卫茂平《咏物诗人里尔克》补

Gossudar

原文出自：卫茂平著;《德语文学汉译史考辨：晚清和民国时期》; 上海外语教育出版社, 2004. 第193-198页


十一  咏物诗人里尔克

   在无明译《现代德奥两国的文学》(《小说月报》14卷12号，
1923年12月10日)中，里尔克(Rainer Maria Rilke)仅被在谈戴
默尔时一笔带过。而在《小说月报》15卷1号(1924年1月10日)
的“海外文坛消息”《德国近况》里，已有对他较详细的报告：

   利尔克是近代德国文学史中所谓“青年柏拉格派”
的现代的首领。他是波西米亚人，故作品内多描写本乡
的人情风物。他的心像一面镜子，不特能映照出风景，并
且能映照出灵魂的颤动。他是一个梦想者，对于人生问
题常常不断的考虑。他以为近代的产业文明的生活是贼
害个人的灵魂的。

郑振铎在其《文学大纲·十九世纪的德国文学》(《小说月报》17卷
9号，1926年9月10日)中，在讲格奥尔格时，也提到他：“李尔克
也是一个重要的诗人，曾在巴黎为大雕刻家罗丹的书记。他的诗
形式极秀美整齐，而有神秘的意味，为后来一班少年表现主义的抒
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情诗人的先生。”
   正是在郑振铎发表以上文字的1926年底，里尔克逝世。中国
文坛当时就有报导。赵景深著、上海远东图书公司1928年版的
《最近的世界文学》一书中，就收有《德国诗人列尔克》一文，说他
“一九二七年孤寂的死在瑞士”。日期有误，但文章还是写得十分
到位，说：

   他有一个怪癖，凡一切自然的他都不爱，一切不自
然的，人工的，他都喜欢。因此他的诗中从来不见波涛汹
涌，松涛狂啸，甚至连一朵迎风吹动的野花都不邀他的荣
宠。反而神游于大教堂，五色玻璃窗，人工喷水池，拗折
的花木这一些东西。

   这实际上讲里尔克“咏物诗”的特点，只不过文章作者掌握的
资料中，可能未出现这个中心词。
   以上是对里尔克其人其作品的概述，具体作品涉及不多。上
提《德国近况》中，曾提及他的《奥斐司之歌》(今译《献给奥尔弗斯
的十四行诗》)。而余祥森在他的《二十年来的德意志文学》(《小说
月报》20卷8号，1929年8月10日)中则谈到里尔克的多部作品：

   他的《画像集》堪称不朽之作，其中以“骑士”，“最后
之人”为最精湛。其余诗集，与《梦中加冕》，《自庆》，与
《新诗集》和《新诗别集》皆极佳妙。里氏亦颇工于散文作
品，短篇小说《巴格刺地方的两故事》尤是铮铮的。①Ⅰ

   就在1929年，上海世界书局出版新文化学社编译的文集《慈
母的悲哀》，内收里尔克的小说《屋顶老人》。此后里尔克的译者首

① 原文附有作品的德语原文，引述时略去。
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推冯至。l932年10月至12月，他分别在《沉钟》14、15、18期上译
出其散文《布里格随笔》，诗歌《豹》和另一篇散文《论山水》。随后，
卞之琳也加入里尔克译者的行列。他在上海商务印书馆1936年
版的《西窗集》中，发表据法译本转译的里尔克诗《旗手》。1936
年，正是里尔克逝世l0周年整。这年12月，《新诗》第3期辟出一
个“里尔克逝世十年祭特辑”，里尔克在中国享受到了他逝世时未
曾享有的荣耀。
   举行这次纪念活动的主角应为冯至。他在特辑中推出他译的
《里尔克诗钞》，除上提《豹》之外，另收《Pietá》Ⅱ、《一个女人的命
运》、《啊朋友们这并不是新鲜》、《Orpheus》和《啊诗人你说你作什
么》等5篇。同时他还附上纪念文章《里尔克——为10周年祭日
作》，称里尔克“已经观察遍世上的真实，体味尽人与物的悲欢，后
来竟达到了与天地精灵相往还的境地”，可谓深得里尔克作品之真
谛。冯至接着分析里尔克与18世纪末期浪漫诗人的差别：

