罗伯-格里耶《在迷宫里》：真确描写的不确定效果－为挣够财富以换购车明大侠的Pizz

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真确描写的不确定效果

在罗伯-格里耶小说中，描写是最重要的叙事元素。早期《橡皮》、《窥视者》、《嫉妒》三篇小说因充满对“物”的冷静、细微描写，而给人以 “极端客观主义”的印象。从《在迷宫里》起，罗伯-格里耶小说的不确定的魅力开始明显起来，不过，这种奇特魅力仍是由他独特的冷静、细微描写建立起来的。
在罗伯-格里耶小说中，描写的地位和使命已经完全彻底地变了。传统意义的小说或者叙事作品是以人物形象、故事情节为核心的。这类作品遵循的是一种时间逻辑，在开端、发展、高潮、结局的结构中完成，作品是运动的、发展的，叙述是小说的主体。而在罗伯-格里耶小说中，描写涵盖了叙述。从叙事节奏来看，在叙述中，故事时间大于阅读时间，速度较快；在描写中，阅读时间和故事时间基本一致，具有戏剧般的现场感。在很大程度上，罗伯-格里耶小说呈现的是一幅幅静态画面，使得小说叙事节奏沉稳下来、甚至停下来，小说的空间性得到充分地展示。《在迷宫里》也同样如此。它几乎没有什么情节，一个士兵在大雪中来到一座城市，要将一个纸盒交给某人。他在这座建筑雷同如同迷宫的城市中游荡，最终也没能将任务完成，那个须臾不可离身的纸盒里也没有什么重要东西。习惯于传统小说的读者的一切阅读期待都会落空。小说的主体即是各种场景的描写，对物的描写仍延续了罗伯-格里耶的一贯风格，如对铸铁灯柱的描写，对桌子上灰尘的描写等，用一些表示度量、定位、限定的词，精确、冷静地呈现物的视觉表象。
传统意义上的小说并不缺少的细致的描写。如巴尔扎克小说中对房屋、家具、服装、容貌、体态等都有着长篇的描写。这种描写的重要性表现在，它为故事的发展提供背景，增强人物的可信性，为人物确定行动的框架。它附属于人物，并与人物具有一定的同一性，体现人的性格、地位、甚至命运，因而，描写所承担的任务，就是为人物的活动、为情节发展确定一个稳定的环境。而罗伯-格里耶小说不再提供的唯一的、稳固的描写。《在迷宫里》中，他的描写是精确、细致的，也是反复的，正是在反复的描写中，产生了时间、空间的错乱，人物的错乱。每个单独的片段都精确、清晰，但从总体上看又是模糊不清的。反复出现的描写段落似乎是同一个场景，但又有明显的矛盾，最终而飘浮不定。因此，总体上不能营构出真实的幻象，反而呈现出某种困惑。小说开头第一段就呈现出这种效果：“现在，我独自一人呆在屋里，不受风雨的侵袭。外面下着雨，有人正在雨中赶路，低着头，一只手遮住眼睛，看着前面，只看到前面几公尺远的地方，看到潮湿的几公尺沥青路面。外面很冷，风在光秃秃的黑色的树林中间刮着，风在树叶间刮着，摇晃着将整个枝桠一起刮走，摇晃着，摇晃着，摇晃的树影投向在白色灰墙上。外面阳光灿烂，没有一棵树，哪怕一棵小树，也都没有一点树荫。有人在大太阳底下赶路，用一只手遮住眼睛，看着前面，只看到前面几公尺远的地方，看到几公尺布满灰尘的沥青路面。风在路上画出平行的、叉形的以及螺旋形的图案。” 第一段中译本有六句，第二句、第三句、及第四至六句分别是对外面场景的描写。第二句的“雨”与第三句的“风”和“冷”并不冲突，也和第一句一致，可视为“我”的所见。但读到第四句以后，一切都变了。“阳光”和前面的“雨”明显矛盾，而行路人的动作又同第二句一样。两句中必有一假。然而小说并没有肯定或否定哪一句，这种矛盾使整个段落都动荡起来，对没有任何特征的叙述者“我”也产生了怀疑。这种怀疑与不确定感不会像通常小说里的悬念，最终得到合理的解释，而是一直悬浮在那里。这个段落似乎是这部小说结构方式的一个缩影，小说的大部分描写都是这样，类似的人物、场景反复出现，却又相互矛盾，相互拆解，最终所有的描写都是悬浮起来的、非确定的。这种不确定一点点地堆积起来，最后当我们合上小说，我们会发现，它没有给我们任何稳固的东西，各种可能性复杂地堆积在一起，带给我们一种别样的感受。打个比方来说，读传统小说就像走进一个暗屋子，我们首先适应一下室内的光线，熟悉了地形之后，我们就可以向前走去。而读罗伯-格里耶小说则不同。屋子里光线不是确定的，而是忽明忽暗的。我们还没能适应一种光线，另一种光线又出现了，屋内的景象、地形也不断变化，我们只能在原地注视变幻的场景，无法前行，然而，在不知不觉间，我们已经处身于屋子外面——小说已经结束。
罗伯-格里耶小说中经常出现一些对图像的细致描绘，如照片、绘画，海报、明信片等。这些图像不仅仅作为一种“物”存在，也不是人物性格、心理的象征或表现，它们经常在不知不觉间直接侵入叙事。某幅图象在描述过程突然间活动起来，而某个场景也会在描述过程中静止为一幅图象，本应属于图像世界的场景、人物同叙事层面的场景、人物混同起来，使叙事层面的真实也虚幻起来。《在迷宫里》描写了一幅名为《莱曾费尔兹的失败》的黑白木刻画，这幅上一世纪的作品表现的是一家酒吧里的场景，双手撑着柜台边的老板，热烈讨论并挥舞着手臂的市民，跪坐在双腿上的孩子，以及坐在边上的三个士兵等等。这幅画先是作为装饰物被细细描绘，后来“活”了起来，同“画框”以外的叙事事实重合起来。士兵处身于类似的咖啡馆，遇到了类似情境，甚至成为三位士兵中的一个，且在莱曾费尔兹一役战败才受托来送纸盒的。由于小说的描写也近似于静态画面，因此在画面描绘与场景描绘之间的界限并不分明，小说在则不经意间游移于图像层面与叙述层面，但二者之间存在着时间和空间的错位，也有真实与虚构的界限，这种混同加重了小说不确定的奇幻效果。
正如题目所示，那座街道相似、建筑雷同的城市对于士兵就像一座迷宫，他一直感到周围环境一直外在于自己，对他构成威胁。因此，他才会将事物仔细打量。那些由反复的细致描写营构的不确定效果，不仅给读者带来了阅读的快感，也使读者更体会到士兵的迷宫感，从而反观自身的生存。