音乐 贝多芬G小调第五交响曲《命运》最佳版本—克莱伯·三星带花版

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贝多芬第67号作品
G小调第五交响曲《命运》最佳版本
卡洛斯·克莱伯指挥维也纳交响乐团
DG 415 861-2（企鹅三星带花）


简评：1983年第一位、1987年被挤落第二位、此回再度夺回王座，小克菜伯此版张力依然不衰，以22点的优异表现，遥遥领先第二位的福特文格勒版（6点），报了1987年的一箭之仇。小克莱伯一气呵成的速度感，令听者浑身爽快，此曲的诠释完全得到乃父真传，而且青出于蓝更胜于蓝。灵动的节奏运筹，更是本版得以久听不辍的关键。
            ——《日本唱片艺术名曲名盘300》

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这是克莱伯惊世骇俗之作。克莱伯与维也纳爱乐的「命运」，自1975年以来，被全世界爱乐人仕供奉为最有性格的伟大演奏。刺激性、诗意、动态起伏、布局无一不臻完美境界。第七也含有相同的特质，爆炸性之强劲达到暴力之边缘，急激的冲刺不在表面光辉上散发，内心深处的暗涌狂潮，却带哑灰色。送葬进行曲是出悲剧，终章胜利的热舞节奏也是带愤怒性的。历史上好少第七的唱碟演得如此激动震撼，我们禁不住一次复一次地被克莱伯鲜烈的创意所震慑。
                             ——《HIFI音响》

第一乐章：灿烂的快板  

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第二乐章：稍快的行板  

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第三乐章：快板        

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第四乐章：快板         

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这首交响曲是贝多芬（1770-1827）在确立自己的曲风，一次又一次推出自己传世名作的时期的作品，它于1808年在维也纳首演。
  《命运》的名字的由来是一个趣谈——这首曲子以四个强有力音符“镪镪镪镪”开头，他的弟子申德勒说“就象是命运在敲门一般”，这就是后来之所以如此命名的原因。乐曲严肃深刻主题的缜密细腻的展开形式与“欢乐自苦恼而来”的具有戏剧化色彩的感情表现形式完美结合，形成了贝多芬最负盛名的交响曲。这是部可称为“前无古人后无来者”的中外音乐史的经典作品
  本曲声望之高，演出之多，可谓交响曲之冠。贝多芬在交响曲的第一乐章开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这主题惯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动和震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲，酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论，光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精练，简洁，完整统一。
  第一乐章，灿烂的快板，C小调，2／4拍子。奏鸣曲形式。其中的主题是“命运的敲门声”。乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机，并发展第一主题，即命运的主题，极富男性粗壮的气息。通过圆号对第一主题的号角式变奏，引出明朗，抒情的第二主题
  第二乐章，稍快的行板，降A大调，3／8拍子，自由变奏曲。双主题连续的变奏是命运在敲门。第一主题抒情，安详，沉思，由中提琴和大提琴奏出。与之对应的第二主题先由木管奏出，后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲，表现了战士们的信心和勇气。
  第三乐章，快板，C小调，3／4拍子。诙谐曲形式。在这一乐章中，命运主题的变奏依然凶险逼人，但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后，乐队奏出旋风般的舞蹈主题，引出振奋人心的赋格曲段，象征着人民参加到与命运斗争的行列中，黑暗必将过去，曙光就在眼前。在低音乐器震撼人心的渐强声中，不间断地进入第四乐章
  第四乐章，快板，C大调，4／4拍子。奏鸣曲式。乐章的主题是乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌，如长江大河浩浩荡荡，表现了这一场与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终。



〖Carlos Kleiber 卡洛斯·克莱伯〗

德国指挥家。1930年7月3日出生于柏林。父亲是著名指挥家埃里希·克莱伯（Erich Kleiber）。早年随家庭迁居阿根廷，并在那里成长。由于老克莱伯并不希望儿子成为音乐家，小克莱伯20岁才开始学习指挥。1954年在波茨坦（Potsdam）首次登台指挥演出轻歌剧，1956年在杜塞尔多夫指挥德国歌剧。随后的8年任职于苏黎世歌剧院。1966年与斯图加特沃坦伯格国家歌剧院签约。1968年起担任慕尼黑歌剧院客席指挥。1974年首次在拜罗伊特音乐节指挥《特里斯坦与伊索尔德》，获得巨大成功，从此跻身世界一流指挥家的行列。