随感 又到风筝放飞时

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风 筝 简 史
风筝是很传统的工艺了，它不只是一片纸、一根竹签、或是一条绳子那么简单。风筝寄托的是一种情怀，一种文化。只要有灵巧的手，变幻出的可以是任何东西。直接看是死的，放到天上去便有了生命。

   中国中国风筝有悠久的历史，据说汉朝大将韩信曾利用风筝进行测量。梁武帝时曾利用风筝传信，但未成功。南北朝有人背着风筝从高处跳下而没有跌死。唐朝的张丕被围困时曾利用风筝传信求救兵，取得了成功。这些说明，中国风筝的历史至少有2000多年了。
   中国从唐朝开始，风筝逐渐变成玩具。到了晚唐，风筝上已有用丝条或竹笛作成的响器，风吹声鸣，因而有了“风筝”的名字。也有人说“风筝”这名字起源于五代，从李邺用纸糊风筝，并在它上面装竹笛开始。
    中国到了宋朝，风筝已有很大发展，品种增加，性能提高与人民生活发生了密切的联系。如“武林；日事”中记有／少年郎竞放纸鸯，以相勾引，相牵剪截，以线绝者为负／北宋张择端的“清明上河图”和苏汉臣的“百子图”中也都有放风筝的场面。到了清朝，玩风筝之风更盛。传说慈禧叫大监跑到天津找“风筝魏”给他扎过一个“寿星老骑仙鹤”风筝玩。现在故宫里还藏着三只傅仪玩过的大风筝。
   中国曹雪芹在“红楼梦”70回中生动地描写了大观园中姐妹们放螃蟹、美人、大鱼、编蝠、凤凰、沙燕等各种风筝的情景。可以说，中国的玩具风筝在这时发展到了相当高的水平。
   中国从唐宋开始，中国风筝向世界流传，先是朝鲜、日本、马来亚等东南亚国家，然后传到欧洲和美洲等地。在欧洲产业革命形势的影响下，中国的玩具风筝在那里向着飞行器发展，经过英国的凯利，澳大利亚的哈格瑞夫和德国的李林达尔等人，最后在美国由莱特兄弟造成了最早的能载人成功飞行的飞机。
    中国因此，在美国华盛顿宇航博物馆的大厅里挂着一只中国风筝，在它边上写着：“人类最早的飞行器是中国的风筝和火箭。”
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古代文人对风筝也是情有独衷，留下了不少精美的诗篇
   明代著名画家徐渭曾写过两首脍炙人口的“风筝诗”：“
柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。消得春风多少力，带将儿辈上青天。”“我亦曾经放纸嬉，今来不道老如斯。那能更驻游春马，闲看儿童断线时。”
读后令人拍案叫绝。
   清代画家吴友如在一幅《放风筝》的国画上题诗云
：“只凭风力健，不假羽毛丰。红线凌空去，青云有路通。”
诗句把风筝描绘得形神兼备，寓意颇深。
   唐代诗人高骈在《风筝》诗中写道
：“夜静弦声响碧空，宫商信任往来风。依稀似曲才堪听，又被风吹别调中。”
诗句描绘了风筝的美妙音响，细细品味，犹如丝竹之音萦回于耳。
    清代诗人高鼎亦有诗云
：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童放学归来早，忙趁东风放纸鸢。
”生动形象地描绘了杨柳垂青时节儿童舒臂牵线放风筝的欢乐情景。孔尚任也有一首描写儿童放风筝的诗
：“结伴儿童裤褶红，手提线索骂天公；人人夸你春来早，欠我风筝五丈风。
”描写儿童风筝放不上天，急待恕骂天公，使一个天真而又刚健的儿童形象，跃然纸上，呼之欲出。
    “扬州八怪”之一郑板桥在诗中曰
：“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围。五色罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。
”在诗人笔下，俏男俊女放风筝的情景栩栩如生。
    清代诗人潘荣陛在诗中写道
：“风鸢放出万人看，千丈麻绳系竹竿。天下太平新样巧，一行飞上碧云端。
”简短几句，就把放风筝的盛况描绘得淋漓尽致。
    在清代还有两位女诗人写断线风筝的诗，构思精巧，绘声绘色，各呈妙趣。女诗人陈长生的《春是信笔》诗云
：“软红无数落成泥，庭前催春绿渐齐。窗外忽传鹦鹉语，风筝吹落屋檐西。
”另一位女诗人骆绮兰的《春闺》诗曰
：“春寒料峭乍晴时，睡起纱窗日影移。何处风筝吹断线？吹来落在杏花枝。”
读来耐人寻味，趣味盎然
    郭沫若对风筝也十分爱好，并颇有研究。他在《咏风筝》诗中云
：“横空欲纵又遭擒，挂角高瓴月影沉。安得妲娥宫里去，碧海晴天话素心。
”诗句意境优美，借物喻人，读后回味无穷。
   周作人在《儿童杂事诗》中写道
：“鲇鱼飘荡日当中，蝴蝶翻飞上碧空。放鹞须防天气变，莫教遇着乱头风。
”诗句讲了放风筝最怕风向不定，真可谓是经验之谈。
   在诗人笔下，断线风筝也能写出新意。清代诗人陈长生就有诗云
：“落花无数欲成泥，庭草催春绿渐齐。窗外忽传鹦鹉语，风筝吹落画檐西。
”诗人把春日常见之景，点化入诗，更觉春意盎然。
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风筝的六体系：
  如今风筝有北京风筝、天津风筝、潍坊风筝、江西风筝、江苏风筝和四川风筝六大体系，它们各不相同，各具特色。
  
