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紫砂名壶鉴赏

1、明时大彬僧帽壶

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明代万历后期，宜兴紫砂茶具的发展进入了一个新的时期，这一时期的代表人物是供春的学生时大彬。时大彬做壶要求很高，稍不合意，即打碎重做，不留于世。现藏于香港茶具文物馆的僧帽壶，就是时大彬的杰作之一。
　　这件僧帽壶，通高9.3厘米，横宽9.4厘米。壶身的上部，口沿长有五瓣莲花，壶盖呈正五边形，边缘隐现在花瓣之中。盖钮为佛球状，犹如僧帽之顶。壶颈不长，紧接花瓣，好比是帽沿，如此造型，活像一顶僧帽，僧帽壶之名，也由此而得。僧帽壶的壶底为正五边形，再加上壶的嘴和柄的造型也非常奇特，整体给人以刚健挺拔，神韵自若之感，因而为世人称绝。
  传说宜兴金沙寺僧始创紫砂壶时，做的就是僧帽壶，他是仿造自己的僧帽制作而成的。后来，供春也制作过僧帽壶，时大彬也仿僧帽制壶。其实，据查证: 明宣德窑曾烧制过宝石红僧帽壶，这种壶的形状是仿西藏茶壶的，造型与时大彬僧帽壶大同小异。而宣德年间(公元1426—1435年)至少比供春所处的正德年间(公元1506—1521年) 要早70年以上，也就是说，僧帽壶并非金沙寺僧首创。
2、明徐友泉盉形三足壶

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这件盉形三足壶，现藏于美国华盛顿艺术馆。它的通高12.4厘米， 横宽8.2厘米，仿青铜器盉的形式制作而成，给人以古雅之感。史载:“盉”原为酒器，标准的造型是圆口，深腹，有盖，有嘴，下有三足或四足，这些特征在这把壶上都得到了很好的体现。
　　作者徐友泉，明万历年间(公元1573-1620年)人。明代周高起在《阳羡茗壶系》中说: “徐友泉，名士衡，故非陶人也，其父好大彬壶，延致家塾。一日强大彬作泥牛为戏，不即从，友泉夺其壶土出门去，适见树下眠牛将起，尚屈一足，注视捏塑，曲尽厥状，携以视，大彬一见惊叹曰:‘如子智能，异日必出吾上。’因学为壶。”徐友泉制作的壶，壶式多仿尊?诸器，泥色有原砂紫、海棠红、浅墨、葵黄、梨皮等。吴梅鼎在其《茗壶赋》中称赞徐友泉的壶艺是“综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之成。”徐友泉制的壶，以古朴风雅，妙出心裁，而为后人崇尚。然徐友泉直至晚年仍自叹曰:“吾之精，终不及时(即时大彬)之粗”，充分表白徐氏对壶艺的无限追求。
3、明项圣思紫砂桃形杯

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此杯为明代晚期作品， 距今已有400年左右的历史，属饮茶类器具。原为江苏宜兴储南强先生珍藏，本世纪50年代初，储先生将其慷慨奉献给国家，现珍藏于南京博物馆。
　　这件紫砂桃形杯，由杯和座组合而成，通高8.4厘米，杯高7.0厘米，口径10.5厘米。它以连枝切开的交桃作杯，内外壁平整乌润，整个杯将桃的枝、叶、果有机相联。桃子丰硕肥大；与杯柄相连的枝干，古老苍劲，盘屈连叉，蕴含“此桃三千年一生实”之意。参差扶疏的大小桃叶，紧贴杯壁，显得意气风发。枝端上的小桃，为老桩增添了活力。而稍稍伸出的叶端、小桃和枝干，处于同一水平面上正好三足鼎立，成了杯底的三个支撑点，使桃形杯稳定在底座上，桃杯外沿下，还刻有“阆苑花前是醉乡，拈翻王母九霞觞”诗句，署名“圣思”，并钤“圣思所作”阴文小印一枚。“圣思”，其人不详。不过，储南强先生曾于1924年请裴石民(公元1892—1977年)为桃形杯配置底座，内有题记，曰: “圣思，相传为修道人，姓项，能制桃杯，大于常器。花、叶、干、实无一不妙，见者不能释手。廿年前，简翁得此于燕市，归而宝之。壶底叶小损微跛，名手裴石民，时方以第二陈鸣远名于世，善为前人修旧。昨年用宾虹老人之意，为供春壶重配盖。今岁复以鄙请，为此杯加一托，中虚而涵纳之，趾乃足。遂为之记略，兼扬其艺绝，以光于陶史为二美”。但此题记为谁所作，却不得而知。
　　这件饮具以桃作杯，丰富了想象力。加之此杯集诗词、书法、雕塑、篆刻于一体，用此杯饮茶，还能使人获得精神的升华。
4、明提梁紫砂壶

