收藏 艺术      童话设计师文那作品及访谈

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文那——陈兴兴

艺术中国：首先请文那先介绍一下自己好吗？
文那：我是学版画的，毕业于工艺美院绘画系。毕业以后在《北京青年报》作插图编辑。一直在坚持画画。现在要分一部分时间给工作。但上班时间挺自由的，可以有很多自己的时间支配。希望着将来能专职画画。做点纯艺术的东西.

艺术中国：现在你进行的工作，情况如何？
文那：除了上班之外的，所有的时间在自己画；以前一直在接些活，也接一些外国的绘本，机会很好，但都画了一半，不了了之了。可能是我的原因，时间拖得太长了。最近有的时间画点油画、有时候画点绘本，但都不是很成型。

艺术中国：那你想过将来出绘本吗？
文那：当然想了，这是目前为止最大的愿望。

艺术中国：现在没有什么具体准备？
文那：现在在做一个自己的水彩绘本。想在一两个月内完成。文字内容、故事都是自己做的。现在同时还在想的绘本挺多，主要以这个为主。两三天画一张水彩，然后修整下，画一些黑白的；其他的，零零碎碎的，想起来就画一些。



艺术中国：能透露一点内容吗？
文那：我的博客上有。2004年底，写的一个话剧剧评，文章不长，但是每一句话我都感觉很有画面感。其实挺怪的一情节，我也没跟任何出版商联系过，我就先画着，没人要就自己看。

艺术中国：看你的绘画，以钢笔画和水彩画为主，充满异域、童话的风格，这个风格是怎么确定下来的？
文那：我大三的时候，老师介绍了一个活，当时六百块钱一张，就决定去看看。结果发现那里要求的水平真的很高，那整面墙都贴满了很棒的原稿。后来我去试稿，做的是《杰克与豌豆》。画第一张就是这样的风格。对方一下就答应了，我也就一直持续下来。稍有区别的是，现在造型会努力更怪一点、更夸张一点。因为我的画，无论油画水彩都不是特自由那种，造型什么的都太过规矩了。希望有一天能突破。但是我肯定和抽象画没什么缘分了。而用钢笔画画就跟日记一样，是因为我需要去画而画的。有的时候，懒得写字，又想说的很多，就开始拿笔画，发现原来我可以用绘画寄托一些想法。我是从某一天开始，就一下子明白了。画钢笔画就成为我个人的一件事,一个习惯了。


《杰克与豌豆》



艺术中国：之前，接触过童话风格的水彩吗？
文那：没有。大三接那活之前没画过童话也没画过水彩，但是其实我觉得我真的很了解童话的感觉。碰对了吧。

艺术中国：你主要是用电脑制作的吗？
文那：几乎不，我在单位工作时是用电脑的，用photoshop处理做一些图片，加进我的画。我对电脑没有抵触，但也没什么感觉。自己画的画完全是手绘，做电子版就再扫描，几乎不修图。
艺术中国：你认为完全手绘的插画在国内有什么前景？
文那：在国内暂时看不到什么前景，国外可能好一些，国内纯手绘的人可能不多。如果有的话，就是做儿童插画的那种。像更厚重一点的水彩，以画人物为主的就比较少，而且出版社好象需求量也不大，画家付出的比电脑制作的要更多，很难有合适的稿费对应。前一段画的《躲藏的人》也是水彩的，出版社每张只肯付150元，但是觉得本子好，又出单本，我就认了。特认真画了三张，最后人家看了以后还没要。也不生气也不遗憾，就当自己画了。不知是不是我这种风格不被现在的市场认可？我觉得肯定不是水平事情。现在上班毕竟还是一个稳定的工作环境，生存环境，不用为生活所迫。我也可以有心思画自己想画的东西。



