秋爽斋

[【缀锦联苑】] 【教材】初级班简明教材(2008年4月修订)【转自国粹论坛】
[课外读] 四声与平仄


  
以下引用自王力《诗词格律》
注意:在编辑的时候出了点错,段落的划分可能与原书有小的出入。  
  
  四声
  
  四声,这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声,心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

  声调,这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。

  古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:

  ⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
  ⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
  ⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
  ⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。湖南的入声不是短促的了,但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里,入声已经消失了。北方的入声字,有的变为阴平,有的变为阳平,有的变为上声,有的变为去声。就普通话来说,入声字变为去声的最多,其次是阳平,变为上声的最少。西南方言中(从湖南到云南)的入声字一律变成了阳平。
  
古代的四声高低升降的形状是怎样的,现在不能详细知道了。依照传统的说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调。

入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀,名为《分四声法》:
    平声平道莫低昂,
    上声高呼猛烈强,
    去声分明哀远道,
    入声短促急疏藏。
  
  这种叙述是不够科学的,但是它也让我们知道了古代四声的大概。
  
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中,不同声调的字不能算是同韵。在诗词中,不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调,在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里,某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候,一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种读音。例如“为”字,用作“因为”、“为了”,就读去声。在古代汉语里,这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子:

    骑,平声,动词,骑马;去声,名词,骑兵。
    思,平声,动词,思念;去声,名词,思想,情还。
    誉,平声,动词,称赞;去声,名词,名誉。
    污,平声,形容词,污秽;去声,动词,开脏。
    数,上声,动词,计算;去声,名词,数目,命运;入声(读如朔),形容词,频繁。
    教,去声,名词,教化,教育;平声,动词,使,让。
    令,去声,名词,命令;平声,动词,使,让。
    禁,去声,名词,禁令,宫禁;平声,动词,堪,经得起。
    杀,入声,及物动词,杀戮;去声(读如晒),不及物动词,衰落。
  
有些字,本来是读平声的,后来变为去声,但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了,“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况:如“过”字用作动词是有时平去两读的,至于用作名词,解作过失时,就只有去声一读了。
  
辨别四声,是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
  
  
  平仄
  
  知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。仄,按字义解释,就是不平的意思。
  
凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样,它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着,那就能使声调多样化,而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”,虽然有许多讲究,但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

  平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:
  
⑴平仄在本句中是交替的;
  ⑵平仄在对句中是对立的。
  
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:

    金沙水拍云崖暖,
    大渡桥横铁索寒。
  
这两句诗的平仄是:

    平平|仄仄|平平|仄,
    仄仄|平平|仄仄|平。

  就本句来说,每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。

  关于诗词的平仄规则,下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。

  如果你的方言是有入声的(譬如说,你是江浙人或山西人、湖南人、华南人),那么,问题就容易解决。在那些有入声的方言里,声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声、去声、入声,往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了,例如把阴平、阳平合并为平声,把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声,就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自已方
言里的声调,就更好了。

  如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人,那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样,遇到阳平字就应该特别注意,其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声,哪些字属阳平,就只好查字典或韵书了。

  如果你是北方人,那么,辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声,去声也是仄声;又有一部分变了上声,上声也是仄声。因此,由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方,而诗人用了一个在今天读来是平声的字,引起了我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决。

  注意,凡韵尾是 -n或-ng的字,不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说,ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。

  总之,入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的。而且,中国大约还有一半的地方是保留着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了。
[课外读] 关于孤平等问题!

有学生提到了孤平的问题,孤平是律诗中的术语,对联是不讲究的,也不要求初级班的学员掌握,但对于有兴趣有一定基础的同学,可以参照以下资料,请大家对照自己的水平,选择性吸收!

注意:一定要在熟练掌握了五言和七言的基本律句上才可能理解得清楚,声律还没入门的,请暂时不要看。(以下摘自王力《诗词格律》,括号里面为鄙人补充的语言)

孤平的避忌

  孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候,也注意避免孤平。
  在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。(孤平的概念。律诗是押平声韵的,为什么孤平问题只出现在“仄平”结尾的句子中,原因就在这里)七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。 

  在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。但是应该注意犯孤平只是指平收的句子,如果是仄收的句子,即使只有一个平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》:“我宿五松下”,只算拗句,不算孤平。又如象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”,这是另一种拗句,也不是孤平。在平平仄仄平和仄仄平平仄仄平句型中,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,那么另有一种补救办法。


拗 救  

凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗。前面所讲的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,但是,它被用到那样频繁的程度,自然就跟一般拗句不同了。



现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的。就是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。
  
下面的三种情况是比较常见的:
  
⑴在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”;七言则是由“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平平仄平”,这是本句自救。
  
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用平声来补偿,这样就成为“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”;七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”,这是对句相救。
  
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言“平平仄仄平平仄”则是第六字没有用仄声只是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和⑴⑵的严格性稍有不同。
  
诗人们在运用⑴的同时,常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子,并加以说明。
  宿五松山下荀媪家 [唐]李白
  我宿五松下,寂寥无所欢。   
  田家秋作苦,邻女夜春寒。 
跪进雕胡饭,月光明素盘。 
  令人渐漂母,三谢不能餐。(注)令,平声。漂,去声。 
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但它只是本句自救,跟第五句无拗救关系。
  天末怀李白 [唐]杜甫
  凉风起天末,君子意如何? 
  鸿雁几时到?江湖秋水多。 
  文章憎命达,魑魅喜人过。 (注)过,平声。
应共冤魂语,投诗赠汨罗! 
        
