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相比现在流行的夜宴啊黄金甲什么的，我还是喜欢艺术电影。转贴别人的，大家一起加速吧。不熟悉的话，可以看下面的影片介绍：
包含电影：
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[fly]影片介绍[/fly]
◎译 名 穆荷兰大道
◎片 名 Mulholland Dr
◎年 代 2001
◎国 家 美国/法国
◎类 别 剧情/神秘/惊悚
◎语 言 英语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 7.9/10 (42,076 votes) top 250: #227
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0166924
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 656 x 352
◎文件大小 3CD
◎片 长 147 Min
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◎译 名 穆荷兰大道(花絮)
◎片 名 Mulholland Dr Extra
◎年 代 2002
◎国 家 美国
◎类 别 纪录
◎语 言 英语
◎字 幕 中文
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 544 x 416
◎文件大小 1CD
◎片 长 65 Min
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◎导 演 大卫·林奇 David Lynch
◎主 演 丹·哈达娅 Dan Hedaya .... Vincenzo Castigliane
Angelo Badalamenti .... Luigi Castigliane
罗伯特·福斯特 Robert Forster .... Detective Harry McKnight
Kate Forster .... Martha Johnson
Billy Ray Cyrus .... Gene
劳拉·哈林 Laura Harring .... Rita/Camilla Rhodes
Lori Heuring .... Lorraine Kesher
Sean Everett .... Cab Driver at LAX
Bonnie Aarons .... Bum
Michael J. Anderson .... Mr. Roque
Jehshua Barnes .... Young actor (uncredited)
Jeanne Bates .... Irene
Brian Beacock .... Backup Singer #1
布兰特·布里斯科 Brent Briscoe .... Detective Neal Domgaard
Conte Candoli .... Club Silencio Trumpet Player
◎[获奖纪录]
2001年度奥斯卡最佳导演奖提名；
2001年度芝加哥影评人协会奖最佳女主角；
2001年度英国电影学院奖最佳剪辑；
2001年度法国奖凯撒奖最佳外语片
第54届戛纳电影节最佳导演奖
法国《电影手册》2001年度十大佳片第一
◎简 介
好莱坞的穆赫兰道上，一个名叫丽塔的女人遇上了一场车祸。车祸中的另外两个看上去显然不怎么正经的男人当场丧命，而丽塔则幸运地死里逃生。但是她完全失忆了，甚至连自己的名字也无法记起。她从车里爬出来，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛中……
与此同时，丹尼餐馆里，丹在与赫伯聊天中提起他曾经做过一个关于这家餐馆的恶梦。没想到很快他的恶梦竟然就开始变成现实，他与赫伯仓皇地逃进邻近的小巷中。不过这个可怕的恶梦仍然没有结束：可怜的丹在小巷里不明不白地丢了性命……
故事再度回到丽塔藏身的公寓。立志要做演员的女孩贝蒂怀抱着梦想来到洛杉矶，她搭了一辆计程车来到鲁丝姨妈居住的公寓。公寓管理员可可把她带到鲁丝的房间，留下她在那里独自等候外出未归的鲁丝。可可走后，贝蒂惊讶地发现房间里竟有一个陌生的女孩。这个女孩正是在影片开头的车祸中逃生的丽塔。丽塔告诉贝蒂她对自己的姓名、身份以及过去一无所知，于是贝蒂开始帮助她寻找失落的记忆，在这一过程中，贝蒂也逐渐追寻自己的“完整生命”……