   在诺瓦利斯(Novalis)死去，荷尔德林(H鰈derlin)
浙趋于疯狂的年龄，也就是从青春走入中年的路程中，里
尔克却有一种新的意志产生。……
   他开始观看，他怀着纯洁的爱观看宇宙间的万物。
他观看玖瑰花辨、罂粟花；豹、犀、天鹅、红鹤、黑猫；他观
看囚犯、病后的与成熟的妇女、娼妓、病人、乞丐、老妇、盲
人；他观看镜、美丽的花边、女子的运命、童年。

冯至凭藉诗人特有的敏锐眼光，伏婉多姿的笔墨，描述了里尔克那
独特的咏物诗的产生与特性。在这些诗中，“再也看不见诗人叙说
他自己，抒写个人的哀愁；只见万物各自有它自己的世界，共同组
成一个真实、严肃、生存着的共和国。”如此深切入微的评点，仅靠
参考资料恐怕无法写出。兼诗人与译家于一身的冯至，再显其常
人很难企及的资质。
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   1938年，长沙商务印书馆出版冯至译的《给一个青年诗人的
十封信》，似为民国时期里尔克作品中惟一的一部单行本。冯至的
《译者序》写得同样诗意荡漾，情感真挚。冯至说明，他译此书，“为
的是寄给不能读德文的远方的朋友”，与青年朋友共同思考愁苦人
生的意愿清晰可见。
   30年代也译过里尔克的是梁宗岱。上海商务印书馆1934年
版的梁宗岱译《一切的峰顶》中，收有里尔克的诗《严重的时刻》(今
译《沉重的时刻》)和《这村里……》(今译《村子里立着最后一幢
屋》)。
   作为象征主义诗人的梁宗岱，不仅喜欢里尔克的诗歌，也钟情
于他的散文作品。在1943年由华胥社出版的《交错集》中，他译的
是里尔克的4篇散文作品，它们是《老提摩斐之死》、《正义之歌》、
《欺诈怎样到了俄国》和《听石头的人》。说这些篇什为散文作品，
并不十分确切，其中有的能被称为小说，但又非传统意义上的小
说。梁宗岱在此书的《译者题记》中作了如下解释：

   ……它们有一个共同点，就是它们底内容．既非完
全一般小说或戏剧所描写的现实，它们底表现，又非纯粹
的散文或韵文；换句话说，它们多少是属于那诗文交错地
境域的。

   40年代里尔克中译者中还有林凡Ⅲ。正风出版社1947年曾出
版他译的德国诗集《春情曲》，其中收有里尔克的诗歌5首，依次
为：《爱情》、《先知》、《寂静》、《少女之祷(1)》、《少女之祷(2)》。而
另一位译者是陈敬蓉Ⅳ。他在《诗创造》10期(1948年4月）Ⅴ中译出
《少女的祈祷及其他》，其中包括里尔克的诗5首。它们分别是：
《少女的祈祷》、《民歌》、《无题》、《天使们》和《青春的梦》。译诗后
有译者长长的附言，说里尔克“有诗人中的贝多芬之称”。而其余
对里尔克及其创作的评价，基本是前述冯至那篇关于里尔克文章
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的转述。故不赘言。
   此节对里尔克诗作在民国时期中译的介绍，缺漏定有。但当
时未曾有过里尔克中译诗集，似无疑问Ⅵ。尽管如此，与有过数本中
译诗集的海涅相比，他对中国现代文学的影响，可能有过之而无不
及。冯至的诗歌创作中有他的影子，卞之琳的诗作也与他有不解
之缘。罕为人知的还有徐迟同他的关系。未见徐迟当时译过里尔
克Ⅶ，但他却写过一篇声情并茂的《里尔克礼赞》，刊登在《时与潮文
艺》创刊号(1943年3月15日)上Ⅷ。他承认：“我只读了他很少的
诗和一本书简和另外几封信。”但结果呢？

   是里尔克，使我第一次感到我的童年的幸福，在他
启示了我以后，我更听懂了巴哈的乐曲。是里尔克，使我
第一次感到恋爱的幸福，在他启示了我以后，我才懂了女
人的可爱。是里尔克，使我第一次懂得了寂寞的幸福，在
他启示了我以后，我才懂得了我的情感中最宝贵的一部
分。

