七律  恨藏云

nonever

逝者如云飘离去，
荆棘遍布险丛生。
长河泪哮滔滔水，
络得悲风阵阵歌。
漠广沙飞天吝雨，
恒青草木已无踪。
夕阳血色残照处，
梦里长廊影绰秋。

flashtao613

逝者无留朝暮去，
余君赤脚更难行。
长河怒哮滔滔水，
络得春风阵阵歇。
漠广沙飞天吝雨，
恒青草木已无寻。
夕阳血色残照处，
影绰长廊梦现秋。
如此，还是“恨”的不足呀

nonever

引用第1楼flashtao613于2008-07-02 03:29发表的 :
逝者无留朝暮去，
余君赤脚更难行。
长河怒哮滔滔水，
络得春风阵阵歇。
漠广沙飞天吝雨，
.......

谢谢兄的提议。
但觉得有些地方不同意。（个人写的诗多是表达自己的感情，所以用词难免个人化，觉得有几处值得推敲）
“歇”是何意我见识不多不能明白此处的感情，“歌”是指网络住的风的响声。
“寻”是人在找而找不到，而窃以为“踪”是暗指草木离去。个人喜欢用踪。
最后一句梦里的影子交错的华美，带来的只是梦醒的秋意。
不过前两句的改得不错，谢谢。

flashtao613

再更正一下，呵呵
逝者无留朝暮去，
遗君赤脚更难行。
用”歇“，是考虑”滔滔“以有声，风声虽然响，但求一静，一空隙。就像音乐的拍子。比如：查查空，空空查。
承下，有”寻“才有全诗最后两句，不然人之不在，若和恨？
就是最后的一点夕阳，留下的都是秋意。
从全诗的角度来看，楼主的原诗仿佛是在一个视角看一幅画。本修改似乎在强调人在画中，人与画的互动。
呵呵，此等也是瞎说。

nonever

谢谢兄一起讨论。（乱说下自己的想法）

用“歌”是与水声相呼应，烘托整体的气氛。
王国维的《人间词话》中说“有有我之境，有无我之境。”
其实画在那有人无人情已在了。个人以为是殊途同归之笔。
然个人喜欢景物，人在恐喧嚣了。
草木无踪，窃以为人不寻，草木自然不知是否在，只是一笔隐去了。
而整体在画面中的情感是人流露出的。
恨从画中来。

cyliugj2003

呵呵，讨论写诗不错的啊，俺来“搅和搅和”“搅和搅和”。。。
俺听说3～6句是必须“对账”的吧？俺不懂啊，瞎咧咧、瞎咧咧、瞎咧咧。。。
俺以为两位兄台的对账没对好，好像有差头，有坏账是吧？
比如这两句：
长河怒哮滔滔水，
络得春风阵阵歇。
长河对什么呢？对“络得”嘛？就是宽对也要名词吧？“怒吼”对“春风”？不妥呀。。。
再比如这两句：
漠广沙飞天吝雨，
恒青草木已无寻。
俺觉得“漠广”应该对“青恒”，“沙飞”应该对“木长”或者“木削”，。。。，“天吝雨”对“已无寻”不妥，原因是俺觉得“主谓宾”的结构对不上啊。。。
哈哈，俺不懂作诗啥的，对不对，都担待点啊～～～
对了，兄台写的是不是不需要“对账”的那种诗，是吗？啥啥古风？
呵呵，吃粥去，喝茶去。。。

flashtao613

楼上的，呵呵，说的是有些道理的。
律诗讲究“粘对”的规则。
这里的“对”是指平仄相对。
对于3－6对仗，这是律诗比较常见的形式。但也常有变化，比如在1－2句和5－6句。

nonever

引用第5楼cyliugj2003于2008-07-02 19:55发表的 :
呵呵，讨论写诗不错的啊，俺来“搅和搅和”“搅和搅和”。。。
俺听说3～6句是必须“对账”的吧？俺不懂啊，瞎咧咧、瞎咧咧、瞎咧咧。。。
俺以为两位兄台的对账没对好，好像有差头，有坏账是吧？
比如这两句：
长河怒哮滔滔水，
.......

兄批评得是，不过这是对偶。还要求对仗。
律诗的要求两个一下来，我就不行了。
只顾了对仗，没对偶。
谢谢兄的批评。
呵呵。

xuanshi5270

即不对仗，也不押韵。
　此诗比之韩向方、张效坤，尚有差异。建议先去读《效坤诗钞》，熟读之后，水平会比现在高得多！

flashtao613

再对仗一下，呵呵
逝者无留朝暮去，
余君赤脚更难行。
长河怒哮滔滔浪，
春风络得阵阵波。
漠广沙飞天吝雨，
原青草长地无肥。
夕阳血色残照处，
影绰长廊梦现秋。

nonever

这帖子还是让它沉了吧，
律诗慢慢研究，
先啃五言绝句。