还是在这座城市--洛杉矶，鲁奇与文森诺·卡斯格林兄弟正企图诱骗电影导演亚当·凯歇尔为他的新片雇佣一位十分独特的女演员。亚当拒绝了他们，回到家中，却发现妻子竟然与清洁工同床共枕。他怒不可竭地挥起了拳头，但根本不是清洁工的对手，他只好落荒而逃。倒霉的亚当来到旅馆过夜，谁料祸不单行，卡斯格林兄弟早已暗中将他的钱洗劫一空，他身上所剩不多的一点钱只够过一夜……
[幕后]
导演大卫·林奇是当代美国非主流电影的代表人物。他的影片以华丽、阴郁、诡异夹带着黑色幽默的风格在影坛独树一帜。他往往在公路片的形式格局中，运用弗洛伊德的心理分析，展示出现代人焦虑郁闷的精神症候。其在现实与超现实之间的自由游走，对暴力和性的大胆表现，前卫奇异、极具视觉冲击力的影象，都使他的作品散发出独特的个人魅力。
林奇尤为擅长于充分利用类型电影的元素，将类型片打破/拆解成碎片再予以寓言风格化的混合重构，在游戏般的创作过程中显示出后现代主义的艺术品格。1990年的《我心狂野》是他最成功的代表作，在戛纳电影节上摘取了金棕榈大奖。1997年《妖夜荒踪》中赤裸裸的性描写曾一度引起争议，于是仿佛是一种回归般，他在1998年导演了充满温暖的人文关怀的影片《史崔特先生的故事》。
《穆赫兰道》是林奇自《史崔特先生的故事》后的全新力作。这部影片的拍摄初衷实际上早在他拍《双峰镇》时就已产生。当时他在穆赫兰大道上取外景，突然之间闪现出灵感：“‘穆赫兰大道’，这好象是个不错的电影名！”于是他便开始构思这部作品，但是影片诞生的过程颇为坎坷。
美国ABC广播电视公司曾对《穆赫兰道》表示出浓厚的兴趣，于是林奇便计划把它拍成电视剧集。10年前的《双峰镇》被认为是美国电视史上一部具有里程碑意义的重要作品，ABC也因此而名利双收。此后林奇就基本上没有涉足荧光屏了。《穆赫兰道》无疑将标志着他重返电视界，令电视迷们相当期待。不料，拍摄中途风云突变，ABC临时变卦，将拍摄计划枪毙。据《电影线》杂志透露，ABC的某位高层执行人对其中的暴力镜头表示反对。这样《穆赫兰道》已拍完的素材只够剪成了2个小时的电影，而且还没有结尾。正当影片的制作陷入僵局时，法国Canas Plus制片公司对林奇的作品有了投资意向。林奇以往的作品在艺术气息较浓的欧洲深受好评，拥有相当可观的观众群。而Canas Plus作为法国最成功的制片公司，一直都有意进军美国市场，此番可算是小试牛刀。通过谈判，Canas Plus从ABC中购得版权，为影片注入数百万美元的资金，从而使电影得以顺利完成。而对于林奇来说，这种种波折也使他产生了一些新的想法，他对剧本改动了三分之一，在充裕的资金下精雕细琢，力求完美。他说：“这是个奇妙的过程，一部讲述生与死的影片同样走过死而复生的道路，如今它获得了全新的面貌，我很满意。”
影片的主要演员都不是赫赫有名的明星，应该与原本打算制作成电视剧的计划有关。其中扮演丽塔的劳拉·赫利曾经参演亚当·桑德勒的《撒旦之子》。另一位演员斯科特·考菲曾与林奇合作过《我心狂野》和《妖夜荒踪》两片。
林奇说：“这是一个关于爱情，秘密和好莱坞之梦的故事。”“其实每个人对好莱坞都多少抱有幻想。”
这部电影曾入选2001年戛纳电影节的竞赛单元，大卫·林奇与柯恩双获最佳导演殊荣。
[花絮]
* 穆赫兰大道是好莱坞一条历史悠久的大道。它源起自荒地，穿越豪华的富人区，一直延伸刀太平洋边的加州著名海滩——马里布海滩。因其特殊的地理位置而经常出现在好莱坞电影中，使其自身也带有了几分奇妙的戏剧气息。
* 在世界电影史中，已经有一部以好莱坞的著名街道为片名和故事发生的主要背景的经典影片——《日落大道》。不知林奇是否受了该片的影响，而《穆赫兰道》是否又能与《日落大道》一样铭刻在电影史册上呢？
* 影片的片名虽与1996年由Chris Penn主演的《Muholland Falls》十分相似，不过两片没有联系。
* 当红摇滚歌手玛丽莲·曼森Marilyn Manson曾与林奇接触，准备在电视剧中客串一个角色，但不知他会不会出现在电影中。
* 将拍摄计划从电视剧改变为电影的情况在电影史上十分少见，前例中最著名的是希区柯克的《精神病患者》，他曾打算拍成电视电影。
achangchang 认为： 2006-12-26 11:33
【电影巨匠巡礼17】【羞耻】【瑞典：英格玛·伯格曼】
按伯格曼在自己书中的说法，\"《羞耻》的前半部分太过冗长，反而削弱了最具表现力的后半部分，如果重拍，希望'能够在十分钟内结束前半部分的战争'，而后半部分冯·西多是令人诧异的，那堪称是他演艺生涯中的精华。\"