北京风筝：
   又称宫廷风筝，被誉为我国风筝中的“绝品之最”。其原为专供朝廷命臣、达官贵人遣兴的玩物，艺人通常按要求制作，精细华贵，结构精巧，不惜工本，造型与装饰均较侈糜和繁缛。北京风筝以扎制燕子筝驰名，燕子筝有肥型、瘦型、雏燕和比翼燕之分，因其体型的差异，呈现出或壮硕或俏丽或稚气或连体等不同神态。其多为单层，代表作品为米字沙燕、筒式宫灯风筝等，比较知名的技艺流派有三个：即以造型粗放，色彩鲜明浓丽，装饰意味浓郁，并以黑沙燕而闻名的金忠福；以选材讲究，骨架坚固平整，画工精致，别具一格，并以“风筝哈”而著称的哈国梁和以造型规整，设色雅丽，图案活泼，精致细腻，并以“瘦沙燕”而称道的马晋本。
  
天津风筝：
   又称津门风筝，其大多为组装型，可以拆装折叠。色彩鲜艳，对比强烈，形体和纹路皆呈现杨柳青年画中富有象征意义的图案化，颇具民间艺术特色。天津风筝尤以“长青斋”扎彩铺魏元泰所扎制的“弦上飞”、“送饭儿”、“蒲子”、“天女散花”等最为有名。其作品清新、明快、绚丽，特别是代表作品“锣鼓燕”风筝，极适于放到几十米高处，衬以蓝天白云，仰望效果极佳，故1915年“锣鼓燕”风筝在巴拿马万国博览会获得银质奖章，赢得了“风筝魏”美称。
  