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这把出土于江苏南京中华门外马家山墓中的提梁壶，是供春时代的作品。墓主吴经，为明代司礼太监，从同时出土的砖刻墓志可知，吴经下葬于明嘉靖十二年(公元1533年)，表明此壶差不多与供春是同时代的作品，这也是目前唯一有绝对纪年可查考的我国早期宜兴紫砂茶壶，只是壶的制作者还不得而知。
　　这件提梁壶，通高17.7厘米，口径7.0厘米。壶身浑圆周正，近底部略收缩，提梁弯曲呈两个倭堕的拱形，后部有一个小系，两头与腹肩相接。壶盖扁平，壶钮呈葫芦状。壶盖与壶腹吻合不是常见的子母口，而是盖内生一个“十”字形凸起，四角正好与壶口内沿相接，使壶盖稳定于壶身上。壶嘴与壶身相接的壶面上方，环绕壶嘴根部，塑贴有四瓣柿蒂纹，其内为单孔与壶嘴相连。此壶泥色红褐，质地比较粗糙。壶身的一侧，还粘着浅土色的斑块，表明做工亦较粗放。尽管如此，这把有确切年代记录的先期紫砂壶作品，对研究我国宜兴早期紫砂壶的制作、烧造，以及紫砂壶的发展，仍具有十分重要的意义，此壶的珍贵也就可见一斑了。
5、明惠孟臣朱泥梨壶

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这件惠孟臣梨壶，以朱泥为原料，在造型上匠心独具，制作上精工极巧，大有独领风骚之感，堪称古代紫砂壶中的珍品之作。
　　这件朱泥梨壶，高9.0厘米，横宽10.0厘米，为朱泥小把壶。壶身、壶盖相连，形似一只果。壶钮是个小圆珠，壶嘴斜直，柄呈耳形，壶底落“知君于此景，孟臣”铭款。通体朱色，使人有格调高雅，线面明快, 轮廓清晰，神韵清爽之感。作者惠孟臣(约公元1598—1684年)，明末清初江苏宜兴人。制壶以朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶罕见。时人评惠氏制壶: “大者浑朴，小者精妙。”由此可见，孟臣朱泥梨形壶的珍贵了。
6、清陈鸣远朱泥把壶

