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发表于 2010-2-21 22:07:02
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引用第0楼xilou001a于2010-02-20 13:14发表的 “行吟天涯”活动（主要写游记） :
经芊芊版主与本人商议，现举行征文活动如下：
1.主要以游记为主。写在平时的路途（不是旅游，比如说上下班）中的其他感想亦可以。
.......
上午出去了一趟,回来时拉拉杂杂想了些,就贴这里算了，不另开新贴,因为实在是太擦边了.
上午抱女儿去看天鹅。江南春早，见池边柳条已然抽绿，于融融春光习习和风之中颇有韵致。不由得想起老杜的句子：“江边一树垂垂发”，“垂垂”，渐渐之意。很喜欢这个词，觉得读起来特好听。当时就作了两句诗：“迎风枝袅袅，临水碧垂垂”。虽然把自己眼中所见写出来了，但总觉有些呆板，意态不足。又改为“迎风慵袅袅，弄水碧垂垂”，因为“慵”字更能表现出柳条柔软的质地，及其在和风中微微颤动的姿态。不过用了“慵”字之后，“迎”字也须改动，因为“慵袅袅”带有受动的意味，而“迎”字则过于主动，在搭配上不是很和谐。一时之间还想不出换用哪个字好。至于“弄”字，古诗中常见，如“弄花香满衣”、“云破月来花弄影”、“明朝散发弄扁舟”，沈祖棻先生对此有很好的解说：“大体来说，它是指一种自我的或及物的柔和、亲切、愉快的动态，通过这种动态，体现了人与人之间、物与物之间或人与物之间融洽无间的关系。”这样改了以后，大致上还算满意。
就自己的习作而言，有时改动比较顺利，如“慵”字、“弄”字。再如以前作过一绝句，尾句原本是“凭轩且自看鸿归”，读起来总觉不顺，后来发现问题出在“归”字上，因为“归”是不送气音，用在尾字上便显得促迫，气流不畅；于是改用“飞”字，“飞”是送气音，就有余音幽眇的韵致了。不过好些时候虽然很不满意，却又很长时间想不出该怎么改，如“迎”字。再如《甘草子•新春忆旧》中的“是当日”一句，平仄固然无误，但读起来却难听，问题主要出在“是”、“日”在普通话里都是去声，且韵母相同，未免单调；而“当”字语音又过于清亮，夹在“是”“日”之间就显得刺耳了。像这些，就只能俟以他日了。
我一向很难一下子就作出一首诗来，因为我总以为作诗是需要天分的，而我是属于没天分的人，所以也就不抛心力做诗人了。有次和小文兄酬唱时说自己是“愧我拙非能琢木，羡君才已早登堂”，在给师友的诗里也说：“长杨已作三生梦，短舞犹施半面妆。”这些话倒并不是谦虚，事实如此而已。之所以有时还写一些古诗，主要是因为上课时会讲到诗，自己有些创作体会了，讲到时也不会太心虚。我作诗仍用入声，也是这个原因，倒不是为了复古或正宗之类的。
因为很难一下子作出来，所以有了句子之后也不硬凑成篇，硬凑肯定会出问题；而是先记下来，看以后有没有机会——比如说某种情境的激发——来完成。如果没有，最好是算了。（当然，一般来说是不会有什么机会了。）比如《甘草子》，承负号兄和wegg兄谬奖，自己以为也不算太臭，就因为写得不算太凑。大约半年前，有一天脑中突然有了一个句子，“梦入江南烟水路”，觉得蛮有意思的。前几天酒醒之后，看着窗外阴雨绵绵，树木萧瑟，想起这个句子，一下子就有了感觉。不过虽然不去硬凑，一般也会想下这个句子适合于怎样体式的诗歌，以及适合于出现哪个位置上。因为不同体式的诗的写法是不一样的。有的句子单独拿出来觉得不错，但放在作品里就觉得一般，这就与体式和位置有关了。“迎风枝袅袅，临水碧垂垂”比较适合于五律的颔联，用在颈联就不大好，因为咏物诗讲究不即不离，所以颈联不能太粘、太“即”，需宕开，换过一层为好。“梦入江南烟水路”则较适合于词，或是用作仄韵绝句的尾句。前两天写的“诸君如绣虎，咳唾粲成章。援笔惊鹦鹉，清声啭凤凰”，硬凑出来的，就很烂。不仅仅是因为开动物园，（顺便说下，鹦鹉和凤凰是从李商隐家牵来的。）而且在体式上很成问题。第一、二句是适合用于五古的发端，用于五绝便显得头大无比，身材极不匀称。三、四收尾用对句也是犯了绝句的忌讳，全失轻灵流动之致。杜甫作绝句喜用对句，其实不好，胡应麟讽刺为“半律”，确实有道理。钟嵘评价王融的五言诗，类比为“应变将略之于诸葛武侯”，这个比方也可用在杜甫的绝句上。李白的绝句就好于杜甫，这也和两个人的气质个性不同有关。
再过一个星期左右要开学了，下学期要接新课。一个同事给学生开《古代文学专题》课，因他是专门研究小说戏曲的，所以诗歌部分都请别的老师来上。这两年组里专擅诗歌研究的几位老师相继退休，临时拉我顶差，这确乎是赶鸭子上架了。因为我虽然平时上课也讲到诗，却没专门研究，到现在也没想出来讲些什么和怎么讲好。脑子搅成一锅粥。回来路上拉拉杂杂想了以上这些，先记下来，到时候说不定能派上点用场。 |
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发表于 2010-2-20 13:14:58
