口占一绝
口占一绝友赴昆发展，践行宴上作而送之。
君行意迟迟，众友情切切。
临别三拭泪，长揖难为谢。
临别2句，甚是为难，曾经设想过多种，却因为音韵不协而放弃，切字押韵，选择面不多。
现在还只能照顾到尾字的押韵问题，其他真是没法子顾及。这到让我想到下围棋，遇到高手，自己的棋势总是千疮百孔，漏洞百出，却不得不走下去。真是难受之极，可是不经此锻炼，却无法提高水平。
带着镣铐跳舞，确实很难很难。
请各位书友指点临别两句该怎么续。
非常感谢各位。 把盏执君手，杨林酒浮花。
春城虽云乐，不如早还家。 临别三拭泪，长揖难为谢。
难为侍郎了，这个确实有点涩，只是一种直觉，俺是外行，侍郎莫怪。 临别三杯酒，长醉难为醒。
哈哈，既然践行宴上。没酒怎么行啊 ～～～～～
君行意迟迟，
众友情切切
临别传豪语，
搏浪不待时。
～～～～～ to 楼主
最早的版本是“闻说春城乐，莫道早还家”，正面激励，过于轻快，感觉与“意迟迟，情切切”不太吻合，放弃了。
后版本反说回来，欲表现国人重乡情，兼及“苟富贵不相忘”之意，正是欲送还迎的写照。想法是这样的，读来是否如此恐怕就有个体差异了。 一般初学作诗者，往往有字面生硬之弊，即令一些多年作手，亦不免于此。从侍郎最近发的诗来看，多能语句圆熟流利，这是很难得的。尤其是五言短章，浑朴老成，时出佳句，颇有些汉魏古诗的味道在里头。自然，在韵脚方面还要加以改进的。（这首韵脚没什么问题）
侍郎的诗，多用赋比二体，兴发不足，因而略显骨感，古人所谓之瘦硬。不过诗中本有此格，且诗风关乎个性，侍郎为人，多理性，好深思，而感性略逊，故有此种诗风，亦是理所当然。
我倒以为，此诗末二句写的不错，以临别三拭泪做猛吐之势，却以长揖难为谢疾收，有悬崖勒马之力，语极健峭，而韵味自足，最可回味，似不必再加以修改了。 楼上对最后二句之赞我不能苟同。
首句“君”指明是“友”，可见本诗是以我为主体写作的，即“友”远行，我送别，诗前交代亦如此；但读至最后二句，首先是“拭泪”者何人被模糊化，然后是做出“长揖”举动并发出“难为谢”感叹的，分明是“友”才可能产生的行为和感受。
结论是：最后二句主语岔出，有点硬行拐弯，切换实在勉强。 呵呵，兄对诗歌人称的分析我觉得尚可商榷，我觉得作者在该诗中是以全知视角来写的，君指远行之友，众友则是送行之人，也包括了“我”在内。“拭泪”者何人确实模糊化，但结合语境，我以为应该是包含了行者与送行的人在内。做出“长揖”举动并发出“难为谢”感叹的，也可以理解为所有的人。从全知的角度来看，我以为并不存在着硬行拐弯的问题，不知道兄以为如何？ 袁兄诗歌是拿手好戏，更有其他许多作品为我留下美好印象。
第一句主语：“君”（众人之友，将行者）
第二句主语：“众友”（除君外之众人）
第三句：无主语（即拭泪者可能为“君”，可能为“众友”）
第四句：无主语（关键在此：若是“众人”长揖并谢，谢什么？是谢“君”留下美好印象？这种解释不是不可，但的确有我所说“硬行拐弯”之嫌；若是“君”长揖并谢，这种解释无疑通顺许多，谢众人之设宴饯行之情、送别之意矣——但若如此，则难逃“主语岔出”之责。）
所谓全知视角，大致可以说成是对于外物、我以及他人内心都以同一眼观之，作为一种叙事元素，“视角”（无论其是作为第一人称、第三人称或全知）在相对完整的一个表述单位之中之所以能被发现，是因为它具有一定的贯通性，而绝非以主语（视角主体）的频频切换作为表现形式，多主语交叉或多主语并行关系到的或许不是全知视角问题，而是作者苦吟中为韵所克的文字踌躇。兄以为如何？ 我的砖头引出珠玉，非常感动和受教育。
希望大家各抒己见，展开讨论，不必局限于我的学步之作。
分数我会最后补上，现在不评：）
谢谢大家。 谢兄指点！看了兄的回复，我想了下，发现我的问题出在一个“谢”字之上，原本只是觉得“谢”有“别”义，所以只是将此句释读为“长揖难为别”。刚仔细想了下，感觉“谢”字作“别”解时，似只用于将行之人，则兄所言甚是。诗中确乎少了贯通性的视角。那么将这两句改为“临行三拭泪，长揖难为别”，则上下语意即可一贯，不知兄以为妥否？
另，
“三”字总觉生硬，似以另换一词为宜。还有，还不把工资还给我！ “行”字和前面犯了，要不改为“歧”字？ 引用第12楼hzyuan于2011-07-28 21:03发表的 :
“行”字和前面犯了，要不改为“歧”字？
干脆改成“举杯三拭泪”，免得捻断为数不多的几根山羊须。 讨论很深入啊，很有“僧推月下门”的热乎劲。 友赴昆发展，践行宴上作而送之。
君行意迟迟，众友情切切。
临别三拭泪，长揖难为谢。
若我推理的不错，您送行的应该是位女性吧。男人的送别缺了点悲壮哦 朋友朝着昆明走
临别大家喝顿酒
口占几句打油诗
莫忘当年手拉手 还是醉版实在，HU老大在假冒斯文。 引用第16楼醉乡常客于2011-07-29 19:26发表的 :
朋友朝着昆明走
临别大家喝顿酒
口占几句打油诗
莫忘当年手拉手
呵呵，醉哥，你这诗比侍郎的好改多了，我给你修修枝条：
朋友朝着昆明走
临别大家喝顿酒
几句打油不成诗
却记当年手拉手
“口占”和“打油”含义有歧，不妥，“莫忘”和“已忘”其实相去已经不远了——醉哥暑假快乐 cicero兄的修为高啊～
侍郎的“诗”占得不好，主要是酒没把握好。
每个人对于酒精刺激的敏感度和耐受性是不同的，李白喝两口就来灵感，喝几斤下去还能思考、创作。侍郎喝二两五来灵感，三两就昏昏欲睡，我猜他们是用的七钱杯，磨磨唧唧整三杯，合计二两一，写成顶楼那样已经不错了。
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