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此壶用朱泥烧制，坯体坚致，表面平滑泛光，为朱泥小壶。它通高为6.0厘米,最大横径为11.5厘米。壶腹近似圆鼓，口沿与底足大小基本相似，只是腹身的最大处稍向下移，以增加壶的平稳感。其上的壶盖，与腹身的上半部呈同一弧度收缩，正好形成一个馒头状。壶盖上的盖纽，犹似一个缩小的壶盖，亦呈馒头形，与盖相接。这样一小一大，使人看起来和谐一致，上下呼应。壶嘴弯曲，近出水处稍向外伸。壶柄有较大回转，呈倒耳状。通体使人有落落大方，古拙藏秀之感。它应验了钱钟书在《谈艺录》中所说:“譬若圆然，其中心无所不在，其外缘不知所在”。壶的底部还题有“溪水绿生烟”诗句，其旁落款“鸣远”，表明此壶为陈鸣远所作。与此壶造型相接近的还有一把鸣远小把壶，只是整体稍大了些，壶的通高为7.5厘米， 从嘴到柄的最大横径为13.0厘米。壶底用行书署名“鸣远”，其旁有篆体“陈”字圆章和“鸣远”小方印。 　　    陈鸣远，生卒年月不详，为清初人，号鹤峰，又号壶隐，紫砂大家，善制紫砂壶雅玩。由他制作的紫砂壶，式样新颖，雕镂兼长，是公认的清代紫砂大家中的杰出代表，当时就有“海外争求鸣远碟(壶)”之说，由此可见，鸣远紫砂壶之珍贵。
7、清陈鸣远梅干壶

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这把梅干壶属紫砂茶壶，为清代著名宜兴紫砂陶艺大师陈鸣远所作，成壶于康熙、雍正年间(公元1662—1735年)， 迄今已有300年左右的历史。现存于美国西雅图博物馆。
　　梅干壶系仿生型紫砂茶壶，因形似梅干而得名。它由壶身、壶嘴和壶把组成，从壶的整体看，这把壶成了一件强有力的雕塑作品。壶上梅花采用堆花手法，用有色泥浆堆积塑造成形。壶身犹如一段苍老古拙的梅桩，前倾，但由于上小下大，重心低，因此稳定性极好。而壶身两侧的壶嘴和壶把，似两根茁壮生长的短枝，伸展自然。整个造型，给人以一尊精工细刻的雕塑之感，堪称仿生壶中的佳作。至于作者采用梅干造型，是经过一番深思的。明·袁宏道有《梅花》诗曰: “空阶绿净影疏斜，戏把清枝压鬓华。老去已无儿女态，春来犹爱典刑(即型)花。苍云白石长相对，明月寒塘自作家，摈却炉香与尊酒，幅巾聊试五夷茶。”近人徐珂的《清稗类钞》， 也谈到用“梅花点茶”清香自来。作者陈鸣远仿梅制壶，足见其用心之良苦。
8、清彭年制曼生铭半瓢壶

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在清代江苏宜兴，制壶名家杨彭年与金石学家、与宜兴相邻的溧阳县知县陈曼生合作的作品，由于文化品位高，历来被认为是艺林珍品，可惜存世之作极少。现藏于上海博物馆的清彭年制曼生铭半瓢壶，就是罕见的珍品之一。
　　这件紫砂陶作品，通高为7.2厘米，口径5.8厘米，腹径10.0厘米。整体平滑光亮，腹底大，呈半瓢状。盖及盖钮与腹呈相似弧形。嘴短而直，近嘴处稍曲向上。柄向外回转呈倒耳状，此壶典雅古朴，造型朴掘，制作精工，与珍藏于南京博物馆的清曼生紫砂壶相比，其造型有异曲同工之妙，它们之间只是在壶的圆嘴长短、曲直和壶的耳柄顺倒，稍有不同罢了，其它部分基本一致。另外，在壶身一侧,有陈曼生用刀刻的铭文:“曼生督造茗壶弟四千六百十四，为?泉清玩”字样。另外，壶底有“阿曼陀室”铭款，柄梢下有“彭年”小印一方，这是曼生壶的重要识别标志。
9、清邵旭茂提梁壶

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这件提梁壶是仿明作品，制作于乾隆、嘉庆年间。整件作品，造型浑朴，气势恢宏，制作甚为精细。此壶高22.0厘米，口径12.3厘米。壶底有印两方: 一方为圆形，书“荆溪”两字；一方为方形，书“邵旭茂制”四字。壶盖里亦盖有椭圆形印，刻“旭茂”两字。其印均为篆文。壶的泥质细匀秀润，色泽沉着古朴，此壶现珍藏于宜兴紫砂工艺厂。
　　邵旭茂，为清乾隆、嘉庆时人，制壶高手。其制作的壶，敦朴雄健，高古厚实，简练周正，为后人所难及。
10、顾景舟石瓢壶

