者觉得原来如此，水到渠成。
长篇小说的结构还是要好好设计一下的，可以采用写剧本的方法。
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一, 要先读书, 读书破万, 下笔有神.
二, 要有思想, 就是要思考的有深度.
三, 要有灵感, 特别是写诗. 其实写文章也一样, 要有一种气场. 灵感一来, 加上先有的读书功底, 应该能写出好文好诗.
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最后, 要多练多写.
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画水莲华 说到剧本，我以前也帮朋友写过剧本，市面上经常会有小说改编成剧本或剧本改编成小说，足以说明，二者有很多相通之处。小说可能简单些，可以两三章都铺垫，波澜不惊，剧本却差不多要求每一集都要有矛盾冲突、有进展，能扣住观众视线，否则观众就不会追着看。作家往往“清高”，常自以为是自行其是，在这方面，应该向剧本创作学习，不是学习相对粗浅的桥段和冲突制造法，而是高潮低潮的调配，做到每一章至少有冲突和看点。
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回白衣卿相兄，剧本还有一处是可供借鉴的，剧本出场人物都有其作用，或者对剧情，或者对主要人物。写小说也不妨想想配角出来了，它对这个故事起到什么作用呢，如果是没什么作用的人物，觉得不必浪费过多笔墨。长篇小说因为篇幅和章节多的问题，觉得结构容易散。
^_^，在小说方面还是新手，一点浅薄见解，见笑了。
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写作之忌：
1、忌主题不专一。一个政府只能有一个“一把手”，一个企业只能一个CEO，否则就会相互冲突。同样，一篇论文也只能阐述一个主题，次一级主题紧紧围绕这个主题而展开，再层层展开。从总体上看，一篇文章形成百川归海、九九归一之势。在写作过程中，没有思想、思想太多太散是两大忌，其结果都是不知道到底想讲什么。
对于一个主题的位置，东西方是有差别的。东方人喜将主题放在最后，即压轴。西方人喜将主题放在开头，开门见山。其实在现代信息社会，资讯如此泛滥，西方人的行文方式在商务活动中必将占主流。
2、忌门大院子浅。写作最忌选题大，而论述浮浅。两三千字，必然只能是泛泛而谈。一篇好的文章，其选题如同一道小门，推门而入，里面亭榭楼台还挺多。相反，一篇空洞的文章，选了一个豪华的大门，但里面就是两间小屋。
3、忌没话找话讲。我们翻翻杂志就知道，现代很多杂志的文章没什么看点。有一个重要的原因就是空话、套话太多。没办法，研究生毕业、评职称必须发一定数量的文章，其结果必然是小病大扬，无病呻吟。一篇好的文章，应该是用最少的字，说出最深的道理。而不是相反。但现实如此，要保证字字珠玑，又要完成一定字数，怎么办？这里有一个小技巧，那就是观点要简要，论据可生动丰富。
4、忌语言晦涩直。看过翻译的书的读者，可能深有体会，话怎么说得这么别扭，还不如看外文。说话的艺术就是要秀，如同穿衣服一样，要大方得体，语言很有讲究。即使是商务行文，也应该体现出语言的魅力。文章里最忌大白话，而要多用修辞。读起来琅琅上口，在欣赏语言之美中，体会到其深意。
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感谢各位参与,活动到此结束.
谢谢大家.