新意，是春晚的命门

枕上的梦

春晚评价众说纷纭，褒贬不一。其实我以为，每年春晚能否在内容上出新意，才是春晚的命脉所在。
春晚的性质决定了它必须适合老百姓的口味，或者说雅俗共赏。既然春节期间已经同时有了文化部、公安部、戏曲、歌舞等多台中央级晚会，已经体现了不同文化品味，为多种文化欣赏要求提供了渠道，那么，春晚就应该老老实实地把最基本的“大众口味”调好。
问题是，什么是“大众口味”？什么是雅俗共赏？中国的不同民族、地区、经济、文化差异很大，见仁见智的观点不可胜数。看起来似乎“众口难调”，要统一，不太可能。
怎么办？只有编导自己“凉拌”。那就是认准一条，从老百姓最关心的事情中寻找创意，不断创新节目内容。这里的创新当然离不开现实创新，但是更重要的是立意创新。尤其是语言类的小品、相声、诗歌等节目，对思想内容的要求更高。遗憾的是，现在春晚编导在立意上的创新似乎难有进步。往往更多关注形式上的创新。如运用新语言段子、新技术手段、新人组合来寻求出新。这其实是舍本求末，也就难以得到民众的好评。
例如，赵本山作为语言类小品节目的明星，的确不可多得。但是，赵本山是否出场并非是决定春晚质量的“定盘星”。前提是小品剧本的立意是否有新意。赵本山年年上春晚，但是，他自己也承认，对于春晚他现在成了“大年三十的饺子”，没有不行，但是叫好的人越来越少。看一下赵本山比较“火”的小品可以发现，都是有一定新意，在一定程度上反映社会生活关注焦点的。例如，《卖拐》反映了社会假货横行，“忽悠”人的问题；《昨天、今天、明天》《钟点工》反映了改革开放以后社会生活的变化；《我想有个家》、《老蔫完婚》揭示了现代社会婚恋问题。这些小品都得到了观众的认可，其中许多笑料段子甚至成为社会经典流行语。可是一旦缺乏新意，同样是赵本山主演，社会反响却不太好。例如，与高秀敏、范伟合作成功《卖拐》之后，又来《卖车》，本身就是续貂，之后又来同一“忽悠”主题的《功夫》，社会评价就普遍较差。与宋丹丹合作成功《昨天、今天、明天》之后，又来同一系列的《小崔说事》和《策划》，评价就大大下降。今年的《不差钱》，基本上是在给自己徒弟做广告，没有什么好的内容创意，相反却继续宣传“忽悠”，只能算是垃圾。
相声中，先是有《五官争功》评价较好，今年老套路搞了个《五官新说》，反映就不佳。
反映军队生活的《水下除夕夜》，其形式构思的确不错，但是在内容上还是反映部队艰苦生活和以苦为乐，和以前的节目相比没有什么创新。我印象最深的只有一句话那就是“我们在水下航行已经2个多月了”，这使我理解，原来这是一只核潜艇。
对于很多人看好，据说导演郎昆认为“很不错”的《本草纲目》，包括不少人炒作的小男孩“宝宝”，我觉得除了形式上算是一种探索外，没有什么内容创新。无论是内容上、风格上还是形式上，都看不出“英伦配”的有机联系，实际上得到的是“1+1<2”的结果。
这里不得不说到陈佩斯、朱时茂。他们搭档演出的小品不少成为经典，如《拍电影》（《吃面条》）、《主角配角》反映的演艺生活，《胡椒面》、《羊肉串》反映的市民生活，《姐夫与小舅子》、《警察与小偷》反映的民警生活，都很能得到社会认可。但是当他们感到自己的生活积累逐渐耗尽，难以创新时，就在《王爷与邮差》之后不再参加春晚。这里面是否有其他原因不论，单就急流勇退这一点说，比赵本山要高明得多了。
要说今年春晚印象最深的创意在哪里？我觉得是舞美对电脑控制背景的运用上了新台阶。特别是《城市变奏曲》的背景，一栋栋大楼拔地而起，飞速变幻，很好表现了现代城市飞速发展的跳跃节奏。《水下除夕夜》的水下背景，让人身临其境。
如何才能不断推陈出新，创出新意？只有一条路，那就是深入实际，公平竞争。希望编剧、导演们把主要注意力转移到老百姓最关心，感受最深的焦点上做文章，那才能保持春晚永恒的春天。
危机是现实存在的。只要看看现在多少山寨版、网络版春晚的兴起，就可以预知群众对春晚已经开始用脚投票了。

crunming

是新春，呵呵，现在看的人越来越少了

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新年快乐
祝大家牛年吉祥，祝愿论坛越办越好！
拜年不嫌晚，红包不嫌多。
打劫红包！

lll999888

春晚必须开拓视野，扩大载体，挖掘文化

zhu2001

歌功颂德的太多，反应问题的太少！一路高帽加上赞歌，真让人恶心，哪有那么吹嘘自己的！
春晚呀！越来越不期待了！

今年春晚能勉强及格，主要原因俺看主要是沾了奥运的光，灯光舞台设计大气新颖了不少，思路也稍微开阔了那么一点，但大多数节目都食之无味，纯粹鸡肋 让人哭笑不得