收藏 辽代画家李赞华

李赞华，原名耶律陪。不仅出生辽国宗室，还是辽太祖耶律阿保机的长子。《辽史 卷七十二》记载其“幼聪敏好学，外宽内挚。神册元年春，立为皇太子。”其时辽室正大肆扩张，虎视天下。李赞华作为太子，想必也有些囊括四海的气势与雄心。然而历史似乎跟他开了个几百年前就开过的玩笑：上天给了他契丹皇长子的地位，也给了他一个雄才大略的兄弟耶律德光，即辽太宗！李赞华无可奈何的做了建成，同样无奈于契丹版的世民！ 辽天显元年，李赞华随太祖以及“大元帅”德光东征渤海国。平定之后太祖以渤海故地为东旦国，封李赞华为东丹王。阿保机面对两个狮儿也如唐高祖一样无奈，唯有分疆裂土，企求兄弟和睦。身为长子而出守边疆，权力角逐的天平不复在李赞华掌握。于是他“号泣而出”。 详细记载了这一幕的便是下面这幅《东丹王出行图》。

  

  
据说此画为李赞华所作，画的正是万般惆怅寥落的自己。

从局部大图里我们可以看出他心事重重，全无大辽亲王的喑呜气派。
  


这样的心态自然连守一方亦不可得，不久渤海“诸部多叛，大元帅讨平之”，李赞华根基全无，彻底失势。太祖死后，皇庭内是偏爱德光的皇太后，朝堂中是随德光四外征杀的勋臣，李赞华唯有主动支持德光继位！ 否则玄武门前的兵戈就要架到他的头上。

而天下从来不是能相让的，德光对李赞华疑心重重，将其迁到东平（辽南京），且“置卫士阴伺动静”。形同囚徒的李赞华内心悲凉可知。他所画《射骑图》中，一契丹贵人站于马前，持弓伫立，怅然若失。溶入契丹人血液的矢马，于他仅是玩偶。。。

  

  
  

就在万般无奈之际，他接到后唐明宗的书信，邀他南下中原。 李赞华虽知这是后唐分裂契丹之计，也别无选择，于是携高美人，载书浮海而去。临行作歪诗一首：“小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。”，颇以吴太伯自诩。

明宗待他甚厚，并以庄宗后夏氏妻之，并赐名李赞华。“大山”人在中原，心怀故土，“问安之使不绝”。后来明宗样子李从珂弑君自立，被石敬瑭所败，自杀前夕把仍于大辽勾结的李赞华杀死，时年38。

看完他的一生，再来看他的画。郭若虚《图画见闻志》里记载李赞华“善写贵人酋长，胡服鞍勒，率皆珍华”。他从一朝太子，跌至去国叛家，这番起伏，世上怕是无人能平和处之。画那些“贵人”“胡服”，想必是对往昔的怀念与眷恋。与我们今天所见那两幅人物画颇为相似，大概可以断定是他的作品。然而此处对他的山水花鸟作品只字不提，且观《秋林群鹿》及《丹枫幼鹿》，画面雍容绚丽，众鹿神态安详自然，全无李赞华那份“无力”感。似乎越看越不像李赞华的手笔。

后人所以将鹿图归于赞华名下，大概是以《辽史》为据。辽史记载李赞华“善画本国人物，如射骑，猎雪骑，千鹿图，皆入宋秘府”。千鹿被想象成了群鹿，呦鹿。

辽史》为元脱脱所著，其史事散乱一直为后世所病，这恐怕又是一个错漏之处。

那么这两幅鹿图又是谁的作品呢？ 宋代的人似乎已经给出了答案。同样在《图画见闻志》中记载，“皇朝与大辽驰礼，继好息民，旷古未有。（仁宗）庆历中，其主号兴宗，以五幅缣画千角鹿为献，旁题年月御画，颇为奇妙”。还有记载说宋仁宗对这五幅画大为激赏，曾邀请群臣赏玩。这已是李赞华死后近一百年的事情。自负文采的辽兴宗耶律宗真大概不会用一个世纪前祖宗的画去取悦已经年年进贡的宋国皇帝。

综上所述，我还是倾向于群鹿图为兴宗所画的说法。耶律宗真在位25年，大宋西夏率皆俯首，心境之泰然可想而知。 如果说辽室初兴时已经好读诗书的李赞华有些另类的话，百年后的辽室汉化的程度已经很高。这位兴宗本人就非常喜欢吟诗作赋。史载兴宗重熙五年夏四月，宗真幸皇后弟府邸，并“曲水泛觞赋诗”。不仅汉化，还玩儿起了魏晋遗风。《辽史》上虽没有明确记载兴宗善画，不过曾记一案，云“重熙二十一年秋近侍小底卢宝伪学御画，免死，配役终州。” 可见那时辽国宫廷内画风甚盛！ 看来能执画笔的皇帝，还不只一个宋徽宗。。。