关于小说的结局(转)

jonah

关于小说的结局
   
        看王安忆的《长恨歌》，行文虽美，但结局却不尽人意。用仓促的他杀,做收尾，好似徘徊迷宫不得出口，急了撞墙，却侥幸撞了出来。池莉的小说也是这般，书读到大半都觉得不错，可越往结局去，越觉得惨淡。丢开书，说与朋友们听，有人调侃道，可能因为作家是女人，写到最后正逢每个月的那几日，到底是笑话。

　　　 这两位作家的小说结局虽有不足，但毕竟是有的。张爱玲说人生有四大憾事，其一就是《红楼梦》没有真正的结局，高中语文老师讲红楼时,也曾义愤填膺地说过,高鄂续红楼续地很混帐。受这种观点的影响，我看红楼，向来只看前八十回，后四十回怎么样，且不去管它。

　　　 美国作家欧．亨利的小说以结局出人意料而出名，所以有人就把那些beyond your mind 的结局称为欧．亨利式的结局。好莱坞的电影大底会是这样的结局，美国式的结局。

　　　 这里不能不说一下中国式的大团圆结局。旧体小说大底是向着好处去，洞房花烛夜，金榜提名时，或者苦尽甘来，或者冤情昭然，或恶人恶报，善人善果……。可能因为“学成文武艺货于帝王家”，一味的都是太平盛事，路人皆幸福。所以我很佩服旧日里那些写实的作家，他们是提着脑袋写文章。

　　　 小说就像一个人，看他看久了，大底有个印象，结局好似离别时的最后一瞥，印象的好与坏，受这一瞥很大的影响。
有些小说的结局是让人叫好的，比如《海上花》的末尾，写妓女赵二宝被史三公子遗弃，吃尽苦头，又被恶客打伤了，昏睡做了个梦，梦见三公子派人来接她，她梦中向她母亲说的一句话， “妈，我们到了三公子家里，起先的事，不要去提起。”胡适说，这十九个字，字字是血，是泪，真有古人说的“温柔敦厚，怨而不怒”的风格！
　　
　　　 余华的小说《许三观卖血记》其结局写得也很好。许三观６０多岁了,三个儿子长大了，他和妻子的日子也过得很好，他突然想再去卖一次血，然后去原来卖血后常去的那家饭店吃炒猪肝，喝黄酒。结果血没卖成反得来一顿羞辱，他就一路走一路哭。妻子和儿子来寻他，见其状都很奇怪。儿子还不能理解反而埋怨他，后来还是老婆明白了，大骂儿子们没良心，说当初他们的爹就是为了养活他们去卖血的。后来妻子陪许三观去吃炒猪肝，喝黄酒，当她得知自己丈夫被人羞辱后又破口大骂开，骂中却影射了自己和许三观。这两次骂，骂的真好，小说的情节轮廓和悲喜情感，全被概括了。

　　　 结局好的小说，不甚枚举。结局很重要，当然也不能单单以结局来评论小说的文学价值。结局往往能反映出作家的文字驾御能力，行文行到最后，怎么收尾才能让人叫好，是不容易的。这好比唱戏唱到最后，拿什么出来压轴。

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《许三观卖血记》里有太多《傻瓜吉姆佩尔》的影子，余华小说写得虽好，但至今未能脱出对西方作家的模仿，这一点莫言就比他强，已经摆脱了早期的模仿对象。
另：小说有两类（指的是有名的作品），一类是开头好，然后越来越差，或前半部好，后半部差；一类是开头不怎么样，但越写越好，或前半部差，后半部好。前者例子很多，包括《百年孤独》之类的巨作；后者有《日瓦戈医生》、《佩德罗·巴拉莫》等。从开头到结尾始终很好的作品在整个人类文学史上都极少，我读小说几十年，只发现《萨朗波》（要读郑永慧译本）这一部书真是凤毛麟角，几近完美。

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结尾,向来有"豹尾"之说.

再长的小说也有写完的时候，在那个时候到来的时候，作者对于他要描述，交代，写作的已经应该都写完了，就差一个完美谢幕了。
小说中的矛盾和冲突都要结束了，结尾该怎么处理，完全是看作者对他的小说的未来寄托着什么样的希望。
在《依天屠龙记》中，张无忌在为赵敏画眉的时候，周姑娘从窗外的一声清脆的笑声彻底击碎了张无忌宁静的心境。故事就此完结。留给人的余韵不尽。
其实好的结尾都有这个特性，结尾不是故事的真正完结，而是另外一个新的旅程的开始。
不过，那种旅程存在于读者的心里 。
一个人是一个世界，一本书也是一个世界，作者要怎么考虑，旁观的只能是尊重而已。
至于现在的电影习惯于留个悬念，那不上出于剧情考虑了，是处于商业，如果热映可以续拍，不好的话，OVER。