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文化人参与紫砂壶艺，是明清以来的传统。近代书画名家，也乐于此道。这把由顾景舟制作，吴湖帆书画的石瓢壶就是这种作品，曾为当代中国画大师唐云生前珍藏。
　　这件作品，呈扁圆形，上窄下宽，富有稳重感。壶盖为扁圆状，壶钮似一缓坡的拱桥，壶底有三只圆足，线条流畅，寓意深邃。壶面有修竹数枝，落款“湖帆”；与此相对的壶面，是行书壶铭，上书“无客尽日静，有风终夜凉。药城兄属”字样。壶盖内有“景舟”篆书长方印，壶底钤“顾景舟”篆书方印，表明此壶是顾景舟制作，书画乃是书画大家吴湖帆所为。
　　顾景舟，又名景洲，江苏宜兴月埠人。学识修养卓然，善驭诸家之长。由于他的紫砂壶创作和研究方面的突出成就，被授予“中国工艺美术大师”称号，是一位紫砂工艺集大成者。所以，有人把他和明代紫砂大师时大彬并称为“一代宗师”。
11、清邵元祥珐琅彩掇只壶

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这件珐琅彩掇只壶，底有“邵元祥制”款识。这类在紫砂胎上进行珐琅彩绘的器具，风格上与雍正珐琅茶具非常接近。此壶装饰上，在色地开光部位画麒麟纹，用线考究，神形兼备。麒麟目视着天上的红日，昂首于松林边，有王者贵族之气势。
　　麒麟，在民俗文化里，常寄寓“送子娘娘”的菩萨心肠。“麒麟送子”，在民间艺术中是主要表现之一图式。在青花瓷器中，“麒麟送子”纹式在明、清两代几乎每个朝代都能找到。在古汉语中，用“麟儿”形容贵族子裔。杜甫有《贺人生子》诗: “君不见徐卿二子生奇艳，感应吉梦相追随。孔子释氏亲抱送，并是天上麒麟儿”。“麒麟送子”，实际上是人间祈盼的富贵人杰之子，清邵元样珐琅彩掇只壶上的纹饰，就蕴含着这种寓意。
12、清陈鸣远束柴三友壶

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陈鸣远是清代最负盛名的紫砂壶艺大家，享有“清代第一大家”之称。他的壶艺，继承了明人的古拙高雅的造型特点，并不逊色于时大彬；同时又发展了自然写实风格，在紫砂发展史上，他以技术精湛和富有创新著称，其作品具有里程碑的意义，所以深受后人称颂。
　　陈鸣远所制的壶，形式多样，著名的有南瓜壶，梅干壶、包袱壶等，束柴三友壶也是陈氏的力作之一，现为香港北山堂所藏。此壶通高13.5厘米，横宽17.5厘米。壶身为仿自然型，由松枝、竹干和梅桩组成，拦腰用藤柴紧束。壶盖隐藏在枝干上端的横切面。壶嘴、壶柄由梅桩曲成。最为相映成趣的是壶身还盘踞着两只活泼可爱的小松鼠，极富生态，从而提高了壶的艺术感染力。壶底铭刻:“清风撩坚骨，遥途识冰心。”落款“鸣远”。这把壶的整体造型，可谓匠心别具，妙趣横生。壶底铭文，既点出了“三友”的浩然正气，又道明此壶的内涵所在。众所周知，三友“指的是松、竹、梅。松者，四季常青；竹者，经年不凋；梅者，耐寒开花。明代文学家程敏政曾作《岁寒三友图赋》，颂松、竹、梅为“岁寒三友”，足见陈鸣远束柴三友壶内涵之深远。用三友壶沏茶、品茗、赏壶，其乐融融，其意浓浓。由于陈鸣远制作的三友壶匠心独具，奇妙绝伦；加之技法精熟，维妙维肖，每每为茶人乐道，堪称“绝世之作”。
13、清陈鸣远包袱壶