潍坊风筝：
   相传先秦时，墨翟曾居鲁山（今山东潍坊一带）———“斫木为鹞，三年而成”。依此为据，2300年前风筝的雏形就问世于山东潍坊。潍坊风筝始于明代，到清代中叶已名闻遐迩。每到清明节前后潍坊就成为全国驰名的风筝交易市场。有诗曰：“风筝市在东城墙，购选游人来去忙，花样翻新招主顾，双双蝴蝶排成行。”足以反映当年潍坊风筝市场的火爆。潍坊风筝有文人风筝和艺人风筝之别。文人风筝多出自文人墨客之手，彩绘雅致，寓意深远；艺人风筝通常利用和吸收杨家埠木刻年画的特点，画工细腻，扎工精巧，造型优美，放飞高而平稳，具有浓厚的生活气息和乡土气息。在每年一度的潍坊国际风筝节上，潍坊长串大龙风筝最为抢眼，蓝天白云之中，一条东方巨龙腾空放飞，昂首甩尾，双睛转动，龙口还绽出一朵朵彩花，那神态如长吼、似施威，遨游在太空，观者无不动情，无不雀跃欢呼。此风筝现已成为国内外收藏家争相购藏的热门佳品。
  
江西风筝：
   江西风筝以民间自制的瓦片风筝居多。所谓瓦片风筝，是用三根竹条扎成骨架，其中两根交叉在长方形纸上，另一根横置顶端呈弓形，下端加三根带状。其造价低，造型结构简单，设色粗犷明快，颇受爱好者的喜爱。江西放飞瓦片风筝已有600多年的悠久历史，其形象在景德镇烧制的元、明代青花瓷器上较为多见。
  
江苏风筝：
   江苏的风筝甚多，几乎遍布全省，而以南通和如皋的风筝名冠天下。南通风筝形制甚大，又因造型像一块板子，故称之为南通板鹞彩图风筝。其形状有正方形、长方形及多角形等。旧时人们在鹞子上装置哨口，嗡嗡之声震天动地。如今每逢清明前后，江海之滨，蓝天之下，大小不一的板鹞风筝比高竞翔赛哨，蔚为壮观。如皋风筝以小著称，其代表作品为燕、雁、鹰、蝴蝶、金鱼及美人等，无巧不具，尤其是一排九雁十三雁阵风筝名气最大。其结构精巧，布阵合理，独具特色。此外，在苏州、常熟、昆山、东台等地还盛行放飞一种载有葫芦的风筝。
  
四川风筝：
   又称为巴蜀风筝，其多以美人、仙佛、蜻蜓、鹰、雁、蝴蝶等为题材，并以大为贵；亦有形制较少的风筝，但常以三至五个串在一起，人们站在地面仰望天空，举目所见，满眼摇摇摆摆的风筝，如群羊摆尾，观者无不拍手称绝。
  除以上清明前后放飞的各地特色风筝之外，还有秋天放飞的广东、福建、香港、台湾风筝和与内地尚有时差的少数民族风筝以及从中国风筝演变而成的外国风筝等等。

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这是我国发行的风筝邮票
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后人为风筝作了一此分类：
风筝可分为：
软翅类、硬翅类、板子类、立体类、串线类、复线类
。
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软翅类:
   即一般常见的禽鸟风筝。它的升力片（翅）是一根主翅条构成翅子的下布是软性的，没有主条依附，主体身架多数做成浮雕式。它的造型多数是禽鸟或昆虫。鹰、蝴蝶、蜜蜂、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓、寒蝉、螳螂等皆属此类风筝。为放还有一种可拆装的软翅风筝，把传统的上下分开的蝴蝶翅膀，改为活翅膀，固定骨架，便于折叠，放飞效果逼真，或顶的翅膀一张一弛，保证了风筝的稳定性。
代表风筝有：









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硬翅类：
   常见的元宝翅任务沙燕风筝即属此类。它的特点是升力片（翅）用上下两根横竹条做成翅的形状，两侧边缘高，中间凹，形成通风道。翅的端部向后倾，使风从两翅端部逸出，平着看象元宝形。如北京流行的米字风筝，、花篮、鸳鸯、喜鹊、鹦鹉等，这种风筝的硬翅 是固定的形式，而硬翅范围以外的造型与骨架结构，则随内容题材的不同而变化。
代表风筝有：




