元代画家吴镇善作 “渔隐” 题材的山水画，传世《渔父图》就有多幅。

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元代画家吴镇善作 “渔隐” 题材的山水画，传世《渔父图》就有多幅。此内含三种：美国弗利尔美术馆藏《仿荆浩渔父图》纸本墨笔卷（画渔舟十五只，渔夫十六人）、上海博物馆藏《渔父图》纸本墨笔卷（画渔舟十五只，渔夫十四人）、北京故宫博物院藏《渔父图》（绢本墨笔）轴。

在中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，以表达作者避世遁隐的愿望，其中尤以 “渔隐” 的素材最为普遍。时至元代，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐” 就更频繁地出现在绘画作品中，其中以吴镇的《渔父图》最为典型。

吴镇《渔父图卷》共有两个藏本，分别藏于美国弗利尔美术馆和上海博物馆。徐小虎先生的《被遗忘的真迹：吴镇书画重鉴》一书中，美国本名为《仿荆浩<渔父乐图>卷》，上博本名为《柳宗元撰<渔父图>卷》。两卷《渔父图》均曾著录于清初吴升（字子敏）《大观录》之《元贤四大家名画》卷十七，美国本也著录于清初卞永誉《式古堂书画汇考》。（介绍参考）

此画卷 [url=][1][/url] 描绘浩渺宽广的江面，云山缥缈，欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意，下笔清奇，风神潇洒。山石用披麻皴，皴法细长而流畅，淡墨渲染，湿笔点苔，层次分明，有清雅隽永之致。陂陀上的数棵杂树，老枝槎枒，盘曲纵横，以秃笔中锋勾勒，树叶与树梢多作 “介” 字点与 “蟹爪皴”，密处求疏、曲尽其态。所画渔舟十五只，渔夫十六人，其分广得宜。又参以优美的书法，取得诗、书、画三者相得益彰的效果。

卷末吴镇跋

余昔喜關仝山水，清 [酋力] 可愛。原其所以，出于荊浩筆法。後見荊畫《唐人漁父圖》，有如此製作，遂傚而為一軸。流散而去，今復見之，乃知物有會遇時也。一日維中持此卷來命識之。吁，昔之畫，今之題，殆十餘年矣。流光曷得，悲夫！至正十二年壬辰秋九月廿一日，梅花道人書于武塘慈雲之僧舍。

吴镇，中国元代画家，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，中国浙江省嘉兴魏塘桥人。与黄公望、王蒙、倪瓒并称 “元四家”。

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  绘制信息
  
  元代吴镇绘
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  形制尺寸
  
  纸本墨笔，手卷，32.5 x 565.6 厘米
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  题跋信息
  
  卷后：吴镇（梅花道人）跋 [url=][2][/url]
  拖尾：张宁、卞荣、周鼎、徐守和、陈伯陶跋。
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  收藏来源
  
  此卷现藏于：美国弗利尔美术馆
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吴镇，中国元代画家，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，中国浙江省嘉兴魏塘桥人。与黄公望、王蒙、倪瓒并称 “元四家”。

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  绘制信息
  
  元代吴镇绘
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  形制尺寸
  
  绢本墨笔，纵 84.7 厘米，横 29.7 厘米
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  题跋信息
  
  画头王鐸跋：淡秀古雅，鮮有其麗。吳鎮筆不一，層崿復嶂之外，復多此閒遠者，更以潤滋勝二弟。仲利善為護持此圖，固不易也。丙戌正月廿七日，王鐸題
  图上吴镇题：目斷煙波青有無，霜凋楓葉迥：?ＧС呃耍?啮w鱸，詩筒相對酒葫蘆。
  款署：至元二年秋八月，梅花道人戲作《漁父》四幅並題
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  收藏来源
  
  此卷现藏于北京故宫博物院（图源）
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  渔父图系列. 元. 吴镇绘
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