无论如何，我个人非常推崇《羞耻》这部电影，这可以说是伯格曼技法最娴熟、思想最活跃时期的作品，也是一副颇有气势的关于人的儒弱与坚强、贪婪与卑微、麻木与残忍的多彩画卷。但是《羞耻》却受到了不当的忽视，提到英格玛·伯格曼我们很少想到这部作品，关于《羞耻》的评论也不多见。但是总体说来《羞耻》仍是一部真正的大师作品，毕竟在《羞耻》中伯格曼对现代战争这个他很少直接触及的话题做了相当深刻的表现，在与战争有关的影片中《羞耻》显得独树一帜，甚至有着《辛德勒名单》都难与之媲美的震撼力！
--------------------------yugan72-------------
羞耻 Skammen (1968)
导 演： 英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman
主 演： 马克斯·冯·赛多 Max von Sydow Hans Alfredson Lars Amble Per Berglund Jan Bergman Karl-Arne Bergman Gunnar Bj?rnstrand Lilian Carlsson
上 映： 1968年09月29日 ( 瑞典 )更多地区
地 区： 瑞典 ( 拍摄地 )
对 白： 瑞典语
颜 色： 黑白
声 音： Mono
时 长： 103 分钟
剧情简介：
杨和伊娃是一对音乐家夫妻，因为逃避大陆上的内战而隐居于一小岛，以种水果维生。后来小岛亦被军队占领，游击队亦与之抗衡。杨的好友雅可比救了他，但雅可却与伊娃上了床，结果杨偷了雅可的钱作为报复，之后，夫妻二人乘小船逃走，船驶向了未知的地方，而他们的前途也是未知的。导演英玛柏格曼针对现代社会的战争状况作出抨击，因为战争使人性受到污染而使人做出可耻的行为。影片的风格较柏格曼的其他作品稍显激烈。
achangchang 认为： 2006-12-26 11:33
【电影巨匠巡礼13】【四百击】【弗朗索瓦.特吕弗】
<四百击>在影史的地位应该不需多言，提到新浪潮乃至整个欧洲电影根本无法避开<四百击>不谈。这是一部影响了几代电影人，而且永远值得回味的作品。
-------------------------yugan72---------------
四百击/400百下 Quatre cents coups, Les (1959)
导演：弗朗索瓦·特吕弗
主演：让—皮埃尔·李奥、克莱尔·穆西
上 映：1959年05月04日 ( 法国 )更多地区
地 区：法国 ( 拍摄地 )
对 白：法语
时 长： 94 分钟
剧情：
安托万达诺是一个十三岁的少年，在学校和家庭里同样缺乏温暖。在冷漠的环境中，安托万达诺开始逃课，编造谎言，最终走上了盗窃的犯罪道路。他被送进了少年管教所，在那里另一种迷惘遮盖了他的眼睛。
简评：
本片是法国著名导演，法国电影新浪潮运动的发起者之一特吕弗的镇山之作，其在电影史上拥有不可动摇的地位。本片导演通过半真实半虚构的方式，把安托万达诺这样一个平凡的边缘少年的生活展现在观众眼前，强烈反思了社会环境对于少年成长的责任。影片突显了“电影手册”派导演们的特点，从真实的生活中提取故事，给人以强烈的震撼感。
《四百击》或“无因的反叛”
2001年08月01日22:35:09 网易报道 stupidyoyo
我见过很多种奔跑，也见过很多次大海，经常，我被这两个词所暗示的故事深深打动。还有一次，我跟着一个13岁的男孩逃出管教所，不停的跑，不停的跑，直到海边。这是他第一次见到大海。海水漫过双脚。他一言不发，只是朝我走过来，走到我的跟前，困惑而忧郁的看着我。
在“世界尽头与冷酷仙境”，他不知所终。
“四百击”译自英文“The Four Hundred Blows”，而后者又译自法文LES QUATRE CENTS COUPS，该俚语的意思是“青春期的强烈叛逆”。也许译作“无因的反叛”更好。
这部1959年的“半自传”是特吕弗拍摄的第一部长片，“记录”了小男孩Antoine Doinel 逃离家庭和社会寻找自由的历程。
特吕弗把此片献给安德鲁巴赞。因为童年的特吕弗像Antoine一样家庭不睦，是巴赞给了他失去的父爱并培养他成为新浪潮的旗手。
Antoine Doinel这一人物也自此成为特吕弗本人的“半自传体”，并在此后二十年的四部作品中继续他的故事。这四部作品包括：短片“Antoine and Collette”(1962)(LOVE AT TWENTY中的一集), “Stolen Kisses” (1968), “Bed and Board” (1970) 和“Love on the Run” (1979).
