虽然经历了70年代末期到80年代初期相声的大繁荣，但现在回想看来，新东西其实是不多的。老一辈有宝林先生重新出山，但说的内容基本上都是以前的，鲜有创作；中年一辈也有马季出来的，但他既然欺师灭祖，水平也好不到哪里去。常常见到他的相声，比如五官争功之类改编旧笑话的，也是极尽奴颜卑膝的本相而已。年轻一代比较扎眼的还是姜昆（他现在都老了），除了不少脍炙人口的相声，而姜昆背后，有一个高手，就是梁左，在支撑着。等两个人的合作结束了，姜昆也就没有什么相声作品给人留下深刻印象了。
我看过梁左的一本相声集子，发现他创作的内容，大致可以分为几块，一是老干部打官腔，这类相声其实没有出现过几次，但在他后来创作《我爱我家》里的傅老，就是那个老干部老爷子，表现就比较多了。只是官腔，却没有核心人物的，在《电梯奇遇》里表现得非常好：一个人被卡在单位的电梯里，从总务科到办公室到人事科的人纷纷来喊话，不是帮这个人脱困，而是考虑他的工资，吃饭等问题。就社会讽刺层面，这是官僚体制下的惯性思维作怪。但从喜剧层面，a man in trouble，便是喜剧的表现手段，他没有办法脱困了。
另一个是哲学上的迷思，反应地是梁左在这方面的喜好。他常让相声中的人物陷入哲学上的困境里，让不同阶层的人来回答。集子里有两个这样的故事，有一个比较好的，是讲“美的标准”，一个编字典的人，在探讨美的标准的时候，被妻子，岳父，岳母等人干扰，妻子脸上有点麻子，便要求麻子也是美的标志，岳父鼻子大，便要求鼻子大也是其中一条……美这种主观的东西，硬要来个标准，本身就有些悖论。呵呵。
还有就是生活上的迷思了，这还是比较多的，比如我以前分析过的《虎口脱险》，讲一个青工陷入了虎笼，其实是陷入了力比多和性欲不满足的困境，偏偏社会对他们没有应有的尊重和关心。这里分析的也使姜昆比较著名的相声，一个凡是爱嘀咕的人，什么都想得太多，妻子出去借个酱油，都要担心有外遇；自己买了酱油，又怕别人来借。这种失衡的心态的微妙刻画，在以往的相声里是不多见的。
这便是梁左了，他设置的这些困局，有些来自人物性格（第一类），有些来自形而上学，有些则是生活中不能解决的困惑。他的困局通常是一开始就明摆出来，然后让里面的人物做困兽斗，不得解脱。和传统的相声，比如宝林先生的酒神人物，宝瑞先生的“弱者的智者”，都有很大的不同，心理学的引入，丰富了相声的表现空间。
发表于 2009-10-22 11:08:02
