收藏 艺术走近大师—高更(精品)

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贞洁的沦丧 1891年 保罗·高更 法国 90×130cm 布 油彩 诺福克　克莱斯勒博物馆藏
　　
这是一幅颇具神秘含义的作品，画家描绘了一位裸体少女的形象。画家以梦幻的手法，赋予画面以寂静的气氛，少女无拘无束地躺在原野上，享受着空旷寂寥的自由与愉快。所谓《贞洁的沦丧》，意指画家内心纯正的愿望，在虚伪丑恶的都市喧嚣中早已被玷污了，然而这个愿望正像岛上的土著少女一样洁白无暇。画面上那只小狐狸，意味着环境的原始野性。作品色彩单纯，呈现出平面感，原始人取代了农民形象，大自然成为人间乐园，显示了画家无忧无虑的心境。

热带植物 1887年 保罗·高更 法国 116×89cm 布 油彩 爱丁堡　苏格兰国家美术馆藏

  
画家高更以装饰性的色彩，描绘了热带植物与热带风光，造成一个既靠色彩、也靠结构的物质空间。色彩的装饰性与近于平面的处理，显得有几分神秘化。这种简化了的手法，强化了气氛，表现了异域情调，使浓郁的自然景物充满着主观的装饰味道



塔希提妇女





此画是他定居塔希提岛后于1899年作的。画面都采取了大面积平涂色块，在强烈阳光下土著居民晒成棕赭的肤色与果物的鲜红、腰裙的苹果绿与深黑都构成鲜明的对比。高更在创作中把这一切都稚拙化了，这些异国情调带有原始的味道。它的装饰性带来了粗犷的部落生活气息，赋予画面以特殊的风采。




塔希提妇女





此画是他定居塔希提岛后于1899年作的。画面都采取了大面积平涂色块，在强烈阳光下土著居民晒成棕赭的肤色与果物的鲜红、腰裙的苹果绿与深黑都构成鲜明的对比。高更在创作中把这一切都稚拙化了，这些异国情调带有原始的味道。它的装饰性带来了粗犷的部落生活气息，赋予画面以特殊的风采。



塔希提岛的牧歌 1892年 保罗·高更 法国 87.5×113.7cm 布 油彩 圣彼得堡　艾尔米塔什博物馆藏

画家以单纯的平面化手法，描绘了塔希提如梦如幻的诗意境界，在装饰性的画面中，表现了画家对风光的热爱。两位少女，一个似乎刚洗衣归来，一个正在吹牧笛，树上开满鲜花，猎犬在草地上，一切都显得宁静浪漫。画面富有异域情调，并透出一种神秘的气息，展示出东方艺术的单纯美和装饰性的魅力。




塔希提妇女



此画是他定居塔希提岛后于1899年作的。画面都采取了大面积平涂色块，在强烈阳光下土著居民晒成棕赭的肤色与果物的鲜红、腰裙的苹果绿与深黑都构成鲜明的对比。高更在创作中把这一切都稚拙化了，这些异国情调带有原始的味道。它的装饰性带来了粗犷的部落生活气息，赋予画面以特殊的风采。




永远不再 1897年 保罗·高更 法国 60.5×116cm 布 油彩 伦敦　科陶德学美术馆藏
　　
这幅作品是古典主义的庄重与粗犷的原始野性的完美结合，形成一种独特的风格，颇具壁画的厚重与雄浑的特点。据说，这幅画还寓意着另一个意思：这一年，高更心爱的女儿艾丽娜死去了，他从此不再与妻子联系，他的健康受到了严重损害，加上经济拮据，终于陷入绝境。1898年1月，他企图自杀，被救之后，心理上埋下了决不回头的意志种子。这幅作品主义表现了他的这一内心世界。



我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？1897年 保罗·高更 法国 139×375cm 布 油彩波士顿美术馆藏

　　
这是一幅充满哲理性的大型油画，据画家自己说，这是他以最大热情完成的作品。因为此前，高更迫于贫困交加，绝望到了自杀的地步，被救之后，产生出强烈的创作欲望。他把在梦中的幻想与在塔希提生活的感受综合为这样的构图，并以《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》为题，构思成这件巨作。画面色彩单纯而富神秘气息，平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色彩。在斑驳绚丽、如梦如幻的画面中，暗寓着画家哲理性的对生命意义的追问。