特吕弗在片中展示了卓越的镜头调度功力（从中不难看出西区科克的影响），如片头低角度仰拍的巴黎街景，或体育老师带领众学生慢跑的俯拍长镜头。1959年的戛纳最佳导演奖授予了特吕弗。
此片的主题不难理解，但我想提一下片中重点表现的体制（或社会系统）压抑个体的五个层次
1）学校
这是片中第一个出现的场景。也是我们对僵化体制的第一步接触。其中包括对学生（尤其是Antoine）抱有成见的老师，打小报告的同学；当然也不乏生趣
2）家
由于Antoine的母亲是在祖母的劝说下婚前生子，所以始终对Antoine缺乏母爱（特吕弗的童年写照）；当Antoine在大街上撞到她和另一男人偷情之后，她甚至间接提出“贿赂”以保证儿子守口如瓶。Antoine的继父脾气暴躁。父母经常在Antoine“入睡”后吵架，屡次提及将他送到寄宿学校
3）街道
看上去这是Antoine找乐的地方，但他同样曾在饥寒交迫的情况下出街偷牛奶，连卖不出去的打字机也险些被人诱拐。最明显的象征出现在Antoine去游乐场坐“转筒”的一幕：他和其他几个游客紧张的靠筒壁站着，其他游客在上方围成一圈朝下看热闹。“转筒”渐渐启动，越转越快，离心力使Antoine紧紧的贴在筒壁上，他费力的挪动身体，头朝下，眼中的观众便也“倒立”起来。这里的寓意在于，即使在Antoine最快乐的时候，那个隐形体制也在强有力的控制着他，只有换一个角度，才能看到（或无力的嘲笑）成人世界的反常/变形
一个细节：当Antoine和Rene逃课去电影院时，他们经过大厅里一面贴满海报的墙，Antoine迅速的撕下其中一张女星招贴。而这位女星--哈瑞特安德森--就是英格玛伯格曼1953年的片子Sommaren med Monika中的女主角，那部片子讲述的也是两位年轻恋人逃家“过自己生活”的故事
4）监狱
这个国家机器的出现可谓压迫的最高潮，但Antoine的入狱竟然出自其父的“大义灭亲”。当Antoine和罪犯/妓女一起被压上警车，我们看到，黑夜中，一行泪水流下他的脸庞。
5）管教所
进入这个精神牢房，Antoine已完全被社会抛弃（他的唯一好友Rene甚至只能隔窗相望）。心理学家的提问成了社会对 Antoine的终极审判，也成了Antoine对我们的唯一一次正面自剖（注意，除了声音，心理学家的形象是始终不在场的）。
（心理学家）“你父母说你总是撒谎”
（Antoine）“大概是吧，时不时的。那又怎样？当我说真话，他们总是不信。所以我宁愿撒谎。”
经过一系列的动因累积，Antoine终于采取了行动——逃离管教所。
奔跑，成为他内心渴望的外在宣泄；大海，是他梦寐以求的“理想国”。然而，当他最终踏上海滩，面对的却只有一片迷茫。
achangchang 认为： 2006-12-26 11:37
片 名：稻草狗 / 英文：Straw Dogs / 港译：大丈夫 / 台译：我不是弱者
◆ 导 演：Sam Peckinpah
◆ 主 演：达斯廷·霍夫曼（Dustin Hoffman） Susan George
◆ 类 型：犯罪（Crime） 剧情（Drama） 惊悚（Thriller）
◆ 国家地区：USA ◆ 语 言：
◆ 发行公司：Cinerama ◆ 首映日期：1971年12月29日
◆ 制作公司： ◆ 制作成本：不详
◆ 本站评分： ◆ 首映票房：暂无
◆ MPAA定级：R 级 ◆ 全美票房：暂无
◆ 片 长：118 分钟 ◆ 海外票房：暂无
◆ 官方网站：
◆ 专题网站：
◆ 影片简介：
一名沉默的美国数学教授带着他的英国妻子搬到英国郊外居住，在他们住的地方，有一个修屋的工
人认为他好欺负，故意以计将他骗去打猎，然后趁机强暴了他的妻子。后来，他为了拯救一名车祸受伤
的低能儿，竟被当地居民疯狂围攻其住宅。他在忍无可忍之下，不顾一切的展开血腥抵抗。这是导演萨
姆．佩金法最有名的暴力电影代表作之一，在全片压轴的半小时表演充满了令人震惊的火爆动作，主题
则有“天地不仁，以万物为刍狗”之意。
