春日访沈园
“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错!错！错！春如归，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”
一面立于断垣乱草之中的残砖青墙上，并排镂刻着陆游与唐琬的两首《钗头凤》，黑底白字的词章是沈园悲剧的精魂。驻足墙前，正有丝丝音乐袅袅飘来，侧耳静听，如泣如咽，似放翁低诉，似唐琬悲啼。循着这令人断肠的音乐声，我仿佛穿过八百年的时光隧道，来到南宋绍兴二十一年那个惆怅的春天。
陆游大约在20岁时，明媒正娶与表妹唐琬结婚。两人自幼青梅竹马，两小无猜。陆游胸怀大志，勤奋好学，能诗善文，又通书法。唐琬聪慧贤淑，端庄秀丽，知书达理，能诗善琴。这对各富才华的表兄妹在频繁的接触中，相互产生了爱慕之情，于是以天地为媒自定终身，并以一只凤头金钗作为定情信物。两人恩恩爱爱，相敬如宾，吟诗抚琴，形影不离，婚后的每一个日子都充满着诗意与欢笑。但偏偏陆游的母亲对这位媳妇非常不满。传统的说法是，母亲担忧陆游沉溺于男欢女爱荒疏了功业，而决绝地刀劈连理，棒打鸳鸯。在封建社会里，孝子的陆游面对难违的母命实在是左右为难。据说，陆游因伉俪情深，为了既不和唐琬离异，又不违背母命便在外租了一处房子，时时和唐琬欢聚。老太太闻听风声，前去查看，他们便预先走开。但事情终究还是未能隐瞒过关，陆游与唐琬终究还是分开了。几年后，陆游和王氏结婚，唐琬也改嫁赵士程。
多年后的一个春日，陆游去沈园游览，恰与赵士程、唐琬夫妇不期而遇。改嫁的改嫁了，另娶的另娶了，但那逝去的恩爱日子，却深深地烙在两人的心上。两人相见，千言万语，不知从何说起，深情而含悲的目光是惟一的语言。无语凝咽，无限悲戚，衷肠难诉，欲说还休。陆游正黯然伤神的时候，一个小使送来酒菜。“赵相公吩咐送来的。”小使说。“哪一位赵相公？”陆游问。“那边带着宅眷的赵相公。”“明白了。”陆游说。“请替我向赵相公道谢吧。”小使走后，陆游又陷入痛苦的沉思。酒冷了，菜肴也冷了。最后他和着眼泪把酒咽下，对着一堵粉墙，写下那首千古绝唱。
唐琬闻知，也按词牌和了一首锥心泣血、凄婉哀绝的《钗头凤》：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！”
而今，这两首词比肩凄立，中间相隔尺余，却如遥隔无法跨越的银河。
与陆游沈园相遇之后不多久，年轻美丽而又多情善感的唐琬，便忧郁而死。这一封建礼教所造成的爱情悲剧，给陆游的心灵留下不可愈合的创伤，以致抱恨终生。沈园的青草绿了又黄，沈园的桃花红了又白，沈园的梅花开了又落。但唐琬留给陆游的温馨旧梦却使他至死未曾忘却，直到陆游八十多岁，生命之路已到尽头的时候，他仍念念不忘沈园凄别时那惊鸿一瞥……
走出沈园的大门，回首暮色苍茫中的沈园，我依稀明白，原本普普通通的沈园何以历八百年而不衰，何以令我牵挂萦怀。牛郎织女、焦仲卿与刘兰芝、梁山伯与祝英台，一个个超越时空的爱情故事，在人间的土地上早已无处叩访，只有沈园、只有沈园的《钗头凤》那样真实地立在稽山越水间。沈园，是古今爱情悲剧的墓志铭，是一切断肠人心灵的家园。因为，爱是这里一道永恒的风景。 说得好~~~~爱是人间永恒的风景~~~~刻骨铭心的爱过~~~~那结局已经不再重要了~~~~~ 无可奈何花落去，时曾相识人未来 上中学的时候一直很喜欢陆游的这首词。
可怜现在“红酥手”却成了红烧猪手了，唔唔唔唔唔! 很多的时候，沈园只是一叶浸透了暮色的乌篷小舟，在岁月的河流里寂静地浮游，而荡起的涟漪，却无端地溅湿了走近沈园的游客。
