人狗之间（原创首发）

bulunuo

我现在才看了《长江7号》，当然是盗版碟。之所以这么晚是希望出现个比较清晰的版本，虽然土豆上也有，但众乐乐比独乐乐好，所以还是等到了盗版。其实所谓的清晰盗版也早就出来了，但就是没有买；买了以后也没有马上看。有一天吃饭的时候没有好电视，就看了一眼。然后就看下去了。
周星驰火的劲头似乎已经过去了，起码不如功夫当年。票房不票房的，也就那么回事。我听到的似乎不再是叫好的声音，各类的噪音都出现了。我觉得也正常，审美疲劳呀。谁是不败的将军呢？
周星驰憋3年弄出来的东西，我个人以为，并不比当年（1994年？）一年拍3－4部的好。但他胃口大，兼任了制片、导演和编剧。如果这时卓别林的时代，也许还有可能，但不是。即使是卓别林的时代，周星驰也不及卓别林有才华。这才是问题关键。
导演，主演和制片等职务弄在一身这也许也不算什么神奇，好莱坞的梅尔◎吉布森也弄过，但他还没有要当编剧。当编剧的也有，比如卡梅龙（泰坦尼克），但他只是编剧之一。也有很多的天才导演也参与编剧，比如黑泽明和基耶斯洛夫斯基，但他们都很天才，也不当主演。周的编剧水平太差，讲其故事来平衡感把握不好。他也不天才。
周早期的片子也粗制滥造的也多，但大家竟然也能看下去，香港文化所特有的那种“弱者的智者＋痴情者”使他在扮演身份变化大的角色时游刃有余。但他似乎对这种身份所蕴含的文化缺乏更多的掌握，在他试图扮演导演角色的时候，他还有一些好本子。少林足球到功夫是一个跃变，一个重要的变化是他从戏份最多的主演退下来，变成一个群体中的灵魂人物。唯一没有变化的是暴力和暴力崇拜。在《功夫之瓶子》里我曾经对里面的暴力关系进行了阐述，这里就不多说了。
长江7号片子稀松，基本上可以认为是两种情况的拼凑，一个是斯皮尔伯格的《ET》，一个就是所谓的软暴力了。一些基本情节线索都是来自那部影片，这个很容易看出来。只是老斯的片子有两点最动人，一是对生命的礼赞，包括小主人公放掉实验青蛙，和班上的小女孩接吻；一个就是人和人之间的接触。片子的海报就是ET 的手指和小男孩的手指的碰触，用的米开朗基罗《创世纪》里上帝和亚当的那一次赋予灵魂的接触。只有对生命的无差别的爱，才能有这样的接触。而成人世界是儿童无邪的世界的反面，他们面对陌生生命是恐惧的和敌意的。
斯皮尔伯格是天才，他的每部片子都给人一些思考；周星驰不是，他也许需要一点虚心，找个好编剧来。
周早期的片子，的确有抄袭的现象，他学金凯瑞，他的《逃学威龙》和《幼儿园特警》类似。但这都不是他的问题，香港电影的消化吸收能力也很强。比如他在《还魂夜》借用《杀手雷昂》也没有人觉得抄袭得受不了。但长江七号的确是一部拼凑的片子，周扮演的角色也是个可有可无的边缘人物。难怪长江七号像修电风扇一样给他修好了，也许只是认为他是小主人的一个伴吧。呵呵。牺牲缺乏情感的关联呀。
如果一定要有什么探讨的话，倒是“长江七号”的态度。那个小孩子做梦里渴望的是一个能给予他力量的外星超人，但长江七号几乎什么都做不来。除了想要爱，这倒是标准的狗的心理呢。我们会发现一开始对待长江7号的态度上，周和他儿子和那个阔佬都是一样的，虐待。只是程度上不同，但后来周儿子终于醒悟过来了，他决定找回和7仔之间的那份友情。这一点而言，7仔似乎扮演了耶稣的角色。用爱对抗暴力？我不知道。周儿子的校园危机是在他的女朋友的帮助下得到力量平衡的；而他们几个小孩子在罚站( 成人对儿童的暴力)的情况下获得理解的。七仔那时候在哪里呢？
也许我们仍然生活在一个无法感受爱无法表达爱的暴力世界……其实斯坦贝克在《人鼠之间》已经将这个命题诉说的很完美了。

一年前的文章了，只是不好意思拿出手，语句也很凌乱。本来想改改的。谁想昨天和一位朋友探讨暴力的时候，又想到了这篇没有见过世面的文章。呵呵。拿出来献丑了。

kangzf

设脑、深奥