女人越来越野蛮

bulunuo

我以前也谈起过中国人野蛮与文明的转化关系，并以京戏来论证，现在只提结果，那便是，野蛮的男人（比如血性的老令公），文人化的男人(比如杨四郎和杨六郎，他们的身份是驸马，但也有野蛮同伴作为性格补充，比如孟良焦赞；他们的妻子通常是文弱的)，面首化的男人（比如杨宗保，他只剩下野蛮的妻子穆桂英），杨文广（？，一个面目模糊的形象）。

在这样的谱系里，男性种力退化，女性野蛮程度增加，在中国文化中也不是出现过一次，但在杨家特别明显而已。我们看到，仿佛男人越来越陷入了能力和智力上的低下，在朝廷和民间势力低微；女性则在智力和勇气上倍增，终于打仗的是她们了，穆桂英挂帅了。我敢保证，中国并没有女人真正统帅全国兵权的时候，但密斯托枪至少有一点好处，让男人觉得自己无路可退了，女人都去打仗了，男人要生孩子乎？

昨天跟着看《母仪天下》，又想到了袁的别个片子，就是纪晓岚系列的第1，2部。那的确是京戏里所不曾出现过的新的男人/女人模式：男人是文人，女人是武人，虽然类似杨宗保，但足智多谋的是前者，见义勇为的是后者。所以算个新生类型。这种类型在香港也常见，比如周星驰的《审死官》（改编自京剧宋世杰），男人是律师，女人是拳脚功夫；男人机智，女人义气。



《母仪天下》我是没有兴趣的，近来颇多的皇后和皇太后出来，成名的女性总要从吕后到武则天到慈禧演个遍，倘若还要演，只能是王母娘娘。王母娘娘是个被改造的角色，前身是西王母，一个人和豹混合的神圣恐惧体，在外国则有狮身人面的斯芬克斯sphinx，暗含着早期人对女性的崇拜与敬畏。幸好中国人对希腊神话不感兴趣，否则她们一定要演赫拉和该亚的。

不用说那些叫刘晓庆和斯琴高娃这样的厉害女人了，单说青春女子，靠麻辣出名的，就有赵薇，她在《还珠格格》里演一个疯颠的民间女子；章子怡，她先是靠甜美的《我的父亲母亲》而出现在观众面前（听说这片得了一个外国导演奖，张艺谋到台上领奖的时候，她竟然也窜出来合领，自此成名），后来以玉娇龙而获得好莱坞肯定，在成龙的《rush hour2》里演一个阴沉的狠辣女子，后来又演日本妓女。还有一个叫姚晨的，她演的郭芙蓉比小燕子傻而且辣，所以更火了呢。

是男人在想象女性的解放，还是女人真的解放了要找到自己的代言形象？我不知道。20世纪新文化的时候，女性还是扮演个受启蒙的角色，她们被知识男性启蒙，或者学了娜拉走出家门。谢冰莹有《从军记》，仿佛已经找到了花木兰和穆桂英的感觉，丁玲的女性从性和思想上都解放了。然而，不知道什么时候，她们变成了女护士和女学生和女文公队员，成为了《激情燃烧岁月》里的男人强权片的补充角色。或者是《士兵突击》里的女性缺位，或者是《我的团长我的团》里面的妓女和受拯救的角色。O，康红雷out了。

从西汉后期，就盛行着外戚专权和太监专权的轮替，以后到明朝甚至清末还存在这种情形。这多少形成了一种强势女性的形象及对男性的压迫感。幸好，她们是以“婆婆”的形象出现，无论是刘兰芝的婆婆还是杨荫榆（鲁迅所塑造的），基本上属于新文化中需要被革命掉的那一批。现在所谓厉害女人营造的那些固执（偏执），嫉妒的婆婆形象还来源于此。也许，她们是革命的反动力量，就像是她们而不是男人，强烈抗议露臀装和丁字裤，女性展露身体，使这些不能展露的人难受。这跟80年代初期，相声作品（梁左）里的恐新症的老太婆有些类似，但她们竟然获得了话语权。

这让我多少重新思考男人和女人在家庭中的分工与角色定位。

我不知道在电视屏幕上出现的厉害女人，在现实生活中是否存在。就我个人的体验而言，家庭生活中的几位长辈女人和同辈女人，表现着实张扬，让我经常处于一种如履薄冰的境地。也许男人在长时间的进化过程中形成了忍和小（潘驴邓小闲就剩下小这一招了），终于发挥了用场，几次交锋下来，道歉和被拒绝的道歉已经让我打落牙齿和血吞，脸上还要挤笑容。被解放的普罗米修斯，还象征性的戴着项圈，上面镶嵌的石头来自高加索山。然而转移到女人的戒指上，这一妥协并没有实现。

在丧失了对丈夫或当家人的“尊敬”感后，女人对男人的态度变得简单而富有情感:当宠物爱，当儿子训。这正中了孔子这个老贼的话：远了她就怨恨，近了她就不尊重你。关键问题是，现在的男女关系的距离感已非男人操控。我应该早些知道的，日本已经是这样好多年了。

男人和女人之间的差异也许越来越小，但有一些地方也许不容忽视。就我关心而言，女人社会化时间比较短，在处理复杂人际的关系上，似乎仍然是情感上而理性下。这于教育也许有关系，但也许还有更复杂的原因，与女性的自我身份认知有关。在中国的权力体系中，女性的发展空间比较小，通常很多人不愿意投入时间成本来经营自身职业生涯，在结婚生子后安于家庭生活，不再追随时代变化。在另一方面，女性在家庭中的权力感却膨胀了，这似乎也于核心家庭(nuclear family)有关系，婆婆和母亲远离小家庭，女性在家里扮演越来越重要同时也越来越缺乏参考的角色。

恰好的是，这些王母娘娘类的影片里，女人在家庭式国家管理里长袖善舞，阴辣狠毒，让读书出身的士大夫一筹莫展。

而在另一方面，女孩子离开家庭自己选择男朋友及结婚，通常占据了性别优势（求偶和求婚都要男人求），这种优势也会在核心家庭中传递。

也许这就是中国的现状，女人从传统大家庭中脱离出来（男人因为要漫长社会化脱离得要早很多），男人按照传统重新建立家庭并承担责任，并准备享受当家人的尊重；女人却想，也许还有一种新的模式，比如王母。于是我开始洗碗并一直洗碗并希望孩子什么时候长大来继承洗碗的重任。

tuma.wang

到了现代，不能说是“野蛮”吧。至少应该说，时代进步了，女性过去被压抑的天分终于可以施展出来了，于是从总体上取得了以前女性不能取得的成就。
为什么？当代和古代有什么不同，使得妇女也能取得成就？个人觉得，是社会总体上文明了，整个社会建立了很多制度来支持每一个公民，当然也包括女性公民。女性能够利用整个社会的力量，女性和男性在各方面的差距也因此得到了很大的弥补。另外，多如牛毛的各种规章制度也使得更细腻的女性更容易适应。
从另外一个方面看，一方面女性高喊“男女平等”，一方面传统上女性还是习惯于受照顾，比如，男女一起出去吃饭，一般都是男的付钱。从这个角度看，妇女解放，任重道远。