《躲藏的人》

艺术中国：你的创造灵感主要来源于什么呢？
文那：可能从小就经常会看一些国外的书。我总是对那种古旧的东西很有印象。还有生活中的很多具体物件的细节我也能无意识地记住，记不住我也能编得很具体。比如以前第一次要画一个公共汽车，我就能连门的开合器和后面的散热器位置栓都能画到。如果要我画一个房间，里面桌子的木架结构我能把铆钉的位置都弄得很复杂也很合理，都是连回忆带编的，不怎么专门去找什么资料看。刚开始我就靠这些印象，靠自己的脑袋想。不过前阵子我碰到一个专门卖外籍旧版书的书商，去过他的仓库几次，疯狂买了一批特别便宜的旧书，得有几十大本书。里面什么都有，建筑，绘画，中世纪，或者印度的寺庙。资料太丰盛了，比如有关于老式车的，就分了老爷车、房车、赛车等几大本，全部是图片。最近就开始特别迷收集资料，因为一但用了起来，就发现有资料特别舒适，而且有的东西你没见过是永远想不到的，我想我以后还会热衷于收集资料。然后我喜欢的东西很广泛，比如考古、天体物理、地理、历史里的埃及、美索不达米亚等等，这些我现在都收集到了丰富的图片资料书籍，看着就高兴。加上我编的能力，应该是个足够我用的资料库了。不过好象我一直对中国传统图案的没太在意。最近刚开始稍稍看看中国的，像马王堆什么的。
艺术中国：你介绍一下《蝴蝶狮》那本书好吗？
文那：《蝴蝶狮》那本书是一个编辑在我博客上的留言，让我帮他做一本书，他把文字发过来，我看故事挺有意思的，当时我要求500元一张，他说只能给100元。郁闷了一下。后来我也想反正是自己的书，100元就100元。这个编辑很诚恳，也很理解我，他就说，你愿意怎么什么画就怎么画，彩色、黑白都随你。第一章那个大房子的就这样画出来了，特写实，我觉得那个故事挺严肃的。



《蝴蝶狮》插图
艺术中国：我看了，觉得那个故事稍微有点凄凉。
文那：对，就是这个意思。我觉得黑白比彩色、写实比虚幻更适合，画得挺顺利，基本上一天一张，他想要我做25张，最后画了18张，感觉没了就停了。这本书出来以后，也还满意，最遗憾的是我最后一张收尾大图我给漏刻盘，没交给人家。我就这么马虎，也只好算了。合作也很顺利，当时交了画，他就直接把钱给了我。书也一、两个月就出来了。

艺术中国:就是在你参与出版的书里面，最满意的是哪个？
文那：我画封面的《移动城堡》系列小说也不错。印刷质量很好，让我的画非常完整地体现出来，没有任何删改。就是不知道卖得好不好。《小狮子》里面每一张都是我的，还有我的照片，这些我都很高兴。但是我的书实在太少了，所以还没什么可以说找个“最”的资格。


《移动城堡》

艺术中国：你个人对纸牌作品系列，能谈一下吗？
文那：纸牌是我大学的毕业创作。最近我想参加创意市集，正在把它做成笔记本的封面。印刷厂也找好了。纸牌其实是我过去的一个作品，已经完成了，并没有什么继续可以发展。但是因为这个作品最完整，出效果，也最容易实现，所以这次就做了它。其它的比如《小脸人》、《我的水彩》等其实我更想让大家看到，但是它们到底是要出小画集才好，现在的时间和精力看来暂时还是得等段时间了。这次创意市集我主要展示为主，最好更多人知道我的博客。我的东西目前还都是画，实在没什么产品可以去卖。再说下纸牌，纸牌一共54张，是人类的文明的整个发展史。我提取了各个不同时期和各个不同地域的文明片断，用纸牌当做载体，把它们呈现在里面。里面有公元前的楔形文字；也有相对论的符号；可能是音乐的一些音符；也可能是文学上的代表人物；可偏向于星相图；可能是一个数学表、生字表等等。都是不同的文明碎片，被这副纸牌收集在一起。这是四十张数字牌的作用。四张J是不同的家族的徽章；四个Q体现四种植物；四个王是四个不同的皇冠。大王是太阳，小王是月亮，这是些就是为了追求这个作品的形式感了。




艺术中国：创作方式是丝网印吗？
文那：对，我其实希望用铜版来做，铜版效果可能更有感觉，可铜版太累了，是一个体力活，做过的人就会知道，如果做54张铜版再加印，的确是个大工程。所以最后还是选择了丝网印。丝网印很快捷，我是用细钢笔画的，之前也印了一些打底的东西，让它的效果尽量更像铜版。如果将来我有时间、精力、机会的话，也想做一个真正的铜版扑克。
艺术中国：还想做些什么哪？
文那：我刚毕业的时候是想着用插画来挣钱，养活我的纯艺术。但是现在上班了，所以就变成了现上班来挣钱养活插画，没什么回报的插画现在成了我的追求，就象纸牌，油画，雕塑,话剧，满世界游荡什么的这些真的追求现在暂时就谈不到了。
艺术中国：还有什么别的爱好吗？
文那：话剧。除了画画之外，话剧是我生活中最重要的部分。如果从文化上说，我没有特别多娱乐活动，不会唱歌，不会蹦，也不怎么逛街。我就在家画画，然后看话剧。



