[原创非首发]祭奠30岁

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                        祭奠30岁

    对于年龄，一向都不怎么在乎。也许，以前，根本就不需要在乎，那时候，年龄资本雄厚，天马行空，自由自在。可是，今天，30岁了！突然眷恋起它，多了一种拿不起、放不下的心态，我，在乎了。才发现，不是不在乎，而是在乎不起了。 30年的生命就像日历，在不经意间就被轻轻的翻过了。树叶飘落了，却留下曾依依不舍它的树梢，等待来年的翠绿和阴凉；花儿凋谢了，却把含苞待放的娇羞和鲜艳欲滴的芬芳，刻成了人们心中的影像。30年的人生溜走了，而我，还没来得及细细品尝，日子就这么不知不觉间过去，平静、从容、自然而然……


   一、生日
  每年的生日，朋友们给我留言、打电话送祝福时，我总会笑着告诉他们，我不过生日的，不是倔强和孤傲，和那毫无关系，而是，不想因此让爱我、关心我的人们心里多出这份记挂，多了记挂，就成了他们的负担。请一帮朋友吃吃饭、唱唱歌、或者做点其他娱乐，那不是我的本意，我懂得那种吵闹过后的寂寥和虚无，不如一两个朋友呆一起喝喝茶、聊聊天来的惬意。我永远喜欢徐志摩的那句：“我轻轻的来，不带走一片云彩”，过而不留痕，轻松、舒适和惬意，这就是我所追求的境界。不过，至今也无法企及!

    今年，好像是因为30岁的缘故，更多朋友注意到了，每次收到他们的礼物和问候，心里总是泛起一丝涟漪，满满的感激，却只用了简单的表情或平淡的话语，我总是没有学会如何回报这样的好意，只希望他们能够明白我心。这样的情谊，对于我，贵得无价！

  LG问了几次，30岁的这两天有何打算？想要怎样庆祝？我想了想回答：“能在这天让我抽支烟吗？”人生的第一滴酒和第一支烟都是爸爸给的，我不知道爸爸为何教会我喝酒和抽烟，每次问他，他都笑而不答。酒，那已不是喝不喝的问题，而是能不能喝的问题。而烟，那不是能不能抽的问题，而是要不要抽的问题，所以30年的岁月里，不到20只的分量，都不是无缘无故抽的。我回答的时候，LG看了我半天，摸摸我的头，算是默许了。他总是这样，能够在特定的场合和时间里，包容我的一切，哪怕像个疯子一样怪异。

  二、第一支烟
  30岁，在我年龄的分水岭这一天，我睡了一个下午，听了一晚上的歌曲，不想入睡，抬头看看，已凌晨2点多。就这样坐着，什么也不干，无法入睡。忙忙碌碌的上学、恋爱、工作、结婚，然后房子，今后将是孩子、车子、衰老和病魔……似乎一切都能看得到边。生命值得留恋，可谁说生命值钱？我曾说过，对于芸芸众生依存的世界，多我不多，少我不少。一个朋友故意将“芸芸众生”的宏观和狭义概念进行混淆后，严厉的反驳了我。从他的话中，我至少懂得了生活不是给别人看的，而是给自己过的。

  坐在电脑前，抽第一支烟，有些沮丧，自己的神经就像寒冬的植物，支支楞楞突兀在风雪里，没有叶，没有花，没有颜色，灰白得没有表情。台灯似乎太亮、歌曲似乎太忧伤、心情似乎太惆怅。不知何时开始，身心已不再漂泊，有人说过，漂泊不是一种不幸，而是一种资格，如今，我已失去了这种资格。稳定的生活和慢慢变世俗的心态，让我开始在人生的围城中打转，圈画着那可有可无的狭义历史，只愿那些过往能够在我未来日暮晨昏的时刻，贴满回忆，即使琐碎，即使单薄。现在，不在喜欢“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的喧嚣和吵闹，恋上了“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的宁静和神秘。