  第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这是⑶类。


所谓“一三五不论”(就是孤平、拗救、特殊律句、三平尾问题!云木)  

关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。”
  这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分析问题是不全面的,因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的,就不能不予以适当的批评。
  先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论。
  以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。
  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子中只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
  再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的,七言第二、四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看,第四字并不一定“分明”;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
  建议初学者先记住这一段资料即可,下一步再慢慢消化1楼的内容(这段资料和1楼内容是统一的):
  
  “孤平”特指5、7言下联的“(○仄)仄平仄仄平”句式,其他任何“只有一个平声”的格式均不叫孤平,诸如:仄平仄仄(4言),仄仄仄平仄仄(6言),仄仄仄平仄(5言上联),仄平仄仄仄(5言上联)等等均不叫孤平,均为合律句式。
  

  对联没有“孤仄”概念,也没有“三仄尾”禁忌。传统律诗也没有“孤仄”概念,而“三仄尾”是“可救可不救”的所谓“小拗”,也就是完全不必忌讳!何况传统律诗尚有以三平尾对三仄尾的做法。和孤平句字字相反的上联“平仄平平仄”不叫孤仄句,是合律句式!更别将“平仄平平、平平平仄平”这样的句式认为是“孤仄”,这些句式都是合律格式!
  
  :)

转自国粹论坛:都市村夫
  常用二十五小类单音对联词平仄谱第二版
  

  

   常用二十五小类单音对联词平仄谱第二版
   目前对联界新四声平仄(今律)与古四声平水韵(古律)并行,今以今律为主导,介绍一些常用字的平仄,然后用古律进行标注,希望给新学对联的朋友带来方便。
   注:“通”表示可平可仄,视词义而定。“?”表示平水韵中未收录。
  第一类:动词类 
  仄声词:
  打唱带待得抵递放纺访念退踏写做吠撮坐舞曳泻泄
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄?仄仄仄仄仄仄仄
  
  平声词:
  吃搭耷当涤罚发飞喝扛流留排书推塌踢撮说张扬嘬
  仄仄?通仄仄仄平仄平平通平平平?仄仄仄通平?
  第二类:形容词类
  仄声词:
  丑短大富古好坏假旧俊阔美丽浅少傻痛小伪窄
  仄仄仄仄仄通通仄仄?仄仄通仄仄?仄仄仄仄
  
  平声词:
  长宽多芳高寒滑干佳娇良穷奸深湿疼新妖微真凉
  通平平平平平仄通平通平平平通仄?平平平平平
  
  第三类:天文对联词类
  仄声词:
  霭电斗露气照雾日雪月火雨 
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声词:
  风空虹霓雷阳阴晖曛霜天霞星霄烟云   
  平通通通平平平平平平平平平平平平
  
  第四类:时令对联词类
  仄声词:
  夏岁日月刻世午晚暮昼夜腊暑晦朔晓闰
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声词:
  春秋冬晨夕年时节朝宵伏寒晴昏元 
  平平平平仄平平仄平平仄平平平平
  
  第五类: 地理对联词类
  仄声词:
  海地浪塞戍市道路径圃苑墓冈岭陇禁掖县邑郡镇壤岸谷岛屿浦涧渡驿境 
  仄仄通仄仄仄仄仄仄仄仄仄平仄仄通仄通仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声词:
  江河川湖山波涛潮冰池洲沼林潭泽渠桥乡
  平平平平平平平平平平平仄平平仄平平平
  村关城衙园坟岩崖峰石疆堤京国郭郊州郡
  平平平平平通平?平仄平平平仄仄平平仄
  墟壤泥畦峡田溪沙尘塘原家泉矶
  平仄通平仄平平平平平平平平平
  
  第六类:宫室类对联词
  仄声词:
  舍馆榭室阁闾塔壁牗户槛柱砌院库井殿寺庙店堞垒瓦甍
  仄仄仄仄仄平仄仄?仄仄仄?仄仄仄仄仄仄仄?仄仄?
  平声词:
  宅庐楼台堂斋宫门街墙檐垣仓窗坛篱扉栏阙 
  仄平平平平平平平平平平?平平平平平平仄
   