艺术中国：是看话剧还是参与？
文那：看得多也参与很多。我有很多话剧的经历，从高三开始就一直混迹于各个剧场剧团。其实文那这个网名就是我看的第一部话剧里的主角的名字。这么多年来也认识了不少的朋友，大大小小，专业业余的都有。大学的时候还参加过几个剧组，做过舞美设计，服装道具，宣传设计什么的。大学很多时间是在剧场里的。毕业之后就没有那么悠闲了。但是因为认识了很多剧圈的人，所以我现在也还是总能看到一些戏，总有熟人告诉我哪里有戏，给我票让我去看。当然这是凭我当年的满腔的热情换来的，01年一年我看了将近250场话剧，平均一星期三、四场都是自己花钱买票，骑着车满城去看。我相信一直都有着很多的话剧的感受体现在了我的画里。现在我也参加了一个民间的剧社，固定地每周六都有活动，

艺术中国：对音乐、电影、书有什么感受？
文那：我是音盲。音乐方面我能感知的范围非常小，觉得这简直是我一生很大的一个遗憾，可是没有办法。书我会看很多，什么都看，看得很杂。国外的小说也好，名人传记也好，或者专属科目的等等有机会全会看。电影看得不多。对电影不是特别依赖。偶尔会想将来做部电影也挺好。但是说实话其实不让我看电影，我也没意见。

艺术中国：文那是个乐天派吧？
文那：对！如果偶尔悲伤了就会特高兴，觉得终于有不同的创作灵感了。呵呵。



艺术中国：你觉得认识好多朋友，对你绘画有什么帮助吗？比如说认识一些绘画界的朋友？
文那：如果认识一个画得很棒的朋友，会让我认识一个新的创作方式和思维方式。我很喜欢和这些人从认识到更熟悉的一些过程。我看到画得很好的人，就很想去了解他，看看他是怎么想的。我也有很多非常非常知己的朋友，她们都非常的棒，每个人都自己一个世界。有时候我找不到方向，就会去找她们，我们会一起一直画，一直画下去。当然和不同的朋友交流也很有意思，也有朋友就根本不画画，她们写作，排戏，摄影，或者只是和我聊天。有时候感觉更棒。顺便说下，在单位里每天要画不同的插图，就有时需要各种各样的方式，时尚的元素，偏卡通、偏写实、偏抽象、偏具体、偏彩色、偏灰暗，根据不同文章的不同内容，我要收集大量的资料，而我就经常可以从很多朋友的作品里得到我需要的。

艺术中国：你现在想对插画界的朋友说些什么吗？
文那：没什么吧…如果关于接活的话，有点想说，就是坚持高价，别接低价活。我几乎一直在坚持接国外的，或者说坚持接高价。不过最近有几次接到的外版小说本子确实好，钱低我也接了，但就算我自己接了100块钱一张，我也坚持高质量，按照我自己要的500，800块的质量去画。因为画出来始终是自己的。我听说现在行业里很多很多画画的，他们接低价格，也就降低自己的质量，而到最后经常还会被拖欠稿费，甚至不给。我觉得这样就很不好，首先要坚持自己作品的质量，这样就算被骗了，作品还是自己的，而且你有过硬的作品，总有天没人敢骗你了。所以，接活前一定要谨慎，别屈尊去画那些你根本不想画的东西。大家别把价格压低，希望中国插画有个繁荣的市场。其实这些也不是我该说的，大家高高兴兴地一起画画吧~！这是最想说的。

艺术中国:你对风格怪异的西方地下漫画有什么了解？
文那：我老去一家法国书店买书，我主要看绘本，但是也看到旁边就有好多漫画，有的特怪，画得超级棒，让我看到一个新的世界。我在我的博客里尝试过一次，叫跳跳，有一个骑车的人，最后倒下了，虽然效果不怎么好，不过我是认真去画的，呵呵。

艺术中国:是城堡塌了那个吗？
文那：对，倒塌了一面墙。觉得挺逗的，我就顺手画了。有时候我看那些专门画这种感觉的人的作品，就觉得他们心目，哪怕是底层潜意识，也必须要有一种“暴戾之气”，得有哪种颓废的东西在里头，有点厌世那种，我没有这方面的感觉，学也学不来。认识我的人看我画这种东西肯定会嘲笑我的。我很喜欢看那种画，但也庆幸自己找到了适合自己的画法。



艺术中国：感谢文那接受我们的采访，有什么有特色的同学推荐给我们？
文那：我的大学同学们都在画画，全都自己在画自己的画，她们很努力地在做自己的艺术，做着各种尝试，有的把画拿到画廊里，放到博客里，做插画的不多。有机会请艺术中国的朋友见见我的同学，让更多的人了解他们的作品。

文那作品