扬长避短方成名——金庸不写大户人家

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李牧

新版红楼梦以中国电视剧制作的水平为背景评价，片子可以说成功。只是有一个不可容忍的漏洞：制作方对贵族完全没有认识，甚至乡绅富贾的生活体验也没有。贾宝玉再怎么说也不能一副寒酸猥琐相吧？新版红楼梦的毛病是露短，比较之下，金庸得享大名，恰恰是懂得在写作中藏拙，虽然他在名利场中露短。

金庸是性情中人，此公血肉丰满爱恨清晰。他瞧不起中国传统读书人，笔下主人公威震江湖的基本属于文盲，没几个读过书，读过也不上路。他平生第一长项是写小说，办商业报纸的水平也很不错。可此公偏偏瞧不起“俗文学”和铜臭，晚年又是入庙堂又是当历史博导。

若是当当新闻学教授，金大侠无论是采编、互动、推广和营销，都颇有现身说法之处。做做中文博导，专讲武侠文学，也是佳话必传。可他非得搞自己跟本没入门的历史学，荒唐开场笑话结局。

这样一个人，写作上当然不会很老实。早年，他也曾经试图写作自己不熟悉或读者“可能喜欢”的领域。这在《书剑恩仇录》中最为明显。

陈家洛回海宁陈府，与丫环调情这一桥段，明显能看出作者曾经精读过《红楼梦》。可惜金大侠祖上虽然要当官昏了头挤进文字狱，本人却没有深宅大院里的生活经历，不明白大户人家的主子对奴婢只有性没有爱。他笔下的陈家洛与丫环产生真情，又不具备贾宝玉离经叛道精神的对冲，难免别扭至极。等陈家洛携爱婢在房顶上施展轻功，则迹近闹剧了。

更大的闹剧在后面。金庸描写陈家洛之母，以显宦世家少妇身份，与江湖豪杰纠缠不断，甚至托孤。而一代反清大侠，居然为私情数载为人奴仆。这已经不通到一定程度。比较之下，《水浒》中王庆与巨宦女眷私通，两人除了练床上功夫没别的内容，事泄后立即亡命天涯——否则非死不可。施耐庵也不擅长写豪门男女，写那个得有那经历，但施耐庵总还能把握时代背景。王度庐笔下的玉骄龙，最终也没有与江湖豪杰终此生，属于同理。

较之施耐庵王度庐，金庸就显出笨拙。不是说封建时代没有爱情，诸如陆游唐婉。但感情总要以交流为基础，以巨宅为背景，后花园里除了见面实战，太多的情感交流是不可能的，也就产生不了什么像样的爱情。

大观园里，贾宝玉喝杯酒还要考虑伤不伤脾胃，也只能去风吹不着雨淋不着的地方，与爱妾们诗词唱和，观点撞击，人生探讨，然后产生爱。薛呆子和所有男人一样，忙于喝酒赌钱逛构栏，做诗就是“女儿乐，一根鸡巴往里插”，如何能和香菱产生感情。同理，苦练武功、驰骋四海，立志恢复江山的一代豪侠，和贵族少妇没完没了？笑话。

金庸很快发现自己的缺点，也明白开山之作太没有味道。于是立即转向。他写自己熟悉的、办报中经历过的市井之徒、政治豪强，写古书中翻得出的僧道异人，写非常像七十二剑侠图的人物，写妓院酒楼野店武馆。如果非得写不熟悉的，那就挑谁也不明白的写，比如皇宫——谁知道皇宫的真相？谁写过？《我的前半生》那是被洗脑的产品。

金庸后来写感情也一样，很合拍，很通人情。慕容复对表妹没感情，不是道德问题，是注意力不在哪儿。段誉向女人下真功夫，因为傻小子原本胸无大志。

当韦小宝爱上双儿时，一切是如此正常。一个妓女的儿子，如何会考虑侍婢的身份。已经老辣异常的金庸，仍然不忘铺垫或者讽刺一下：公主很委屈，自己还不如一个丫环。而红旗香主要收双儿为义妹，便配得上青木堂香主。

武侠小说作家如过江之鲫，金庸成此大名，不是偶然。


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扬长避短并非金庸的专利，人人有用。