  第七类:器物对联词类 (其中也包括珍宝、军事类)
  仄声词:
  舫舰辇磬榻枕簟鼓角干鼓剑箭槊戟弩镜案
  仄仄仄仄仄仄?仄仄通仄仄仄?仄仄仄仄
  座幌桨箔幄策尺碗钥钻 
  仄仄?仄仄仄仄仄仄通
  平声词:
  船车钟磬砧床簟席茵旌旗戈刀弓枪弩灯帘屏香
  平平平仄?平?仄平平平平平平平仄平平通平  
  烛炉桅篷樯帆桡壶杯觞樽觥铃辔玲鞭绳
  仄?平?平通?平平平?平平仄平平平
  甑箱筐盘盆缸箪瓢杓瓮瓶钱舟珠
  ?平平平平平?平平?平通平平
  
  第八类:衣饰类对联词
  仄声词:
  冠帽珮带绶簪杖履屐扇冕甲
  通仄?仄仄平仄仄仄通仄仄
  平声词:
  衣裳襟裙巾环钗珰绂簪缨靴袍衫裘毡旒盔
  通平平平平平平?仄平平?平平平???
  

  第九类:饮食类对联词
  仄声词
  酒饼饧齑鲙 酿酷酎醪醢醯果酱饭笋菜饘胙脯蜜肉米面脂骨蛋
  仄仄??? 仄仄?平仄?仄仄仄仄仄??仄仄仄仄仄平仄?
  平声词
  茶茗糕饧丹餐盐浆肴蔬粥羹汤油筋皮蹄
  平仄? ?平平通通平平仄平通通平平?

  第十类:文具类对联词(包括文人用品)
  仄声词:
  本典笔墨砚纸笺印筒签剑瑟卷幅简策册
  仄仄仄仄仄仄平仄平平仄仄通仄?仄仄  
  平声词:
  钤筹签书琴弦箫笛棋轴幛毫章
  ?平平平平平平仄平仄?平平
  
  第十一类:文学类对联词
  仄声词:
  赋句论策字信诏令符篆旨敕碣咏制诰典礼画咏 
  仄通通仄仄仄仄通平仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄  
  平声词:
  诗书檄疏章经集约文缄篇编碑词辞歌谣图
  平平仄通平通仄仄平平平平平平平平平平 
  
  第十二类:植物类对联词
  仄声词:
  树木草柳桂叶杏李柚蕙葛柏樗茎梗絮麦苇 
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄?平仄仄仄仄
  平声词:
  花萝藤杨蕉枝条桃梅兰竹菊梨榴橙橘柑 
  平平平平平平平平平平仄仄平平通仄平
  桔篁椒松榆杉椿萱楸根禾芜苔芦荻蔬莲荷菱菰蕖
  ??平平平平平平?平平平平?仄平平通?平?  

  第十三类:动物类对联词(包括鸟兽虫鱼菌毒)
  仄声词:
  鼠虎兔马狗犬骏骊象鹿豹麝狶豸兽鸟雀鹊鹤雉凤燕雁鹘隼鹓鹭鹳凫蚌蟹蚁蛹
  仄仄仄仄仄仄仄平仄仄仄仄??仄仄仄仄仄仄仄通仄?仄?仄?平仄仄?仄
  平声词:
  牛龙蛇羊猴鸡猪驹骢犀狼狐猿貂狶猫禽鸿鸥鸾莺雕鸦鸠
  平平平平平平平平平平?平平平?平平平平平平平平平
  乌鹃鹏鸳鸭鹅 螭鱼虾虫蝉龟鳖蟾蛛蚕蛾蝇菌毒
  平平平平仄平平平平平平? ?平平平平平仄仄

  第十四类:形体对联词类
  仄声词:
  骨肉首眼目面脸耳手腹胫背影色迹羽翼翅角齿口嘴爪 
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄?仄
  平声词:
  身心肌肤头眉鼻额颜颊须髯睛瞳足肩腰脐膝胸魂声音容翎蹄牙唇毛皮
  平平平平平平仄仄平仄平平通平仄平平平仄平平平平平平?平平平平

  第十五类:人事类对联词 (动词类)
  仄声词:
  怨舞笑宴游妒论志道感宠爱憎语力势醉梦气意事性品 
  通仄仄仄平仄通仄仄仄仄仄平仄仄仄仄通仄仄仄仄仄
  平声词:
  功名恩愁闲才情歌妆吟谈游羞言思荣宠辞怀心灵德行
  平平平平通平平平平通平平平平通平仄平平平平仄通

  第十六类:感情类对联词
  七情
  仄声词:
  喜怒恐
  仄仄仄
  平声词:
  哀思悲惊
  平通平平
  六欲
  仄声词:
  见味触意
  仄仄仄仄

  
  平声词:
  听香
  通平
  

  第十七类:人伦类对联词
  仄声词:
  弟父母友子妇女婿伴侣圣贤鬼将相侯士怪叟伎妓
  仄仄通仄仄仄仄?仄仄仄平仄通通平仄仄平?仄
  平声词:
  兄君臣夫妻师翁姑儿叔伯贤仙佛侯王军兵农渔樵僧尼员 
  ?平平平通平平平平仄仄平平仄平通平平平平平平通通

  第十八类:代名词类对联词
  仄声类:
  吾我予汝尔子或自己相者
  平仄通仄仄仄仄仄?通仄 
  平声类:
  余君他谁何孰人
  平平?平?仄平

  第十九类:方位对联词类
  仄声类:
  北外里后左右上下
  仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声类:
  东南西中边前
  平平平通?平

  第二十类:数目对联词类
  仄声字:
  二四五六九百万亿两数几半点再诸众对少俩廿卅
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄通仄仄仄平仄仄仄???
  平声字:
  一三七八十千双孤独群单多仨
  仄通仄仄仄平平平仄平通平?