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板子类：
即人们传说的平面形风筝。从结构和形状上看，它的升力片就是主体，无凸起结构，风筝四边有竹条支撑。此类风筝较多见，扎制容易，飞升性能好，又适合表现多种题材，是少年儿童最喜爱的一种。板子风筝，京津地区也叫拍子风筝，有八角菱形或者瓢虫形，这类风筝一般都拖着个长长的尾巴或穗子，这对起飞有逸出。板子风筝中，最简单的一种是“瓦爿”块，方方的一片，南方农村叫它“二百五”，北方俗称“筝子”，又叫“屁帘儿”。
代表风筝有：

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立体类：
   这个不用再多解释了吧？
代表风筝：





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串线类：
   就是无论有多少个风筝在一起组合，均用一根主线操作。
代表风筝有：






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复线类：
   也称做竞技风筝或操纵风筝。它是伞翼飞机和传统单线风筝二者结合的产物，能在空中做出各种各样的特技动作。
     和中国传统风筝相比，运动风筝的造型非常简单，大多为三角形和滑翔翼形，以玻璃钢或碳钢棒为骨架，使用降落伞材质的布料缝制而成，色彩鲜艳夺目。
    除了比较容易操控的双线风筝外，还有四线、多线等运动风筝。按功能分，还有竞技型、芭蕾型、翻浪型、多向型等各种运动风筝。
代表风筝有：