achangchang 认为： 2006-12-26 11:38
【电影巨匠巡礼16】【处女泉】【瑞典：英格玛·伯格曼】
《处女泉》是英格玛·伯格曼的代表作品之一，其情节很简单，但是伯格曼却完全不满足于陈述这个故事，而将整部作品雕刻得光彩照人，充满了伯格曼特有的哲思色彩，也给观众留下了很大的回味空间，叫人折服。
文件是朋友提供的，AVI格式，有两个地方不很顺畅，应该不影响观看，敬请见谅。
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《处女泉》The Virgin Spring
导演：英格玛·伯格曼
年代：1960年
一个简单的关于施暴与报复的故事，这样的故事轮廓在三流电视剧里出现过无数次，但经伯格曼的打磨，却泛出神的光泽。又是一个关于神的故事。三个贫困的牧羊人在接受可爱至极的富家小姐凯林的食物恩赐后，不满足的将其强暴并杀死，随行的女仆英格林因憎恨凯林而眼睁睁的目睹了全过程，尽管她曾想过要救她。牧羊人意外地逃到凯林的家，被好心的凯林的父亲收留，并给予食宿和关照。结果，父亲从后悔不已的英格林口中得知女儿失踪的真相后，报复地杀死了三个凶手。后来，在凯林的身体下流出了一股清泉。英格林用泉水洗涤着自己的罪恶的灵魂……
观影中，我前所未有的关注到了影片中的4个人物，因为觉得他们都特别的符号化，每个人身上都清晰的烙着导演的想法，很值得考究：
一：凯林：因为前一天“burned with fever at the dance”而想装病以躲过礼拜和献烛，以睡个懒觉，但在神的虔诚的信徒--父亲的要求下，她不得不上路。尽管是个纯真可爱的处女，却因对神的偶尔不“虔诚”而被强暴并杀害，这是神的“惩罚”么？神也太恩怨分明了吧；
二：小男孩：在一场野兽般的行径中，充当了帮凶，尽管他在之后的瞬间就意识到了自己的罪恶，于是在凯林身上的撒上泥土，以求凯林安息；又由食物的颜色想到穿着同样颜色衣服死去的凯林，而呕吐；由进食前不祷告，到躲在被窝里偷偷的祈求神的宽恕……一个偶尔慑于他人淫威而犯错的孩子，即使在之后表现出对神的忏悔和追求，也免不了被摔死的厄运。这难道就是报应？神就这么小心眼？
三：英格林：影片以她对凯林的歇斯底里的诅咒开始：“欧丁神，救我！”因为未婚先孕而遭冷遇，由此对受宠的凯林痛恨不已，以至于在凯林的便当里夹上罪恶的蟾蜍，以至于漠视着凯林被强暴、被杀死，而最终没有将手中的石头扔出去……诚然，她也忏悔了，并试图用处女泉水抹去灵魂的污点与罪恶……
四：凯林的父亲：标准的虔诚的信徒，影片开始时对“家人安全的祈祷”给家人带来的却是一场横祸。在没有得到预期的神的庇佑之后，他拿起了屠刀，尽管他在杀人之前经过了洗礼与赎罪，但依然在暴怒下报了杀女之仇，连小孩也没有放过。在最后，无助的他仰天长叹：“God, I don't understand you”，是啊，神是怎么了？结果他找到了答案：要在此建教会，用黑石建！难道真的因为没有做到这些，惹得神嗔怒？……那神也太不满足了
简单的故事，丰满的人物形象，却如此生动，这就是伯格曼早期的电影代表作。并没有《野草莓》中那样明显的大段隐喻性的画面和象征性的情节，只是有如蟾蜍、火、泉水这些似乎蕴涵一些东西的事物……显得浅显易懂，一点都不晦涩，但已经能看出伯格曼对电影载道的嗜好，片中充满了神的怀疑，对人的灵魂的关怀。人在他的电影中似乎都是透明的，透明的能看见心在跳，灵魂也在摇摆。
《处女泉》贯穿始终的是伯格曼对人性的关怀，是他对人性的永远的希望。
achangchang 认为： 2006-12-26 11:38
【电影巨匠巡礼06】【周末】【法国:让·吕克·戈达尔】
让·吕克·戈达尔的那股酷劲在<筋疲力尽>里仅仅是开了个头,在<周末>里才算发挥得淋漓尽致!!<周末>应该算是戈达尔老师早年作品,还算有情节,比起晚年那些喃喃自语的作品是有趣多了.
一起奉上的还有特吕弗的<偷吻>和<安托万和柯莱特>,大家可以看到这两位大师记的老搭档在新浪潮最初几年后的不同电影走向.
