收藏 艺术宫花寂寞红(一)----簪花仕女

【ZT】宫花寂寞红(一)----簪花仕女 [月色溶溶]
因为从小爱画美人儿，所以对画史上善画仕女的画家特别留意，给我留下印象最深的，要数周昉和唐寅了。

“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。”杜牧这首名为《屏风绝句》的小诗写的就是周昉。周昉，字仲朗，唐代京兆人，出身于官僚家庭，是一位典型的宫廷画家。他笔下的宫中女子体态丰厚，曲眉丰颊，肌肤丰满，衣饰华丽，在深深浅浅背景的画绢上或扑蝶、或抚筝、或对奕、或挥扇、或演乐、或欠身\"打哈欠\"，笔触细腻，形色双绝，其中寂寞庸懒，空虚无聊之态正是元稹诗“廖落古行宫，宫花寂寞红”意境。以相传为周昉真迹的画中珍品《簪花仕女图》为例，画中四嫔妃两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻上簪时兴大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，色彩明丽，华美典雅，形神俱备，人赞曰“绮罗纤缕见肌肤”，传达出柔和、恬静的美感。当然，以现代人的审美观念来看，画中女子绝非杜牧夸耀的“纤腰　”，唐代社会政治经济文化中心都位于关中，在审美上自然也以关中妇人的丰厚之体为标准.

创造了画史上著名的“周家样”风格以至流绪遍传后代的周昉不仅能图形，更善传神。相传唐朝名将郭子仪的女婿侍郎赵纵约请韩幹和周昉先后为他画像，画完后，赵纵将画像置于坐侧，一时难定优劣。赵夫人回府后点评道：“两画皆似，前画者空得赵郎状貌，后画者兼移其神气，得赵郎性情笑言之姿。”一语道出周昉艺绝之处。可惜的是现在难见确实的周昉真迹，《宣和画谱》著录了他的七十二件画迹，均已湮没于世，连摹本也无。只有一些古画相传为他的名作。所谓“传”，是今人参考了前人较为可靠的鉴定意见和相当长的收藏、著录历史，虽有疑问，但与周昉的构思和画风大体相近，与周昉的生活时代相近或相距不远，如《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷和《调琴仕女图》卷等，可资参考周昉笔下神韵。想七十二真迹若存，当是何等盛景。

周昉《簪花仕女图》

《挥扇仕女图》
  
《调琴仕女图》