简而言之，是里尔克使这位当时30岁不到的中国青年诗人懂得了
人生，体味了幸福，可能也激发了他的诗兴。
   里尔克那摄人心魄的魅力也可见于吴兴华《黎尔克的诗》(《中
德学志》卷l－2期，1943年5月)一文。作者同样写道；“他的诗
篇，散文及信札多年来就是我欢乐与忧愁中最亲切的伴侣”。在把
里尔克的诗与英美现代诗放到一起后，吴兴华甚至说：“和他一比
起来，我曾一度心醉的现代英美诗是如何的浅薄而不值一提？”一
去一取，足见里尔克当时走俏中国文坛之景象。
   结束此节前，觉得有必要纠正关于里尔克作品中国接受史资
料中一个小错误。张威廉主编《德语文学词典》(上海辞书出版社
1991年)的附录《中文译本目录·合集》中，录有毛秋白译《德意志
短篇小说集》(上海商务印书馆1935年)。此译目录中有“里尔克
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的《沉默的议员》”。这里的“里尔克”有误。原书此篇作者实际上
不是“里尔克”，而是“李尔”。毛秋白此译《序》中附有李尔的德语
原名。此“李尔”其实非彼“里尔克”。
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补充：
Ⅰ 此处引文在第1266页，德语人名是“Reiner M. Rilke”，其汉语则称为“里尔刻”，被划归“象征派”。而余在其第五部分“表现派”里，再次提到“R. M. Rilke”，汉语称之为“长于”咏诗的诗家里尔克”，在第1279页：

还有一个长于吟咏的诗家里尔克（R. M. Rilke，1875-）。他的诗歌经过许多的变迁；最初歌咏的是青年与故乡之回忆；次乃转以神秘象征的色彩，追纪中古的奇事艳质，而对于现代的苦痛与罪恶，回避之惟恐不及。《画像集》（Buch der Bilder）一集尤为高雅清新，至于《时间集》（Stundenbuch，1906）则取材于俄国，是作者亲身尝受的立秘之忏悔录，此类以意领会的诗集之中，堪称独步。他的《新诗集》（Vene Gedichte，1907）则列写人间一切对象，而皆赋以种种声色意义，自是之后，他已渡过了自印象派到表现派的桥梁；他的神秘的热诚于新进作家中竟成一派模范。然而他的结构至是渐失完美，他的格式渐失工整，他的文字渐失纯洁；盖已轻视唯美的幻想而重切实的表现。但他却不自作表示，只籍事物来表现他们固有的特性《新诗别集》（Der neuen Gedichte anderer Teil，1919）就是明证之一。此外他用这副天真的心灵以写高雅、愁倦的情绪，在叙述作品中最收效果的是长篇小说《劳立德的两樯船》（Malte Laurids Brigge，1919），这是德国现代最珍贵的散文作品之一；惜知之者甚鲜。

傻按：“Stundenbuch”（时间集）即“Stunden-Buch”，初版于1905年；“Vene Gedichte”（新诗集）当为“Neue Gedichte”；“Der neuen Gedichte anderer Teil”（新诗别集）初版于1908年；“Malte Laurids Brigge”即“Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge”（马尔特·劳里德斯·布里格手记）初版于1910年；所谓“两樯船”，是将“Brigge”读若“Brigg”（Brigantine），并将“Laurids”的“s”看作第二格的词尾，乃译作“劳立德的两樯船”。

Ⅱ 当为“Pietà”。

Ⅲ 身份不详，网上有人考证其为俞大絪一学生（http://www.stph.com.cn/mybbs/Ann ... ID=15&ID=111028）。其人在“译者题记”中表述为转译自英译本“能经过英译而保存其诗意的，翻成中文后也较能站得住”。另，“在付印以前，蒙宗白华先生在百忙中抽出时间将这集子，批阅一遍，又用德诗原文部分的校对……”。此外，其人在“译者题记”中谈论的翻译或者说诗学理论比较新颖：“自然，译诗不如原诗美，甚至译诗会误传原诗的神韵，但译诗却可以剥去原诗华丽的外衣，来裸露它诗的本质。”

Ⅳ 当为“陈敬容”，此后的“他”，当为“她”。

Ⅴ 当在“1947年1卷10期10-12页”

Ⅵ 遗漏民国时期惟一的“中译诗集”：吴兴华译《黎尔克诗选》，中德学会1944年出版，收为“中德对照丛刊第三种”。

Ⅶ 臧棣编《里尔克诗选》（中国文学出版社, 1996. 9）收其一篇，名为《钢琴练习》，在第86页。

Ⅷ 据王凤伯，孙露茜编《徐迟研究专集》（浙江文艺出版社1985年）中的《徐迟著译系年》，徐迟此文字最早发表在1941年11月10日桂林《大公报》副刊《文艺》上。