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让吕克戈达尔《周末》
68年
讲述了一对夫妇为了骗取遗产展开的奇妙旅途。
他们先碰到了无秩序的塞车然后是抢劫，还有强奸还有车祸，等等等等，在车祸后，他们搭乘各种人的车，问各种人路，有代表知识分子的人，有代表无产阶级的垃圾工有艺术家，最后他们终于到达了目的地，杀死了女人的妈妈后赚得了财产。但紧接着，他们就被一群暴乱分子抓住，丈夫企图逃跑被杀死，妻子留了下来，并且在影片最后品尝了丈夫的肉。。。
看了之后，突然觉得戈达尔的伟大，所谓电影只有两种，戈达尔前和戈达尔后，我算是领略到了，而现在的新兴导演如奥桑等人实在是不值一提起来。每一处隐喻都恰到好处，每一个长镜头都让人在昏睡前结束，每一处细节。。比精疲力竭更让人运动脑细胞，相比较，仔细把弄所谓人性的那些导演如卡拉克斯之辈瞬间比下，老头就是老头，让人匪夷所思的牛比。影片中掀翻的一辆辆汽车，比好莱坞的追车场面要壮观而真实的多，而每个演员的表演则被真实地记录了下来。在倾听与交谈中的表情，在长篇大论中的无聊。。。。不一而足。
当然，最让人不亦乐乎的就是他所表达的政治隐喻与中产阶级的思考，比大卫芬奇还要疯狂的想法，但显然对社会的刻画更清晰和透彻。带着狂野与无理头。这对夫妇烧死了哲人，打跑了原住民，被路人强奸，谈论3p，接受无产者的救助，目击了上层社会与底层的冲突而无动于衷的麻木，对金钱的向往，对暴力的潜在喜爱，对戴高乐主义者的无视，对雅戈宾党人的不动声色，面对混乱的秩序，他们只有自己的目的而对一切都不关心，但是最后他们还是不可避免地卷入混乱，并成为革命的牺牲品，而对英国人的鄙视对信仰的不信仰种种都在影片中用近乎癫狂的形式表现与表达，结构并被结构着。
我想戈达尔就是戈达尔，也许有人更加喜欢布列松，但是可以肯定的是，他比特吕佛伟大的多。
他接近半神。
achangchang 认为： 2006-12-26 11:39
【一条安达鲁狗】【路易斯.布努埃尔】
1928年著名的超现实画家达利和著名导演布努艾尔合作的一个19分钟左右的短片，却为超现实主义风格拉开序幕。一个女人的眼睛被剃刀割开，一个男人拖着一个钢琴、两个主教和两个腐烂的死驴穿过房间，一大群蚂蚁从手掌上的洞中涌出...《一条安达鲁狗》的情节几乎无法描述却一直被人津津乐道。
片中最开头点香烟的男人就是路易斯.布努埃尔；趴在地上、被钢琴拖拽着的一位教士则是萨尔瓦多.达利。
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一条安达鲁狗（西班牙）
Un Chien Andalou
导演 路易斯·布努艾尔
编剧 萨尔瓦多·达利
路易斯·布努艾尔
主演 西蒙娜·玛厄伊
比埃尔·巴切夫
摄影 阿尔贝·杜维杰
影片产地： 法国
影片长度： 17分钟
简介：明月当空,夜色笼罩着阳台,那儿有个男人正在磨着一把明晃晃的剃刀.一片浮云飘向明月,男人点燃了烟,陷入沉思.他在想什么呢?出现在他脑海中的是一个美貌女人的面孔,男人一只手扒开女人的眼皮,另一只手上的剃刀向她的眼睛割去.刀锋横过眼珠,恰如浮云劈开圆月.几年后.阳光洒满了大地,由于空无一人,街道显得格外宽阔.一个男人骑着车迎面而来,他的胸前挂着一个布满奇怪花纹的方盒子.仿佛是受了他的车铃声的吸引,路旁小楼里的女人放下手中的书本走到窗前,正好看到骑车人摔倒在水沟里,女人急匆匆地冲下楼,抱起满身泥泞的骑车人,给他狂热的亲吻,落在地上的方盒子引起了她的注意.女人将骑车人带回卧室,好奇地打开那个方盒子,里面是一条斜纹领带.突然,床上的骑车人发出惊恐的声音,他注视着自己的手掌,只见上面爬满了黑黢黢的蚂蚁.