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凤凰台上忆吹箫
香冷金猊（1），被翻红浪（2），起来慵自梳头。任宝奁尘满（3），日上帘钩。生怕
离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万
遍《阳关》（4），也则难留。念武陵人远（5），烟锁秦楼（6）。惟有楼前流水，应念我
、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
[注释]
（1）金猊：狮形铜香炉。（2）被翻红浪：语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”
意为红色被子乱陈于床，褶皱似波浪。（3）奁：镜。（4）《阳关》：《阳关曲》，离别
之曲。（5）武陵人：用刘晨、阮肇入天台山之典故。汉代郯县刘晨、阮肇入天台山，遇二
女子并与之结为夫妇。半年后出山，亲旧零落，邑屋改易，无复相识。（6）秦楼：凤楼。
汉《刘向·列仙传》中说：萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女弄玉妻之，作凤楼，教弄玉
吹箫，感凤来集，弄玉乘凤、萧史乘龙，夫妇同仙去。在此借指自己所居之所。
[赏析]
离别总是给人带来无限的感伤。而对于与丈夫赵明诚情深意密的词人来说，丈夫的外
出给她留下的将是无限的空虚与寂寞。《凤凰台上忆吹箫》表达的就是词人对外出的丈夫
那份依依不舍的深情和无穷无尽的思念。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。”词人开篇并没有写自己怎么与丈夫“执手
相看泪眼”的痛苦离别的场景，而是给了我们三幅画面：香炉清冷，被子凌乱未整，还有
刚起来的词人正慵懒地梳头。怎么会这样？难道她是个懒惰邋遢散漫的妇人？再继续往后
面看，“任宝奁尘满，日上帘钩”，看来词人梳头也是假的，女子梳妆打扮怎么能让镜子
上布满灰尘？而且打扮没完没了，直到“日上帘钩”了还在那里磨磨蹭蹭。大家闺秀的词
人怎么会如此？“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”至此，我们才明白了前面所写场
景的真正内涵。词人面对即将到来的别离，无心香炉，无心整被，也无心打扮。“自伯之
东，首如飞蓬，岂无膏沐？谁为适容？”丈夫就要离别远去，自己还打扮给谁看呢？于是
，只是习惯性地坐在梳妆台前，静静地发呆，默默地愁苦。对镜乍看，发现似乎清瘦了许
多，那不是因为生病，也不是因为喝酒，更不是因为悲秋，而是因为与丈夫的别离啊。《
行行重行行》中女主人公的“相去日已远,衣带日已缓”，《西厢记·长亭送别》中莺莺的
“意似痴,心如醉,昨宵今日,清减了小腰围”，写的也正是这种情形。
虽然词人在言谈举止中无不透露出对丈夫的依恋不舍之情，但是，与丈夫的离别看来
是在所难免的了，就算唱上千遍万遍《阳关曲》，也还是有离别的时候。故词人无奈狠心
地命令自己：“休休！” 休什么呢？当然是摆脱这无限的愁苦和烦恼了。但愁苦是“才下
眉头，却是心头”。词人转眼又“念武陵人远，烟锁秦楼”了。武陵人入仙山只是半年，
而在其家乡的亲人却已经过了七代！词人用此典是想告诉丈夫，离别之后的日子对自己来
说将会显得多么的漫长，一日不见，如隔三秋啊！自己同丈夫以前就跟萧史弄玉在秦楼吹
箫引凤一样恩恩爱爱，到如今“烟锁秦楼”，只剩下她一个人孤孤单单地凄凉。凭栏远眺
，凝望丈夫离开的方向，但见烟雨蒙蒙，丈夫杳无踪影。大地无语，有谁能体会一个女子
的一片痴情呢？词人突然想到了楼前的流水，它见证了自己在此处终日的凝眸，应当懂得
自己的心思吧。而楼前流水既如此有情，那么，是不是还可以通过它把自己的绵绵情思捎
到远方的丈夫身边呢？真是“思君如流水，何有穷已时”啊！词写至此，感情似已充分宣
泄。但词人有笔锋一转，写到：“凝眸处，从今又添，一段新愁。” 凝眸处何以又添一段
新愁？这或许是词人本来就有一段不忍同丈夫别离之“旧愁”，如今丈夫已经远去，自然
增加了一段思念丈夫的“新愁”；也或者词人本一直有一段思恋丈夫的“旧愁”，如今凭
栏远眺，此愁又增一分而为一段“新愁”了；还或许是原本有份离别的“旧愁”，现如今，
又增添了一段对出门远行的丈夫的牵挂与担心的“新愁”吧。总之，词人在最后给我们留
下了无尽的遐想，深远的韵味。
李清照的词善于运用朴实的白描手法，写出细腻的感情。这在该词中得到充分的体现
。词的上片通过冷金猊、红浪、慵自梳头、宝奁尘满、日上帘钩、新来瘦等细节，精细地
描写了离别前的点点愁绪；下片则巧妙的结合两个典故，在看似平白的语言中，表达离别
后对丈夫的无尽思念。 |
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发表于 2011-3-14 18:51:13
发表于 2011-3-14 19:56:19
发表于 2011-3-15 12:21:29
