《色，戒》两面

play5300

　　看电影前其实是扫看过小说的，看电影的时候思想总在戏内、戏外穿梭，在文字与画面中逡巡。
　　很多人去看电影是在强烈的性暗示下去的，都在期待着能有点什么，所以有了完场之后，听到好多人所说的不值。
　　片子总体来说是近段时间看到过的不错的一部，二个多小时一点不感觉片子的甬长。李安是忠实于原文的，隐晦的画面，正如小说一样传达着暗示。剧情一如张爱玲的际遇，以一种隐晦的手法表现了一段白描般的叙事，没有任何是非的判断，就是一出戏，一段故事，每个人都在这里面按作者的要求进进出出，作者和导演都只是把这段故事叙述给大家看。
　　一如名字，故事叙述的是一介色与戒的双面诱惑。在一个大的时代背景下，群体的意识替代了个体的意识，群体的意识也就导致了个人的无意识。所以才有了群情激愤；所以才有了革命青年的最易见的举动——选择暗杀，且一如暑期打工一般安排着最初的暗杀；所以才有了为了一个显得很盲从的革命，为了更加有扮相，王佳芝选择了为了革命而献身。
　　王佳芝，这一人物在所处的时代，显得真实，虽然不会太多，但也存在着一个偶然中的必然。以她一个没有经过训练的女子，去引诱一个大特务就是一个最好的办法，就是一个不道所以然的信念，一个崇高得自己根本无法触摸的信念的支撑，她能更真实的扮演一个情人的角色，因为业余却更为专业。然而，遗憾的是她最后却假戏真为了，在戒的诱惑的下，得到了连易先生夫人都没有得到的钻戒后，易的似是温情的眼光下，信念颠覆。因为戒，她就应该对他忠诚，他应该是她的爱人，她也应该爱他，在悬崖边上的人在一瞬间在人性的欲望与脆弱中置换。
　　易先生，梁朝伟演绎得挺到位，一个地道的老特务。这种人物是复杂的，生活在黑暗中的人本身就不会喜欢黑暗。日本酒馆那出，着实将易推上对王的色的高潮，一个日本人的地方是最安全的，然而他也是最卑微的，在天涯歌女声中，他能感觉到的应该也有自己内心的脆弱，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，汪伪部长之于商女有何区别？一个职业的政客自然明白这些。“彼此”共同的际遇，“彼此”内心的独孤，在歌女声中，易会自然的亲近眼前的情人，倒在了色的诱惑下。一个老手在与一个小江湖的博弈就这样几近失手。因为对方的单纯，因为自身的老道，使得他从单纯的在对方身上感受存在的真实，放松了戒备。但是，为了自己能更好的活着，就只能送任何反抗、反抗过自己的人去死。
　　邝裕民之于王力宏，剧中人物之于现实影人，一般青涩。
　　Ps:无意间看到了港版的截图，确如宣传一般香艳。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　11月3日下午10时26分第一次
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　前行的路有时自己也无法选择，只要你踏上了，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　就只能随之前行

play5300

第一次写这种东西，不成熟，不成熟

飞雪伊人

一段爱与梦的华丽邂逅故事；一个不可能抵达的梦镜之缘；一部坚持爱情、追逐梦想、不放弃不服输的小说

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引用第2楼飞雪伊人于2007-11-05 12:10发表的 :
一段爱与梦的华丽邂逅故事；一个不可能抵达的梦镜之缘；一部坚持爱情、追逐梦想、不放弃不服输的小说

爱情没有界限，故事是有背景。
故事本身就是一段荒谬的“爱情”。
一个以“爱”为诱饵，一个以“情”为欢场

1618

一个以“爱”为诱饵，一个以“情”为欢场

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引用第4楼1618于2007-11-05 17:47发表的 :
一个以“爱”为诱饵，一个以“情”为欢场

王、易二人，一个为色诱，一个为偷欢。

schopenhauer

引用第3楼play5300于2007-11-05 13:03发表的 :
故事本身就是一段荒谬的“爱情”。
一个以“爱”为诱饵，一个以“情”为欢场

不懂耶！为什么「一个以“爱”为诱饵，一个以“情”为欢场」，就是「荒谬的“爱情”」，那里荒谬了？而且，说「一个以”色”为诱饵，一个以”戒”为欢场」，不也可以吗？当然，荒不荒谬又是另一回事了。

play5300

schopenhauer




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小背心呀，不敢和陌生人说话了

hong

好兴致啊！有没有可以下载的书呀？

play5300

这书好找呀。总共都没几个字

bigcat2003

色易守，情难防

含笑饮砒霜

剪辑版看的有点莫名其妙

遗憾呀

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引用第11楼含笑饮砒霜于2007-11-10 19:48发表的 :
剪辑版看的有点莫名其妙