我是十多年前才知道沈园的，而了解沈园之前，当然先拜读了陆游和唐婉的《钗头凤》。我想每个读《钗头凤》、游沈园的人都会有不同的心结。有的是探寻，解读一出千古不化的悲剧；有的是猎奇，采撷几许舞文弄墨的谈资；有是则是感悟，印证将心比心的情路历程；而只有经历了“莫！莫！莫！”的无奈和“瞒！瞒！瞒！”的无助的人，《钗头凤》的锋利和尖锐才会有伤魂蚀骨的重量。当然，《钗头凤》的伤痛和凄美，似乎太浓郁、古典又冷艳了些，而沈园则不同。沈园虽然也不乏凄美，但沈园的凄美更多的是平和而淡泊的，带着一种俗世生活的气息和变化不居的风景。
记忆中沈园作过两次大的整修。1988年重建了孤鹤亭、半壁亭、双桂堂、八咏楼、宋井等大部分建筑；1993年又新建了射圃、问梅槛，特别是立了《钗头凤》影壁。从上，沈园宋代园林的风姿和标志着陆游、唐婉爱情悲剧的符号，基本建立起来了。我第一次走进沈园是在两次整修的中间，那天风不大，春色也不那么浓烈，游客亦不多。印象颇深的是在几处景点屡屡与一对大学生模样的情侣相遇，后来当我们在咸亨酒店的饭桌上又相遇时，彼此便有了交谈。这是一对来自北方某所大学并即将面临分手的恋人。分手的原因只是因为毕业以后将天各一方，于是选择沈园作为往日情感的终点和未来生活的起点。那位刚从陆游和唐婉的故事中走出来的女孩，并无想像中的悲恸和伤感。想想也是，陆游和唐婉毕竟已过去一千多年了，对于现代人，特别是现代的女性，陆游、唐婉也好，《钗头凤》也好，沈园也好，也许更多的只是一种标志和象征，对现实的生活和对现代的情感并不能带来多少的扶助和支撑，从这个意义上说，沈园也许永远只属于陆游和唐婉。而那位男孩，则话不多，酒却喝得挺猛，可惜半碗黄酒下肚，便有了醉态。我不知道那对情侣事后到底是怎样的结局？也许答案只有去问沈园了。这样的恩恩怨怨、离离合合，沈园应该见证过许多。
每次走进沈园，我总免不了有一种臆想，如果当初陆游和唐婉不在沈园相逢，或者即使相逢了，他们不写那两曲《钗头凤》，唐婉的命运会如何？后人眼中的陆游会如何？沈园又会如何？造化弄人，造化也弄物。事实是他们相逢了，又偏偏写了那两曲愁肠寸断的《钗头凤》。于是就有了那出千古不化的悲剧至今犹锁世人的心头眉间，有了“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”以外的另一个陆游和“零落成泥辗作尘，只有香如故”般的唐婉，更有了一座“伤心桥下春波绿”的沈园，无端地缱绻于一方江南的天空下。
除了《钗头凤》，对于沈园，陆游还写了另外四首诗。两首是他与唐婉在沈园相逢42年后，陆游75岁重游沈园时所作。“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。”“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗综一泫然”。另两首是他82岁时梦游沈园而作。“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”“路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”作为一出千古不化的爱情悲剧中的主角，陆游是不幸的，沈园堆积的追悔和伤痛，几乎伴随了陆游的一生。然而陆游又是幸福的，至少及至耄耋之年，陆游仍可有一腔痛彻肺腑的情感可以渲泄，有一处惊鸿照影的沈园可以寄托。而我们呢？也许什么也没有。我想即使我们无数次地走进沈园，充其量也只是一个过客。因此陪客人游绍兴，我一般不愿带去沈园。 城南小陌又逢春，只见梅花不见人,春游时去看看吧。
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