  第二十一类:颜色类对联词
  仄声类:
  绿赤紫翠碧赭玉粉皓素彩 
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声类:
  橙红黄白黑青苍蓝朱丹绯金银玄黔缁
  通平平仄仄平通平平平平平平平平平

  第二十二类:干支类对联词
  仄声词:
  甲乙丙戊己癸子丑卯巳午未酉亥
  仄仄仄仄?仄仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声词:
  丁庚辛壬辰巳申戌寅 
   平平平平平仄平仄平

  第二十三类:副词类对联词
  仄声类:
  渐乍已欲拟即俱怎岂屡 每亦却莫不未只但尚又且更可甚最竟顿漫转越
  通仄仄仄仄仄平 ?仄仄仄仄仄仄通仄仄仄仄仄通通仄仄仄仄仄通仄仄
  平声类:
  忽才将皆空徒枉频休不惟复曾尝须应宜合犹还虽更能殊颇稍堪浑翻
  仄平通平通平仄平平通平仄平平平通平仄通平平通平平通仄平平平

  第二十四类:连介词类对联词
  仄声词:
  与共并且而 
  通通通通平
  平声词:
  和同还于则因为之
  通平平平仄平平平

  第二十五类:虚词叹词助词类对联词
  仄声词:
  的地得也矣欤尔耳止 
  仄仄仄仄仄仄仄仄仄
  平声词:
  焉哉乎兮然之
  平平平平平平
  常用连绵词类对联词平仄分类表
  生物类
  仄仄
  茉莉 芙蓉 萑苇 橄榄 苣荬 蘡薁 豆蔻 蚂蚁 骆驼 蛤蜊 猞猁 玳瑁 獬豸 魍魉 魑魅 傀儡 蚂蟥 猛犸
  狒狒 孔雀 鹔鷞 薏苡
  平平
  蘼芜 芎藭 荼蘼 芙蓉 芙蕖 芫荽 石榴 柠檬 菝葜 蔷薇 咖啡 荸荠 芣苜 栝楼 枸橘 苤蓝 莙荙 莱菔
  刍荛 荜菝 莳萝 桫椤 萆薢 芭蕉 茼蒿(蓬蒿)菠萝 茱萸 莪蒿 茯苓 莪术 苁蓉 菡萏 茖葱 茑萝
  蒲葵 莨菪 葭莩 蘅芜 薏苡 蓁艽 鲯鳅 桄榔 枸杞 枸橼 蘼芜 芙蕖 林檎 蜘蛛 蝤蛴 蛴螬 蚰蜒 鸳鸯
  騊駼 骆驼 蜻蜓 蟑螂 蝾螈 麒麟 骐骥 蟛蜞 蝴蝶 鹣鲽 鸧鹒 螟蛉 蜗螺 蒲卢 狐狸 蝤蛴 蛴螬 蝙蝠 螺蛳 螵蛸 饕餮蜚蠊 蝈蝈 螳螂 蜈蚣 蜉蝣 犰狳 珊瑚 蟾蜍 蜣螂 蝤蛑 孑孓 熊猫 蚂蟥 鹌鹑 蚂蟥 猩猩
  骐骝 鹍鹏
  平仄
  蘑菇 唐棣 枇杷 葫芦 葡萄 玫瑰 芍药 薜荔 芣苜 葶苈 莴苣 苣荬 筼筜 桫椤 萝艻(萝) 菖蒲 菡萏
  茺蔚 茳芏 薄荷 薯蓣 梐枑 枸杞 豆蔻 芣苢 杜若 茹蕙 荃蕙 箟簬 蝌蚪蟋蟀 鹦鹉 蚣蝑 蛤蟆 骐骥
  蟋蝼 狐狸 蜥蜴 蛐蟮 蚱蜢 蚯蚓 鹌鹑 鼧鼬 蛤蜊 鹘鸼(鹘鸠) 傀儡 鵕鸃 鸜鸲 鸱鸺 狒狒
  仄平
  蒺藜 蔓菁 茉莉 萑苇 唐棣 栝楼 苤蓝(薜蓝、苴蓝)刍荛 荜菝 芘芣 茑萝 画眉 薄荷 梧桐 珙桐 牡丹
  杜鹃 凤凰 狴犴 猰貐 梼杌 蜾蠃 鹭鸶 鹧鸪 鸺鹠 鶗鴂 鸊鷈 蚂蟥 鹘鸼
  ------------------------------------------
  非生物类:
  仄仄
  伎俩 倥偬 倜傥 伛偻 侁侁 伙伴 俇俇 偓促 傥荡 似的 信誓 偃蹇 蕴籍 荟萃 草莽 葳蕤 菶菶 苒苒
  茌苒 芥蒂 蕞尔 莽撞 落拓 莞尔 穰穰 簏簌 笼统 笼络 漭漭 湝湝 湉湉 浩渺(淼)泣涕 漫漶 湑湑 浪漫 汩没 没治 潋滟 浩荡 滂沛 泛滥 徂往
  璀璨 玛瑙 瑊玏 瑟瑟 瑰玮 掇撺 掂掇 抖擞 抵牾 腼腆 腽肭 肸蚃 梼昧 堡垒 唱喏 嘱咐 喇嘛 嚏喷
  呐喊 唢呐 困惑 啙窳 吝啬 古董 可汗 崄巇 峬峭 悻悻 懆懆 憬悟 憧憬 愊忆 恹恹 慥慥 悼怵 悃愊