女人目睹这恐怖的一幕,害怕地捂住张大了的嘴.街上正在进行示威游行,一个不男不女的阴阳人独立于人群之外,让他感兴趣的东西在地上——那是一截血肉模糊的断手，正被他用手杖拨弄来拨弄去。围观的人越来越多，警察驱开示威人群，捡起那只断手放入盒子里，交给阴阳人。他茫然地看着来来往往急驰的车辆，终于被轧倒在地……门外是美丽的海滩,春天来了,女人和她的爱人相拥在一起,共同在布满卵石的海岸上嬉戏,越走越远.时光流转,海滩渐渐荒芜,沙土快将男人和女人掩埋起来,失去了双目的他们暴晒在阳光下,昆虫在身边盘旋……
【祖与占+捣蛋鬼】【弗朗索瓦.特吕弗】
Jules.and.Jim.1961.朱尔和吉姆@碟海劳伦斯
《四百击》和《祖与占(朱尔和吉姆)》是弗朗索瓦.特吕弗在新浪潮时期最有影响力的两部作品。《祖与占》节奏明快叙事流畅，有很强烈的新浪潮时代色彩，而且不乏深意，看罢让人颇为感慨。个人感觉《祖与占》在很多场景甚至比《四百击》更为激动人心。
《捣蛋鬼》是特吕弗早期的一部短片，非常不错。
自己一直没有找到《祖与占》这张碟片，这次是别人压制的，码率大约550左右，特别感谢毛巾朋友！
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夏日之恋(台)/祖与占(港)/朱尔和吉姆(其他)
Jules and Jim
年 代： 1962
地 区： 法国
片 长： 100 min
导 演： 弗朗科依斯 特吕弗 (Fran?ois Truffaut)
编 剧： 弗朗科依斯 特吕弗 (Fran?ois Truffaut) / Henri-Pierre Roché / Jean Gruault
《朱尔和吉姆》这部黑色幽默式的爱情片是法国已故著名导演特吕弗拍摄的第三部影片。1960年正是法国新浪潮风起云涌的时期，不少评论家认为，这部以爱情纠葛为主题的影片是特吕弗新浪潮电影的成熟之作——
1907年，身材矮胖的奥地利青年朱尔在巴黎结识了又高又瘦的法国青年吉姆，两人一见如故。朱尔向吉姆倾诉他在巴黎生活形只影单的苦恼，吉姆立刻把自己的女友——一位女作家介绍给朱尔为伴侣。朱尔和吉姆都是作家，相见恨晚的两个朋友形影不离，共同切磋各自的作品直至深夜。邻居们议论纷纷，以为这是一对同性恋者。
朱尔回国后，吉姆去慕尼黑看望他。朱尔在为欢迎吉姆举行的晚会上，把自己的女友全部介绍给吉姆。吉姆和一位名叫吉尔贝特的姑娘一见钟情，但朱尔对她也一往情深，而且向她求了婚。在一次深夜的促膝谈心中，吉姆得知吉尔贝特并不真正爱朱尔。后来，在一次森林远足中，吉尔贝特投入了吉姆的怀抱。朱尔向吉尔贝特求婚遭到拒绝，但他怕永远再也见不到自己的意中人，就恳求吉姆和吉尔贝特结婚。当他得知吉尔贝特已经爱上了吉姆，又惊又喜，从心底为他俩祝福。
朱尔和吉姆回到巴黎后，25岁的新寡露西与朱尔如胶似漆，吉姆为朋友终于获得幸福而庆幸。但朱尔学究气太重，总爱做煞风景的事。一次，三人在露西家一起吸乙醚的晚会上，朱尔大谈女人应该忠贞不渝，但所有的女人无一例外都是水性杨花。露西立即把朱尔赶出家门，而留下吉姆单独与她狂欢。
在做了充分准备之后，朱尔和吉姆一同去希腊观光揽胜。在雅典逗留的日子里，他们与朱尔的一位画家朋友阿尔贝邂逅。阿尔贝带他们到一个孤岛上去看刚刚发掘出土的一尊女神石雕，女神神秘的微笑把他俩深深迷住了。
回巴黎后，一位名叫卡特琳娜的日尔曼姑娘来与朱尔相会，这位姑娘有着石雕那种神秘的微笑，吉姆立刻被她吸引住了。他为朱尔能与这位丽人相爱而感到骄傲。卡特琳娜与朱尔的恋情发展得十分迅速，不久他们就回国结婚了。