遗憾呀

那您老可以再去补一补文本，偶是看过小说的，无所才没有那么想不通。

aiaia

没看过电影。但梁朝伟来演易先生，要忠于原著恐怕很难。

张爱玲笔下的易先生是一个长相、气质上毫无魅力可言的人。这一点非常重要。因为小说的主旨不在于爱情，也不在于伦理，而是描述女人的复杂面——现实中得不到感情的女人，为了完成任务被自己的同志暗笑，并为任务需要失贞于一个龌龊男人，会被这样一个自己对之完全没有感情的人的貌似真心的表露所打动，以至于放弃了理智。这个女人身上有张爱玲自己的影子。

如果易先生是个帅哥，这个主题就被淡化了，甚至转移了。梁朝伟演，观众还能注意到这个主题吗？

不明白，电影就不能找普通人演吗，为什么一定要明星、帅哥呢？

play5300

引用第13楼aiaia于2007-11-11 00:11发表的 :
没看过电影。但梁朝伟来演易先生，要忠于原著恐怕很难。

张爱玲笔下的易先生是一个长相、气质上毫无魅力可言的人。这一点非常重要。因为小说的主旨不在于爱情，也不在于伦理，而是描述女人的复杂面——现实中得不到感情的女人，为了完成任务被自己的同志暗笑，并为任务需要失贞于一个龌龊男人，会被这样一个自己对之完全没有感情的人的貌似真心的表露所打动，以至于放弃了理智。这个女人身上有张爱玲自己的影子。

如果易先生是个帅哥，这个主题就被淡化了，甚至转移了。梁朝伟演，观众还能注意到这个主题吗？
.......

我感觉这个倒不是个问题。小说和电影都存在一个卖点的问题。
小说有人物有小说人物的需要。这样的人物更能塑造作者需要的角色。小说的受众所看的是作者。作者是谁就是观众的需要。以张爱玲来说。她自己就是最大的卖点。其它才是她的影子。
同理，电影也有电影的需要。电影的卖点就更多了。导演是一个方面，但是同时，演员也是观众的需要，同样的导演，同样的隐秘的内容（同性恋与露点），为什么断臂山无色，戒的市场号召力？也许在中国观众看的除去导演，演员更重要。

duanlang11

剪辑版看的有点莫名其妙

遗憾呀

准备看国外版了

aπολλωv

李安是读懂了张爱玲的。但他比她更柔软，更人间。读原著小说的时候，透过繁复的句和段，你可以读到世间苍凉、人性无情。一贯的张式风格，把生涩、干瘪的人性剖出来，给你看。小说结尾那句“不吃辣的怎么胡得出辣子”，在一场生死情性大战之后，由麻将桌上汪政权的阔太太们嬉笑说出，无比地残酷。特务之间的情爱，本就充满杀气，到头来，功亏一篑，命悬一线。那万分之一的真，也轰然倒塌了。

所以，难怪影评家批评李安软化了这种冷酷，给了梁朝伟饰演的易先生太多悔意，甚至说电影丰富了原著的肉体，却阉割了它的灵魂。他们忘记了，导演李安才是电影《色，戒》的作者，电影也是独立的艺术作品。而李安，到底是导演《饮食男女》、《断臂山》的那个李安。

某种程度上，李安拍片艰难，乃至几次痛哭，是一次次不得不向小说《色，戒》的投降——他没法改变故事的结构，开头是那个开头，结束是那个结束。但反过来，张爱玲的苍凉，其实也被李安用自己的方式一一渲染、点化。于是，在刺杀败露、街道被封锁的一刹那，即将被捕的王佳芝最终遇到一个开朗快乐、对生活充满希望的年轻黄包车夫（张爱玲说，“简直是个白马骑士”），他轻快地拉着她，满街里狂奔，纸风车哗啦啦地转动，他们像在经历一场纯然的恋爱——那是张爱玲不相信，易先生从来不曾得到，而王佳芝本该得到的人间烟火。于是，在电影收场，易先生坐到王佳芝曾在他家住过的床边，手脚婆娑，目光哀婉，用浅浅的泪水洗濯人性的原罪。