  恺悌 怂恿 忐忑 恫吓 惕厉 恫赫 慰籍 惨淡 懊丧 硙硙 矻矻 碌碡 砥砺 妩媚 姁姁 婉娩 妒嫉 姻娅
  媞媞 婉转 逶迤 迤逦 迢递 邂逅 迂缓 迂腐 趑趄 寤寐 寂寞 寂寥 宇宙 窸窣 猗傩 踸踔 跼蹐 跋扈
  踽踽 髑髅 骨碌 骨朵 龌龊 齮龁 龂龂 龃龆 綷縩 缧绁 缱绻 继续 络绎 缭绕 纰漏 累赘 釬锵 鏦鏦
  鉏铻 钴鉧 锦绣 餦餭 贿赂 颙颙 颠沛 颠倒 颈链 颟顸 覶缕 眼眶 睍睆 睠睠 睊睊 瞻顾 阢陧 陆续
  郑重 卬卬 鄢郢 郁渥 晧旰 暧昧 昳丽 晏衍 雰雰 霡霂 霫霫 霶霈 翯翯 翙翙 翡翠 翂翐 鞙鞙 鞲鞴
  辘轳 轇轕 褦襶 褴褛 裲裆 襁褓 装蒜 髢髢 髽髻 鬇鬡 毰毸 毵毵 氍毹 毷氉 瘛疭 瘭疽 瘰疬 瘌痢酕醄 酴醾 酌醴 骙骙 骎骎 马虎 骀荡 骋骛 谄谀 謰謱 謑訽 诟詈 诖误 讻讻 诽谤 谡谡 调谴 罘罳 阀阅 灿烂 烂漫 熠爚 煜爚 虺虺 虺尵 蜎蜎 螺旋 螺陀 蜿蜓 蚴虬 契阔 料峭 解数 觱篥 敷衍 扊扅 叆叇 黪黩 黤黮 虩虩 孟浪 凌驾 鱍鱍 燕婉 燕燕 福禄 判涣 麏麚 鲍肆 罔两 罔愆 矩矱 舛错 伎俩 倥偬 倥侗 伾伾 倜傥 伛偻侘傺 俣俣 俇俇 偓促 傥荡 似的 仔细 信誓 偃蹇 蕴籍 荟萃 草莽 蔓延 苒苒 蓊郁 薿薿 芃芃茌苒 芥蒂 蒶蕴 蕞尔 落泊 莽撞 落拓 薄幸 簏簌 笼统 笼络 漭漭 沮洳 湉湉 泣涕
  湑湑 浪漫 汩没 没治 潋滟 浩荡 沆瀣 淟涊 泛滥 涕泗 滃郁 徂往 行当 往返 璀璨 瑟瑟 瑰玮 毷氉
  掇撺 掂掇 抖擞 按捺 挣揣 振振 捣蛋 抵牾 腼腆 腽肭 胼胝 肋脦 榜样 栲栳 桎梏 梼昧 槎枒 堡垒
  嗫嚅 唱喏 嘱咐 嚏喷 唢呐 囹圄 困惑 啙窳 吝啬 古董 可汗 噍噍 嵚崟 悻悻 懊恼 悱恻 惭愧 懆懆 怨怼 忉怛 怊怅 忉忉 惽恻 憬悟 憧憬 愊忆(腷臆)
  恹恹 慥慥 悼怵 悁悒 悃愊 慷慨 忸怩 恺悌 怂恿 忐忑 慭慭 恫吓 惕厉 恫赫 惨淡 懊丧
  碕礒 硱磳 碌碡 砥砺
  平平
  妩媚 蜿蜒 婵媛 婵娟 婀娜 妖娆 婆娑 妯娌 嫦娥 女娲 妊娠 婵连 姑息 逶迤 逡巡 邅迴 逍遥 迂腐 迷糊
  安宁 窝囊 窈窕 窸窣 窟窿 猖獗 狡猾 狰狞 獉狉 狉狉 狼籍 猗傩 踌躇 蹒跚 踟蹰 蹉跎 跏趺 骷髅 骯脏 缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 綝缡 绵蛮 经纶 铿锵 锒铛 釬锵 铓锣 铴锣 饽饽 饸饹 馒头 须知 矇眬 眩晕 耵聍 陂陀 曚昽 昆仑 晶莹 翯翯 翱翔 秋千 鞙鞙 轩辕 轻盈 轰隆 艅艎 蒙冲 盘陀 盘旋 盘桓 盘缠
  褡裢 袅娜 髢髢 髽髻 鬇鬡 毵毵 疙瘩酩酊 醍醐 驰驱 讻讻 阑珊 罗锅
  熠爚 煜爚 堂皇 堂倌
  蜎蜎 螺旋 螺陀
  夸张 耷拉 支离 支应 牵强
  糟糕 糟糠 精神
  旖旎 翩跹
  玄黄 殷勤 争衡 于嗟 于归 丹青
  乒乓 无宁 冬烘 龙钟 於乎 参差 留连 唐突 凄凉 巴结 结巴 凌夷 斟酌 摩挲 鱍鱍 巾帼 尨茸 甡甡 剥削 牺牲 切磋 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 飘摇
  伶仃 俣俣 偲偲 低回 从容 依倚 优柔 优游 依稀 凭陵 偿还 仓皇 儃回 便娟 苍茫 葳蕤 蓁蓁 茏葱 萋萋 萧萧 芊芊 薿薿
  芃芃 菲薄 蓬莱 荒唐 萧条 蓬勃 苗条 芊绵 芦笙 英雄 篱笆 笭箵 笊篱 笙簧 箜篌 籧篨 筛糠