  三、第二支烟
  点燃第二支烟的时候，夜已经很深了。关窗的时候，闻到了风里的一段香气，那是离家不到20米的晾晒场，近20棵的桂花树正在吐露芳香。我打开房门，一片寂静，手里拿只烟，向着那妖娆走去，桂花点点挂在树梢，有一点点寂寞，含一点点傲气，甜丝丝的味道袭人欲醉，一个痴迷的定格。不知道过了多久，猛然惊醒，不想被人看见。笑自己很傻，凌晨一点多，除了我这样的傻瓜和疯子，没有人，尤其是没有女人会拿只烟像个幽灵一样，为了闻一闻那桂花的香而出门。什么样的女人最幸福？能按照自己的生活方式生活的女人！而我，应该算是幸福的女人吧，至少今晚，我能够随心所欲，按照自己的方式，抽着烟，怡然自得，闻着桂花香。

  回到房间，端坐灯下，有了一种满足感，面对不断增长的生命厚度，感情的潮渐渐漫过理智的岸，凝结在笔下。过往的种种，升腾然后坠落，像湖水，一滴一滴敲打心灵，偶尔采撷的生活的碎片，如掠过树梢的风惊起了心中的涟漪，理还乱的情思是理智未归时对自己的叩问，我要如何，才能在这种对生活深深的思索中找到方向？

  四、第三支烟
  30年来，谈不上漂亮，谈不上美丽。有过芬芳的青春，有过遗憾的泪痕，有过涤荡的心情，还有一颗会感恩的心。我相信，这就够了。在这略显清冷的秋夜，我的神经浸泡在思索里，柔软招摇得如同池水里的睡莲，带着水汪汪的疼痛和感动，不得不以抽第三支烟的方式来适当麻醉自己。以前，最怕失去的不是已经拥有的东西，而是梦想。如今，我想做的事情很多，稍纵即逝，深刻明白，过久地沉溺在已经干枯的梦想中，与我年龄的生命节奏不合。我已经不需要成长中的磨练，需要的是在磨练中的成熟。带刺怒放的玫瑰能散发诱人的魅力，风霜浸染过的叶子会更妩媚与成熟，时常清扫整理心灵的女人才能让记忆在岁月中长存。

  我想， 30岁，是一种结束也是一种开始。我真的需要静下来了，应该学会从容面对自己的容颜及皱纹。结束那些蓬蓬勃勃的稚气与梦想，开始那些清清楚楚的现实和追求。面对一朵小花、一片落叶、一抹夕阳、一个季节回味；面对一杯茶、一碗饭、一群朋友、一些亲人生活。

  我想， 30岁，应该懂得,一切随缘。把一些时间和空间留给自己，多读读书，听听歌，做做运动，出去走走。读书能够让我不盲从，听歌让我心里很美，做运动让我有朝气，旅游能够让我身心愉悦。有了这些爱好，我就不会迷失方向，可以无限地放开扩大，就可以呼吸到更多新鲜的空气。

  杂乱的心情促成了杂乱的文字，聊以此哀悼我逝去的好时光。。。。

bulunuo

实在说不出什么，只好查查徐志摩的这首诗。查不到，也许没有编入全集里。有一句是比较类似的：
再别康桥


轻轻的我走了，
　　　正如我轻轻的来； 　
　我轻轻的招手， 　
　　作别西天的云彩。
　　那河畔的金柳 　　
　是夕阳中的新娘 　　
波光里的艳影， 　
　　在我的心头荡漾。
　　软泥上的青荇，
　　　油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里， 　
　　我甘心做一条水草 　
　那树荫下的一潭， 　　
　不是清泉，是天上虹
　　揉碎在浮藻间， 　
　　沉淀着彩虹似的梦。
　　寻梦？撑一支长篙，
　　　向青草更青处漫溯，
　　满载一船星辉， 　
　　在星辉斑斓里放歌
　　但我不能放歌， 　
　　悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默， 　　
　沉默是今晚的康桥！
　　悄悄的我走了， 　
　　正如我悄悄的来； 　
　我挥一挥衣袖， 　
　　不带走一片云彩。
　　十一月六日 　　-------- 　
　①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。 　
　康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”（《吸烟与文化》） 　　1928年，诗人故地重游。11月6日，在归途的南中国海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上，后收入《猛虎集》。可以说，“康桥情结”贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。 　　第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得“波光里的艳影／在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用“梦／寻梦”，“满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥”四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅槃过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。胡适尝言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”（《追悼徐志摩》）果真如此，那么诗人在康河边的徘徊，不正是这种追寻的一个缩影吗？ 　　徐志摩是主张艺术的诗的。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美。他甚至说：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（internal　rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来澈底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……”（《诗刊放假》）。反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张