同样被李安改编成电影的《断背山》，原著小说非常出色，语言简单粗励到能嗅出西部牛仔的味道，但细节结实，敞亮。有文评家说，《色，戒》作为小说却是并不怎么成功的。甚至有张迷不无尖锐地犯嘀咕，什么时候，孤傲才绝的“祖师奶奶”竟要在自己小说里借用别人的名言，又是林语堂，又是辜鸿铭（虽然都没点出名字）。我第一次阅读小说，几乎是硬着头皮看完的，模模糊糊看不懂。看到最后，也知道了一些背景，从头再读，才读出与众不同的味道。只是这样一来，一切就显得太隐晦，失去了张爱玲一贯的直截了当，生冷僻透。

原因，其实很简单，因为作者离本文太近，所以，手软了。李安在电影中给易先生杜撰的名字——易默成，暗示了李安与很多人一直认为的，张爱玲写的，不仅是当时风传的丁默邨与郑萍如的真实故事，还有对前夫、也是“汉奸”的胡兰成的浓郁情愫。小说修修改改三十年才拿出来，出来后别人非议它的“鼓吹汉奸”，张爱玲气鼓鼓地出来笔战。杂志做专题，我有幸亲见张爱玲的手稿。看她论战的文稿与书信，誊写得清楚、认真，绝不马虎。

也许正是因为小说文本的含混不清，《色，戒》的故事张力反而给了电影充沛的想象空间，在张虚处，李实；在张实处，李更实。但增添的情节，忠于小说，其实并未离得太远。试举两例。王佳芝被抓后，小说一笔带过，不再交代。而电影加上了行刑的场面，还给刑场设置了一个深阔虚空的悬谷，那样深而黑的谷，拥有比死还深的恐惧。看到那个深渊，犯人受刑，其实就不那么恐怖了。特务的心底，到底不是常人的喜怒哀愁。怎么去想象，揣摩，甚至理解，观众只要看看这个深渊，就全然明白了：为了不致掉下去，你要狠狠地活，狠狠地斗，这不仅是命，还是人极其狼性的一面。

第二个例子，王佳芝在香港第一次参加爱国学生们的暗杀行动，那时候一切都是青涩，只一股满腔无处迸发的爱国抗日情结，才有了荒唐的美人计。电影中，王佳芝其实并不怎么介怀这一切，只被邝裕民吸引。电影强调这一点，贯穿始终，是隐隐的暗线。这当然也是李安的人间印迹。小说只说，“从十五六岁起她就只顾忙着抵挡各方面来的攻势，这样的女孩子不大容易坠入爱河，抵抗力太强了。有一阵子她以为她可能会喜欢邝裕民，结果后来恨他，恨他跟那些别人一样”。

接着电影增加了一场在香港的暗杀行动败露后，慌乱中杀人的戏，暴露这群特殊时代的年轻人，轻轻易易地就落入了再也无法自拔的命运漩涡。张爱玲不信政治的非黑即白，汉奸与非汉奸的简单界限。李安的这一补充，恰恰强化了这一点。说得上心有灵犀，锦上添花之笔。

张爱玲成就了李安，李安何尝不也成就了张爱玲。他们共同点化的，正是大时代的丛林法则。而在中国人的世界里，大时代并不只是过去时。它也是现在时，更是将来时的。

我不喜欢读那些由《色，戒》过度挖掘历史的影评，张爱玲也不想《色，戒》染上什么政治的颜色，一百个不愿意，所以才放弃一贯的沉默出来打笔战官司。如果，艺术是打动人心的，那么，一定不是它的布景，不是它的装璜，而是它本身直接触碰到了人性。就电影谈电影，就小说谈小说，才能挖掘到真正值得深思的东西，至少好过简单的借题发挥。电影《色，戒》所描摹的，其实正是每个人血液里的情与毒，是无时代背景的现实中，人性被压抑不得动弹的无奈与无助。

为李安鼓掌，为他更上层楼的艺术境界！

柴子文

jerry110270

色，戒目前传递给人的不知是色多，还是别的。好多人也许是冲着李安的大名和其中的激情去的吧？

louselice^_^

引用第11楼含笑饮砒霜于2007-11-10 19:48发表的 :
剪辑版看的有点莫名其妙

遗憾呀

港版的让人看完心情很沉重。

lsxyxwys

电影偶觉得不怎么样，李安把自己的风格情感溶入里面。原著精神内涵没有体现出来