  潆洄 沄沄 淋漓 湝湝 泠泠 潺湲 泥泞 滂沱 滴溜 漂泊 潇湘 潢洋 活泼 漩涡 汍澜 滑稽 溟蒙 洪荒 汎滛 汪洋 蹓跶 泼辣 温暾 流离 鸿蒙 徘徊 彷徨 徜徉 行当 彳亍 徙倚 彷佛 往返 循环
  玎玲 琳琅 琅玕 玎珰 琉璃 玻璃 玲珑 斑斓 珑璁 琢磨 琵琶 琼瑶
  挣扎 扶摇 招摇 提拨 搭讪 担当 扬榷 扬长 扶疏 推移
  朦胧 肮脏 膀胱 膨脝 腥膻 胳膊 胡涂 栏杆 模糊 栖栖 栖迟 横亘 栽培 槎枒
  垃圾 坷垃 圹埌 圪落 坎坷 圪垯 垓埏 堡垒 埤堄 乾坤 培塿 疆场 壅蔽
  唠叨 啰嗦 哆嗦 叮咛 咆哮 嚎啕 咕噜 喃喃 呋喃 嘟囔 呻吟 咿唔 嘲哳 呶呶 吆呼 哎哟 哎呀 呜呼 喧哗 唧嚷 咕咚 喀嚓 啁啾 喽啰 吁嗟 唏嘘 喷薄 含糊 囹圄 团圞 团团 团圆 囫囵 噍噍
  崎岖 峥嵘 崚嶒 崴嵬 嵚崟 崔巍 嵯峨 嶙峋 巉岩 巃嵸 峨嵋
  恍惚 悇憛 惺忪 忉忉 悠悠 怔营 怔松 恢弘
  砏磤 硫磺 硭硝 磺胺
  婵媛 婵娟 婀娜 妖娆 婆娑 妯娌 嫦娥 妊娠 婵连 姑息
  逶迤 逡巡 迍邅 逍遥 迷糊 趑趄
  安宁 寒碜 寒暄 窝囊 窈窕 窟窿
  猖獗 狡猾 猥獕 狰狞 獉狉 狉狉 猗傩
  踌躇 蹒跚 踉跄 踟蹰 蹉跎 跏趺
  骷髅 骯脏
  缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 绵蛮 经纶
  铿锵 锒铛 铓锣 铴锣 饽饽 饸饹 馄饨 云吞 饥馑 餦餭 馒头
  须知 矇眬 眩晕 睊睊 耵聍 陂陀 曚昽 昆仑 晶莹
  霫霫 翯翯 翱翔 秋千 轩辕 轻盈 轰隆 艅艎 艨艟 盘陀 盘旋 盘桓 盘缠
  褡裢 袅娜 髢髢 毰毸 毵毵 氍毹 疙瘩 痉挛 酕醄 酩酊 醍醐
  驰驱 讻讻 匼匝 罘罳 阑干 阑珊 阗痫 罗锅 熠爚 堂皇 堂倌
  蜎蜎 螺旋 螺陀 夸张 耷拉 支离 支应 牵强
  糟糕 糟糠 精神 旖旎 翩跹 玄黄 殷勤 争衡 于嗟 于归 丹青
  乒乓 无宁 毋庸 冬烘 龙钟 於乎 参差 留连 唐突 凄凉 巴结 结巴 凌夷 斟酌 摩挲 甡甡 剥削 牺牲 切磋 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 凄怆 飘摇 伶仃 偲偲 侁侁 从容
  仿佯 优柔 优游 依稀 凭陵 偿还 仓皇 伏羲
  平仄:
  苍莽 蓊郁 蒙眛 薄幸 萧瑟 莞尔 笤帚 笼统 笼络 箕踞
  汹涌 澎湃 混沌 澒洞 漂渺 淅沥 潺湲 泥泞 浩淼 潇洒 没治 滑稽 滂沛 涤荡 淫溢 泼辣 滑稽 潦草 漼溰 沧浪 滃郁 行径 徂往 行当 玓瓅 璎珞 瑰玮 掂掇 拮据 搭挡 拂菻 掂量 招架 挥霍 排场 招待 扑簌 摇曳 拨剌 胭脂 腌臜 肝胆 胼胝 胡同 枯槁 杂沓 枷锁 槎枒 壅蔽 吩咐 咿哑 喇嘛 咿唔 嘲哳 呼哨 嘹亮
  圆场 崴嵬 嵚崟 崔巍 崔嵬 嶕峣 崄巇 嵯峨 嶙峋 巉岩 岹峣 峬峭 幽默 慷慨 惆怅 惭愧 怐愗 怊怅 憧憬 懵懂 憔悴 姽婳 姻娅 妲妃 媮娱 委婉 妖冶 娭毑 迤逦 邋遢 迢递 连理 迂缓 迂腐 趔趄 趑趄 空洞 寒碜 寒暄 窘促 牢骚 窸窣 狼狈 犹豫 狼籍 蹀躞 踟蹰 踯躅 蹂躏 跼蹐 跋扈 缱绻
  络绎 缭绕 纨绔 纠葛 纰漏 累赘 锟铻 馄饨 饥馑 颉颃 颠沛 颠倒 颓丧 颟顸 觊觎 覶缕 须臾
  瞌睡 瞻顾 郁渥 昳丽 霹雳 凌乱轰动 舢舨 襁褓 装蒜 瘫痪 酴醾 酌醴 驰骋 骄傲 骀荡

