冯小刚是个喜剧导演的时候

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编辑嘱咐说，写冯小刚导演的时候最好就他本人说话，尽量少些他的作品。但一个导演要是不说他的作品，由于并不认识他本人，又将如何开口？征得编辑同意，也只能从作品说起了。当然，想起说冯小刚导演，必然是因为最近大热的《唐山大地震》以及因此而引发的过度口水与泪水，这还是一部作品。
冯小刚导演的《甲方乙方》是一部令人惊讶的作品，到今天为止，很难说能够有哪部喜剧达到了这样的高度，甚至包括后面同样以段子精彩著称的《不见不散》。分成数段的叙事，实际上贯穿其中的是一个具有着真正文化情感的人性思维方式。
记得有人说过，一个真正的喜剧大师从骨子里都是一个悲观主义者。冯氏喜剧虽然打着贺岁片的旗号占领了好多年的市场，甚至有人说冯小刚是贺岁剧的第一人，但从他任何一部看上去花团锦簇的喜剧当中，总有一点淡淡的忧愁与悲剧感在其中。
这可能与冯导演当时合作的人有关。无论是引发贺岁片狂潮的几部片子，还是后来合作的《手机》，是那种真正会架构故事的人在背后进行着支持，王朔、刘震云不但说故事一流，而且算是我们这里为数不多的能够洞悉命运的作家。他们的作品本身就有一种特殊的力量，或者说含着泪的笑。尤其是王朔的小说，在典型的京油子加上大院语言之中，有着一种无奈的感觉。这种能够感动与震撼的力量构成了冯氏喜剧最基础的底色。
当离开这样的作品与人之后，冯小刚导演的冯氏喜剧延续之作就未必能看了。《非诚勿扰》由冯小刚自任编剧、导演，故事并不出彩或者说根本没有讲好一个让人信服的故事，倒是捧红了北海道的旅游。风光片+MV+植入广告+段子的模式并不是原本冯氏喜剧成功的法宝，失去了那种挠到人心里痒痒肉的能力，才是冯氏喜剧后来最致命的缺失。
但很遗憾的是，事情并非到这里为止。做文化产业的人有个很有意思的现象，往好听里说是突破自我，也就是从来不躺在功劳簿上睡大觉之类的表述；往恶意里揣度，大概就是觉得自己什么都行，能够在任何领域上去得同样的成功。《夜宴》是向着他从来没有进军过的领域进行的一次尝试，也就是所谓的“大片”。
可能“大片”这件事算是所有导演的梦想，在国外大片热之后，国内有点儿实力的导演纷纷投入其中，但无一不是折戟沉沙，或者是票房尚可而风评不佳，或者是票房与风评双双成为悲剧。由于没有具体数字，很难说《夜宴》是那一种。但至少在某种程度的笑场过程当中，“大片”梦被喜剧的余波无情的抹上了其他色彩。
到了《唐山大地震》的时候，这种景象已经被反思之后的冯小刚完全抹去了。在虚拟的历史时空当中架构一个宏大叙事的故事，这被证明往往内力不足之下会成为不得已的喜剧，但在现实发生的事件当中关注小人物的感情，则被证明是切实可行的。国外的灾难片成功的运用了这一经验，而《唐山大地震》的出现也证明了这条定理颇为可行。虽然在某种意义上说，如果就是为了感动而感动，这些感动多少有些廉价。不过这不能怪冯小刚，对于某些具有特殊意义的天灾与人祸而言，我们的视线都投影在事情的千层面上，事实并非如水一样可以深入观察，而是犹如一块看上去透明的水晶，其间的折射让事物有了不同样貌。
当冯小刚导演作为一个喜剧导演时，无论他背后的团队还是他本人，由于游离在事物的上方，更容易看到一些别人看不到的东西。他拍摄喜剧的时候，他是接近于文化的，在大俗当中体会了世情。而当他开始以社会热点制造泪点的时候，则因为无法深入最终导致其远离了曾经到达过的高度，在商业成功的同时，失去了他曾经超然的敏锐。当他作为一个喜剧导演的时候，他离大师的境界是最近的，当他想成为一个他心目中真正的大师之时，他离那个境界是最远的。
无论如何，他到过那里，冯小刚未来是不是大师不好说，但他曾经到过离大师最近的地方
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《唐山大地震》煽情有余，深刻不足