威尼斯电影节：一只插翅却难飞的狮子

r123

许多人心有这样的困惑，目前正在举行的威尼斯电影节与自己没任何关系，一方面确实可能是因为《盗梦空间》掀起的头脑风暴，内地观众好像如坠梦中，充耳不闻外面的风雨声。一方面则是相比戛纳，威尼斯的报道力度见小。先前在北京时听到一些琐碎边角料，意大利大使馆生出一些苛刻政策，结果签证一环卡了不少人，一些地方媒体索性就不去了。因此，不用对比2007年浩浩荡荡的戛纳六十周年，便是拿出五月份的戛纳，威尼斯的曝光率都要见少，受关注自然就有所不及了。

然而《狄仁杰》、《精武风云》、《剑雨》等影片早早亮相，吴宇森拿下了终身成就奖，王兵的《夹边沟》也作为惊喜电影入围……，威尼斯有太多适合国人发挥的地方。如果再把戛纳对中国电影的冷淡和刻薄放一起，威尼斯分明就是无数华语电影人的福地！我觉得症状原因如下：其一，威尼斯过了自己的黄金期，它已经无法正面、全方位去对抗戛纳，即便拿华语电影或亚洲电影当最后的盾牌也无济于事。其二，中国观众也过了迷信艺术电影的年代，从侯孝贤张艺谋到李安贾樟柯，更不会唯“狮子头”是瞻，他们对身边的电影院在放什么电影更感兴趣。

醒狮到睡狮

身为最老牌的国际电影节，威尼斯一直以历史悠久、底蕴深厚而著称。意大利人擅长评鉴和选拔电影，正如米开朗琪罗天生会画好壁画。在上世纪五六十年代，威尼斯的态度是清醒而锐利，完全压制住了戛纳，无论是肯定西方大师还是发掘东方的日本、印度电影，塔可夫斯基、安东尼奥尼、黑泽明、沟口健二、雷伊等人在当时是榜上有名。电影节的做法可谓十分大胆，鼓励创新。可能也正是这个原因，一直到八十年代，人们还是觉得威尼斯充满了浓郁的艺术气息，一干新浪潮老人像戈达尔、侯麦、路易·马勒纷纷借得此处梦圆。

然而进入90年代后期乃至新世纪初，威尼斯昏招频出，完全败露了亚洲口味不说，胡乱调整一些单元设置，以至于外人看着都觉得这电影节在胡搞瞎折腾。这头昏睡的狮子继续浑浑噩噩了好几年，直到2003年的《回归》才有了一股清新之气，那一年恰好是威尼斯的六十周年。此时的戛纳调整了定位，大胆地向美国人示好，拉拢大牌明星，引进好莱坞影片，迎合了一把世界潮流，一下子把威尼斯甩在了身后（马克·穆勒就任后也加强了这方面投入）。因为随着网络等条件的日益发展，电影节不再是小圈子游戏，它们需要寻找一些大众喜闻乐见的东西，这时候打牌明星走秀什么的最简单直接。

戛纳与威尼斯的区别就是爱奢侈品还是爱古董，爱声名还是爱艺术。为了降低选拔新人的风险，戛纳开始用其他单元来发掘和套牢新人，主竞赛单元经常有滥竽充数的一些老鸟。威尼斯不惜一切力量去推荐新人，结果那些人大多后脚跟刚离开水城，前脚就大步踏去了戛纳，无法留住自己人成了威尼斯永远的痛，更糟糕的是戛纳羽翼丰满，一支独大。尽管还可以压制住柏林，但威尼斯早已被戛纳甩开了好几个身位，它的一些附属单元定位更偏，着重去关注纪录片之类。

中国人的石头狮子

当戛纳可以在2000年推出杨德昌、姜文、王家卫的三人聚首，长剑在手，对酒当歌，人生几何，可前一年的威尼斯依然还抱着张艺谋的干瘪大腿不放。不过要知道，威尼斯什么都赶在了前头，它在1994年就已经展示了类似的画面：蔡明亮、姜文、王家卫一起登台领奖，待国人也实在不薄。

随着中国通马克·穆勒的上台，由于他对中国电影有深厚感情，在属于此君的时代，中国电影享受了至高无上的待遇，先有李安和贾樟柯的三连击，中间有中国电影节百年的大礼包，一直到张艺谋领衔评委会这些。话题从来不缺，但关注度却一直上不去，原因还是戛纳地位雷打不动，而且比起傲慢的法国人，意大利在接待等环节上面更是漫不经心，远方来客就此埋下了坏印象。

有句老话说的好，只是得不到的东西才会越想要。当金狮不再是某个人的专利，媒体的报道都成了一种审美疲劳。威尼斯的无奈也就来了，大家都不把它放在眼里。文艺小青年也会话不拐弯地直说，这中国电影好像很多年没拿到过金棕榈了，完全视金狮奖为无物——搞得你拿也不是，不拿又更加不是。最后金狮奖就跟中国人常在门口摆放的石狮子一样，驱凶避邪。

无奈与哀愁

威尼斯的困境是现实的，由于戛纳举办时间在前，老对手会截走一大批优秀作品，它只能挑拣一些剩下的，马克·穆勒也年年去人家老巢搅局。再到嫡系力量，威尼斯系的导演一下子能想起来北野武、柯西胥以及阿罗诺夫斯基，陈英雄这样的人选早已经是明日黄花。相比之下，戛纳主推的罗马尼亚新浪潮和东南亚新势力，基本上做得虎虎生威。老将添得新兵，实力超群。

出于这样的原因，选片组不得不用非主流影片、充军扩招来填补一些空白，用惊喜电影来制造一些悬念。像今年的片单上，你不能说《狄仁杰》和《十三刺客》这样的有什么不好，不过想拿大奖，那基本上是不可能（由于昆汀的存在，不妨可以认为还有些变数）。这就是类型片的亏，它们也许会很好看，但从来就不是有得奖相的电影。打从前几年开始，威尼斯开始选编类型片来参与竞赛，像动画片、B级片，不过从来没有真正对奖项发起过冲击。

威尼斯一直用最高的标准来衡量自己，比如肩负发掘重任，编书写史，有心气也有傲骨，然而这样的做法也意味着它放弃了尊贵姿态，那些处于边缘地带的新人们或者被冷落的老鬼们，他们确实还比不上女明星身上的一件华彩礼服，这才是时代的悲哀。往大的角度说开，在全球化的影响冲击下，比如好莱坞大片的行销全球，戛纳与威尼斯其实是同病相怜的，它们倚重和偏爱“另一种电影”，但生存空间却不断被打压。在多数人面前，少数人向来是被打压的群体，即便威尼斯不复当年之勇，它依然有继续存在的理由。我的朋友描述过一幅美好场景：2012年，当新的电影宫建设落成，届时贵宾云集，无论威尼斯处于谁的掌管，它必将迎来新的发展机遇。【国际先驱导报-九月】

http://moviel.blog.163.com/blog/static/775843532010918617302/

主要原因是戛纳在前面吗？但是奥斯卡太流行了。艺术与商业。主办者的口味和观众的口味。