  諔诡 谗谀 謑訽 诖误 讹诈 羁縻 羁勒 光趟 燎泡 蜿蜓 奢侈 支吾 糟蹋 敷衍 屈戌
  黯黮 黤黮 匍匐 尴尬 乖舛 乖迕 乖忤 乖戾 犄角 商量 畿辅 卓跞 欸乃 帷幄 孤拐 瓜葛 凌驾 牝牡
  云雨 倏铄 凄怆
  仄平:
  倥偬 倥侗 佻达 偓佺 仿佯 依倚 仳离 便悁 儃回 便娟 蔓延 蓓蕾 蒙眛 茕独 笸箩 笸篮 笊篱 箢箕 符箓 沮洳 汎滛 溜达 涟漪 琥珀 珐琅 琬圭 琬琰 望洋 技击 捧哏 抑郁
  脑筋 樗蒲 喇嘛 嚏喷 唱和 喇叭 忸怩 恐慌 惨白 慰籍
  磈硊 硱磳 磅礴 碔砆 娉婷 妒嫉 女娲 婞直 委蛇
  逶迤 迍邅 逶随 寂寥 猃狁 猗傩 踯躅 跷蹊 跅驰 鹘突
  绰约 缙绅 镆铘 饾饤 豆丁 餦餭 觊觎
  睍睆 陂陀 鄙夷 陆离 晧旰 舳舻
  裲裆 痄腮 骋骛 匹夫 煜爚 螮蝀 蜿蜓 蚴虬
  断肠 旖旎 毋庸 点拨
对联领字和领字的使用(御赐金牙)
  