这是一些风筝的图片：

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古典风格的风筝





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现代风格的风筝：


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我国风筝之最：
   
最大的风筝：

    潍坊风筝艺人解汇泉制作的板子、硬翅和立体相结合“鲤鱼跳龙门”风筝，近似四张乒乓球台那么大，堪称风筝“王中王”。它高10米、宽7米，面积74平方米。两柱华表顶天立地，两条巨龙盘绕，龙门分三层，底下是金鲤戏浪，二层是莲花座，最上层是三条鲤鱼跳龙门，金色艳丽，制作精美。放飞时，用拇指粗的放飞绳拴在汽车上拖着跑。风筝升入空中，最上层的三条鲤鱼上窜下钻，左冲右突，朝着龙门跳动。观众惊讶之声还未及出口，鲤鱼又猛地翘首翻滚，整个风筝造型宏伟，龙门与鲤鱼作协调有致的舞动，令人大开眼界。
最小的风筝：
    在1985年的潍坊国际风筝会上，潍坊风筝艺人唐延寿刷新了我国最小风筝的记录，在一个火柴盒里装有三只紫燕风筝。这三只配套的小风筝，被取名为“子母燕”，制作别致，色彩明快，乍看象从邮票上剪下来的，细看才发现，这是扎、糊、绘都极为精细的半立体式风筝。骨架是薄若蝉翼的竹片，筝面是上等丝绢，是在放大镜下制作的。其中最小的一只长25毫米、宽24毫米。
最长的风筝：
   一条三百五十米长的龙头蜈蚣风筝，1986年4月2日轰动了渤海滩放飞场，引起了在场二十二万观众的瞩目和赞赏。这条龙头蜈蚣风筝是我国最长的一只风筝。制作这只龙头蜈蚣风筝的是潍坊杨家埠87岁的风筝老艺人杨同科，他们祖孙三代一齐动手，精心设计，花了半个月的时间才扎制完成。特别是风筝的350个腰节，为了保证起飞，对每节的绑扎十分仔细，在选竹料、重料上都严格把关。当风筝乘风而起、搏击长空时，引来了中外观众的阵阵喝彩声。
一次放飞最多的风筝：
    一根风筝线接连放起108只风筝，是由硬翅风筝组成一串放飞的，取梁山108位好汉形态各异的特征、姿势。这是潍坊风筝艺人杨连仲制作的“梁山好汉”风筝，创了一次放出最多的风筝记录。该风筝是按硬翅类人物风筝制作，按《水浒传》中梁山好汉108人的名字依次绘画，表现出各自的特征，每只风筝高1米、宽1米，双翅上绑结了鸡毛，使其形成升力片，在风筝的最前面，设计了一牌匾，书写“梁山好汉”。风筝放飞后，110米长的108只风筝随风摇摆，极为有趣。
飞的最高的风筝：
    在我国北方，有一种硬翅燕子风筝，人们都叫它“钻天燕”。50年代，天津风筝艺人曾制作、放飞过，在适宜的风速中，撒了三百米风筝线，风筝能起飞到二百米以上。难怪人们好奇心重，用这种风筝进行过多次风筝升高比赛。这种风筝在京、津、潍一带极为普遍。风架包括头、双翅和腿三部分，主要靠双翅起飞，它的翅膀富有弹性，向前翘起，因翅膀中部是主要受风区（约占半个翅膀面积，并向翅膀中部的上下方延伸，上方部位略小），即最佳的起飞范围。当风筝飞上天空后，这个部位因面积大，成为构图与装饰的中心，风架左右对称，彩绘对比强烈，线条粗犷。潍坊的白眼燕子三色风筝，就是这种风筝，风筝艺人在扎好的框架上糊上蓝、绿纸，划出白眼，用剪刀剪出尾巴。天津的硬翅燕，则色彩斑斓，放飞后，随风起舞，直升高空，流彩飞霞。北京风筝艺人称这种“钻天燕”风筝的放飞为“竖旗杆”，顾名思义，是说这种风筝飞得高，升得快。
最重的风筝：
   有一只用141尺的确凉布制作的，名字叫“春燕”的平面软体风筝，重一百五十多公斤。这只风筝的造型，是一只黑白相间的燕子，长方体，风架由粗长竹组合，用的确凉布作风筝的装饰，羽毛为黑色，突出白色的眼睛，嘴是红色，共92平方米。原计划携带一人飞升，后因风力较弱，没能成功，但风筝却顺利放飞成功。这只风筝放飞时，是用载重量为八吨的卡车牵引的。
最会唱歌的风筝：
   1987年，中央电视台播放一只长10米、宽5米的风筝起飞时，用一辆解放牌大卡车牵引，上面束装的竹哨捆扎起来，有马路上水泥电线杆那么粗，发出的巨响酷似三叉戟飞机起飞时的呼啸声，可谓风筝奇观！这就是最会唱歌的“板鹞”风筝。“板鹞”是南通风筝的代表作。这类风筝是在六角和八角风筝的基础上发展起来的平面“连星”风筝。有七连星、九连星、十三连星等。凡是板鹞风筝都带有音响，音响分三部，即高音、中音、低音。由于音响分成三部音调，其声如交响乐一般。板鹞造型工整，绘画内容为吉祥、福寿，如“八仙过海”、“麻姑上寿”“福在眼前”、“鸿福齐天”等。风筝上装有“哨口”，呈长圆管形或圆筒形，制作材料有秸杆、鸭鹅毛管和竹管等，发音尖细、清脆、悦耳，从短到长，自细到粗，依次排列在板鹞风筝的上半部，属高音部。“口”又称“响铃”，圆形，小口用白果壳、龙眼壳、栗子壳或蚕茧刻制。中等口用各种口径的葫芦作材料，最大的口状似笆斗，声若黄钟。口面用薄木削制，再用生漆贴粘。大口属低音部，中口为中音部，自上至下依高中低音部排列。板鹞风筝上装置“哨口”的数量，是根据风筝的尺寸大小、制作材料和负荷能力而定。一只“哨口”齐备的风筝放飞上天，五音和谐，声震长空，似天籁神曲，传自心霄之外。东风越急，哨音越响，方圆数里，人皆闻之。
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我国较大的风筝：

中国单体面积最大的７８平方米超大型风筝被运上了船

需要４个人一起拉线放飞
我国微型风筝：

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风筝欣赏

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