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陈鸣远，清初人，是明时大彬以后最重要的紫砂壶艺大家。其父陈子畦，亦是制紫砂的高手，以仿徐士蘅作品而闻名。陈鸣远制壶，以技术精湛，雕镂兼长，富于创新而闻名，在紫砂壶发展史上，他是一位技术全面而成熟的大家。他至今仍留存于世的作品有束柴三友壶，梅干壶、南瓜壶、中六方壶、瓜棱壶、葵花八辨壶等，这些作品，不但富含新意，有独创精神，而且技法精熟，奇妙绝伦，达到了出神入化的境地。这里介绍的包袱壶，就是陈鸣远的杰作之一。
　　这件包袱壶通高9.7厘米。 制作时作者将整个壶身处理成一个方中显圆的包袱状，继而，又将包袱布两边扭束成一条带，连接壶的嘴和把柄，而带中间的结又正好落在壶盖的中间，这样，结也就成了茶盖上的钮，显得贴切自然。在整把壶的上半部，还可见到包袱布的褶纹，线条十分流畅。壶的底部，刻有“两腋习习清风生，鸣远”字样，这里既道出了壶的制作者是鸣远(陈鸣远)，又说明壶的功能所在，使壶更具文化品位。现该壶为美国佛立尔博物馆收藏。
14、清留佩朱泥小把壶

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这把朱泥壶，通高为6.8厘米,从柄到嘴的最大宽度为12.2厘米。为平底鼓腹。壶盖稍隆，盖钮呈扁圆形，与壶盖、壶腹相互协调。壶嘴微曲稍向上，壶柄向外回转呈倒耳形，以求得视觉上的调和，这表明制作者对壶的造型有着深刻的创意。为提高这把壶的艺术性和文化品味，作者又在壶身一侧，用竹刀刻下诗句: “壶中日月长， 山容无依样”。落款“留佩”。 壶底加有隶书“邵景南印”章。这把壶无论是造型、做工，还是装饰，都堪称上乘之作。
　　作者邵景南,号留佩主人，为清道光年间(公元1821—1850年)人,以制朱泥小壶闻名，制壶善仿明式，深得古法。与他同时期出名的紫砂名匠，还有邵大亨、黄玉麟、冯彩霞、邵二泉、吴岐陶、申锡、胡远、俞国良等。作者还制过一把造型与这把朱泥壶类似的作品，只是壶盖增加了一圈边沿而已。壶身一侧也用竹刀行草题诗: “金波初泛彩，玉宇乍生辉”。同样用“留佩”落款，壶底加盖“邵景南”篆体印章。这种工艺格式和章法，为后人鉴赏邵景南作品提供了依据，也是名匠邵景南固有风格的表现。
15、程寿珍掇球壶

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这件作品，出自晚清史家程寿珍之手。他制作的壶曾获南洋劝业会金奖，在巴拿马国际赛会上也获过奖。
　　掇球壶壶身似球，壶盖呈半球状，盖钮亦呈球形，犹如三球重叠。整壶造型，线条圆润、丰满，气势宏伟，神韵高昂，显得浑厚稳重、高雅不俗。壶高13.4厘米，横宽12.6厘米。壶底钤阳文印: “七十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖。”壶把手下有楷书“直记”印，壶盖上是一方“寿珍”篆书印。此壶现珍藏于宜兴紫砂工艺厂。
　　程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，江苏宜兴人。师承养父邵友廷，基础厚实，制壶粗犷而瓢逸，擅长掇球壶等方圆紫砂茶壶制作，掇球壶是代表作之一。