领字的概念

领字,是指在一个联句里面起到统领作用的字(词)。

什么叫统令作用呢?对联中,常有一些自对的句子,如:清风朗月、劲柏苍松,这些自对的句子,可以单独使用,但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候,就需要有一个引领,比如说,刚才的两个自对句放在一起要成为一幅对联,难免有点牵强,但可以这样处理:

此处有清风朗月,

其人如劲柏苍松。(按古韵,柏,入声)

这样就把景物与人物(人品)联系在一起,而"此处有"和"其人如"就被称为领字了。

领字的来源

对联最早从诗来,从赋咏来--这里要说明一点,对联的起源之争是一些专门研究这方面的人长期纠缠不清的课题,我们不必作这类对我们无甚帮助的争论。

早期的作品(如宋代)有很明显的骈赋痕迹,大量使用虚词,也就是"之乎者也"类的,到了明朝,便大量的转入与律诗句式相仿的五七言句,清朝时期,长联的数量开始多了起来,对联的形式和手法也逐步走向多元化和广容性了。

而领字的最早普遍使用,是在元曲里面。元曲又称词余,其发展是来源于词,但随便翻一翻元曲,你会发现,除了一些很短的小令彼此间是相同之外,大部分同曲牌的作品,其字数都会是不一样的,这与词的字数有比较严格的规定有所不同,为什么有这样的不同呢?这是领字的存在产生的影响。

而对联由骈赋得四、八言联,自诗得五七言联,因词得长短句,在继续发展的时候,就把领字也融到自身的应用上面去了。

还有一些联句,在语气上极口语化,这也和戏曲入联关系密切。

有心欲更详细了解领字的联友,可以查找一下元曲的资料看看,当然,元曲也并非首首都有领字的(很熟识的马致远《天净沙·秋思》就不带领字),这就要大家加以分析和判别了。

领字的运用

领字在联句中的运用没有一个量的规定和标准,大观楼长联中:"看东骧神骏,西翥灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素",一个"看"字便引领以下的四句,又"趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓",这里有两处带领字,"趁"字,领"蟹屿螺洲","梳裹就"三字,领"风鬟雾鬓",后面的"更蘋天苇地,点缀些翠羽丹霞",其用法一致。

于是,我们可以下一个结论,领字的多寡,是要结合联句本身的要求来定的,这个要求,主要是来自句式变化的考虑,这里不便展开太多的讨论,以免冲淡了主题。

长联中的领字起到引领承接的作用而大量被使用,那么,在短联中有没有这样的体现呢?可以说,领字在短联中的应用比例比较少,但也不能否认其存在,之前我撰的一个例子,是在一古联的基础上稍作更改而来的。

领字的使用要求

领字有什么使用要求呢?有人认为,领字必须是虚的,也就是刚才说的"莫辜负"、"都付与"这一类的,才能称作领字。我对此观点持不同意见。

我的理由是,领字的作用就是要牵领下文,以下文作为主体,领字是辅助性质的,能认同这一点的话,实词虚义的也能成为领字,就如"三千年"、"一万种",看上去全都是确切的数字,但只要不是专门要挑刺的都知道,三千年是一个概指,一万种更是一个夸张手法,它们都是为突出下文服务的。

不过,要指出的是,在长联里面使用实词虚用的手法,会比在短句里面使用要困难得多,所以实词虚用,要注意用得其所。

领字与声律的关系

当一个联句引入领字之后,我们便不能再对联句用诗律的句式来要求。

比方说,大观楼长联的"看东骧神骏"若用五言律句来衡量的话,显然就是破律的了。所以尽管有很多的作品在引入领字之后依然因为注重声律而尽量做到与律句句式吻合,但在联律上并没有严格的要求,我甚至喜欢以运用领字来突破千篇一律的常用句式,当然了,这是我个人的喜好,不强加于人。

领字在对仗上面也比较宽松,在对应位置上的声律要求也被列为可不予计算,究其根源,就是因为领字虽然在联句中起到的作用不少,但它始终是为了给主体服务,为了明确它在句中的主次地位,有意地忽略它的声律、对仗要求,也就是我在另一篇文章里面提及的,模糊辅助物,突出主体了。

常用领字(资料来源:常江《对联知识手册》)

一字

看 望 听 想 读 览 喜 溯 怅 怕 任 待 问

凭 叹 嗟 念 试 应 将 须 对 莫 正 乍 总

奈 但 料 似 算 更 真 并 怎 方 尽 况 渐

倘 虽 彼

二字

迹将 却将 莫非 何须 只须 须知 须念 还须

即此 如此 居然 自然 但看 但闻 但得 但愿

记得 不忘 恍如 不妨 何不 也算 看来 不觉

切莫 岂料 总合 更兼 只要 只将 只是 只期

只余 若是 已是 不是 便是 又是 云呈 况是

哪怕 那堪 此日 当年 尚待 依旧 自思 自愧

且把 莫把 未省 休说 无怪 休辞 岂惟 没道

未必 何必 何况 安得 纵使 试问 试看 敢向

不堪 犹觉 却忆 未闻

三字

最难忘 最可怜 最无端 最堪怜 最妙处 最好是

只赢得 只落得 只留得 只刑得 写不尽 望不断

流不尽 看不尽 禁不住 赏不尽 全不念 君不见

只不过 倒不如 哪管他 休沦他 谁管它 且任我

才领得 好领取 莫辜负 都付与 且探寻 且看那

请看那 放眼看 扰想见 犹剩得 犹记得 再休提

再休说 再休管 无怪乎 又还是 又何妨 无非是

又谁料 又准知 又添得 又何必 又奚必 更能消

消受得 更何须 何须问 况更有 更有些 应有些

正有待 待他年 看今日 回溯那 更忆及 忆几番

听几番 怎脱去 怎抛却 怎识得 便怎地 岂徒览

切莫要 说什么 皆因是 可直作 看破那 还须要

未曾闻 唯此地 都幻作 尽收归 焉能免 要争个

安排着 才觉出 有多少 休忘却
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