复仇者的悲剧——“自我的背弃与迷失”

张玲玲

复仇者的悲剧
                                                                  ——“自我”的背弃与迷失
     尼采说：“和怪兽作斗的人要小心自己不要也变成了怪兽。如果你长时间凝视深渊，深渊也在凝视你。”从古至今，复仇的故事流传不止。而人们的复仇，从来都是有理由的，为了荣誉、为了家族、为了正义、为了爱情......有了这些理由，就会让复仇者变得理直气壮。但是，人们往往也看到，这些让人同情、怜爱的被压迫者，到最后却变成了进行一连串疯狂的报复行为，比他们要复仇的对象还要残忍、狠毒的角色。仇恨使他们迷失了自我，而在复仇的路上，他们也变成了自己曾经最痛恨的，伤害过他们的那种人。
    《呼啸山庄》是爱茉莉的成名作，在作品中讲述了希斯克利夫与凯瑟琳从童年的朝夕相处，对辛德雷专横暴虐的共同反抗中，形成的特殊感情。后来，凯瑟琳因为虚荣和愚昧，背弃了希斯克利夫，终成了画眉山庄的主人。失恋之后的希斯克利夫在绝望中把满腔仇恨化为了报仇雪恨的计谋和行动，最终导致了凯瑟琳、林顿、伊莎贝拉，甚至他自己的亲生儿子小林顿的死亡。然而，我认为爱情的背叛只是导致整个故事以悲剧告终的表层原因，他深层的原因，在于小说主人公的内心，在于他对自我的背叛，和随之而来的自我的迷失。
    恩肖收养了吉普赛弃儿希斯克利夫，恩肖死后，他的儿子辛得雷把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害。希斯克利夫因受辱和失恋愤而出走，三年后致富回乡，并对曾经伤害过他的人展开了疯狂的报复。他对这些人的复仇，程度早已超过了辛得雷当年对他的迫害，作者通过他的遭遇，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种恐怖事件，希斯克利夫只有转变成了辛得雷，他的报复才得以出现和实施，他背弃了自己曾有的善的本质，被复仇的欲望迷失了自我，最终的复仇计划也将他自己送进了坟墓。
    还有一个为了复仇转变了自己身份的人是《双城记》里的得伐石夫人。厄福利特蒙侯爵为了霸占一个年轻美丽的女人，逼死了她新婚的丈夫，气死了她的父亲，弟弟也在复仇中被刺身亡，不久，女人也被折磨而死。这一家只有一个小女孩活了下来，这个小女孩就是得伐石夫人。为了复仇，她从有同情心、勇敢正义的形象变成了恶毒残暴的形象。作为一个酒店老板娘，她专心的编织者手中的织物，这是贵族侯爷们欠下的笔笔血债，那时的她还是正义善良的。在革命中，她转变成了手持斧头，腰间挂着一支手枪和一把短刀，杀人不眨眼的恶魔，侯爵在革命前已经去世了，得伐石太太要斩草除根，甚至要杀死代拿尔和露西的孩子，而她杀的很多的人中，大多数都是普通的平民，这时的她，已经转变成了和侯爵一样的杀人不眨眼，视人命如草芥的人。
    有一句话说：“不要走的太远，忘记我们为什么出发。”不管什么时候，都不要迷失了自我。

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假如你招惹蜜蜂，它报复的手段就是以生命为代价将刺插入你的身体，一只蜜蜂、两只蜜蜂、三只蜜蜂，随着蜜蜂的增加，你付出的代价会逐步增加，甚至死亡，而蜜蜂群体的代价也将逐级上升，影响的群体的繁衍生存。

以中庸的观点看，蜜蜂适度的攻击会更有利于本群体的生存，但事实与此不同，正是蜜蜂疯狂自杀式的报复，确保了蜜蜂鲜有天敌。

人类的报复行为是协同进化的结果，可以产生威慑力，从而将群体间群体内的冲突控制在一定水平。此种威慑力不能停留在理论上，不然几次后就会被识破，所以报复机制一旦启动，就需要付诸实施，包括超过自身损失的惩罚性报复。

报复有时是不计成本的，甚至以生命为代价，来吧，让俺们同归于尽。
报复是一种解脱，所以莎士比亚说报复的甜蜜。

报复行为既受生物本能的驱使，同时也受思想和群体压力的影响。正确认识和理解两者的关系，才能更好地处理和降低报复行为带来的灾难。

张玲玲

一楼说的好有道理啊，受益匪浅，谢谢

秋自鸣

这个主题在现在这个时代好像没有以前那么明显了

秋自鸣

今天更多关注人内心的冲突

张玲玲

嗯，这是十九世纪提出的观点~~