吉姆为新婚夫妇在塞纳河畔的一家餐馆里举办午宴。席间朱尔对吉姆发表了关于当代欧洲文学的宏篇大论，但卡特琳娜对此兴趣索然。虽几经吉姆提醒，朱尔并不改换话题，摆出了一副大丈夫的做派。卡特琳娜虽然没有发火，但在饭后沿着塞纳河散步时，她猛地跳入冰冷的河水。朱尔大惊失色，狂呼乱喊，而卡特琳娜则泰然自若地游到岸边。第二天，吉姆发现朱尔脸色苍白，自命不凡的神气早已被抛到九霄云外。
一年之后，卡特琳娜生了一个女孩。1914年，第一次世界大战爆发了，这场战争把三个好友分开了整整五个年头。朱尔去俄国前线服役，与吉姆只能通过中立国的渠道互道平安。
1919年，战争结束了，他们恢复了书信往来。朱尔告诉吉姆，卡特琳娜又为她生了第二个女儿。吉姆在信中问朱尔自己是否也应该结婚，朱尔回答他先来奥地利看一看他的家庭再作决定。
吉姆启程了。老友久别重逢，开怀畅谈。吉姆见到卡特琳娜时，发现她更加艳丽动人，但又得知朱尔和她已经分居，夫妻的爱情之花已经凋零。朱尔告诉吉姆，卡特琳娜有不止一个情人，但他仍然眷恋着名义上的妻子，惟恐她离家出走，一去不复返。朱尔可以容忍妻子对自己不忠，但不堪忍受彻底离异。画家阿尔贝是卡特琳娜的情人之一，他明确告诉朱尔，如果朱尔同意离婚，他愿意把母女三人一起带走。卡特琳娜在家中变成了颐使气指的女王，稍不顺心就大发雷霆，朱尔家中笼罩着一派剑拔弩张的紧张气氛。
一个皓月当空的晚上，吉姆和卡特琳娜在林间小路上散步。卡特琳娜回顾往事时说：六年前她被朱尔的忠诚慷慨以及他那种洒脱的风度所征服，但朱尔经常陷入一种不能自拔的精神危机，而且朱尔的母亲经常给她带来无限的烦恼。她曾尝试用欢乐来医治朱尔的病态心灵，然而收效甚微。所以夫妻二人只能各行其是。这次散步结束时，卡特琳娜给了吉姆一个轻吻，吉姆立即全身热血沸腾。
吉姆尝试着为朱尔夫妇重归于好进行调解，但事与愿违。
一天夜里，卡特琳娜投入了吉姆的怀抱，两人相爱后，吉姆搬到朱尔家里来住，朱尔的家庭中又听到了欢声笑语。
卡特琳娜听说吉姆曾与他的女友吉尔贝特幽会，立即当众宣布第二天她要去找阿尔贝私通，因为只有这样，才算公平交易。卡特琳娜和吉姆决定尽快结婚，生儿育女。朱尔同意离婚并为他俩祝福。由于离婚手续延缓，两人心情很坏，古典美人的微笑时常化做利剑的锋刃，两人感情濒临破裂。
吉姆因病回巴黎治疗，又与吉尔贝特恢复了旧情。半年之后，吉姆大病初愈，听说卡特琳娜买了手枪企图自杀，便昼夜兼程来到慕尼黑。他与卡特琳娜的爱情之火又死灰复燃，一同到瑞士和意大利去度假。
吉姆认为和卡特琳娜难以天长地久，就回巴黎与吉尔贝特订了婚。当吉姆回到卡特琳娜身边，把自己订婚的事告诉她时，她把自己和吉姆反锁在房间里，把钥匙从窗口扔出去，要吉姆和她一起开枪自杀。可是吉姆不想和她双双殉情，两人在房间里大打出手。
1930年，卡特琳娜给住在国外的朱尔打去电报，叫他速来巴黎。朱尔到达之后，三人坐进卡特琳娜驾驶的汽车驶往巴黎郊区。来到塞纳河畔，卡特琳娜让朱尔下车，悲壮地和他吻别。然后她发动汽车，笔直地开上了一座正在翻修的窄桥，突然，她把车猛地向没有栏杆的方向拐去，汽车一头栽进河里。这时，卡特琳娜向吉姆投来了一个古典美人的微笑……
吉姆眼前的景物翻转过来，在熊熊的火光中，他看到卡特琳娜像一尊红色的雕像，磁铁般地吸引着自己，他竭尽全力向光彩夺目的这尊神像游去……
【去年在马里昂巴德】【阿仑.雷乃】
虽然<去年在马里昂巴德>在影史上以晦涩，但其实作品并不沉闷，反而很值得玩味和欣赏，可以说观看这部富有个性的作品就是一次打乱了现实与虚幻的奇妙旅程。同时阿兰.罗勃-格里耶的原著也非常值得推荐。 |
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发表于 2006-12-27 01:39:54
