[原创首发]海冬天的春风融
－－－－－－有感于，惹人怀疑的眼神在清静海冬春一语花千秋
踏芬闲梅曲与游
忧愁白丁青花坠
缘说芳恣暖情喉
故去聊春日与西
夏色华光匿春茗
欺与桃华景千光
风原自此聊春马
城心北柳莺风燕
此聊藏出凤祺源
婉婉玉心花翠翡
此去来东候籍西
征话霜曲歌秦柳
风情震震捊芬儿
日与花星傲采谋
缘愁汀白浪花泅 哎，写的啥啊？请高手指点，本人愚昧，见笑了！！！ 西方有14行诗歌，作者这是16行阿？？？？咋回事？独创吗？ 谁说诗不可以这样写的，我并没有将之作为古体诗来写，你可以视作是具有古诗风格的诗。而且再说一句，重于形式就会流于形式。据闻兄为文学博士，觉得兄有点固守了。 引用第3楼lee200235于2011-09-21 00:31发表的 :
谁说诗不可以这样写的，我并没有将之作为古体诗来写，你可以视作是具有古诗风格的诗。而且再说一句，重于形式就会流于形式。据闻兄为文学博士，觉得兄有点固守了。
重于形式就会流于形式，此言正是。楼主的诗歌不管怎样去读解，也不管是否赞同，我想不少人会感到楼主对文学尤其是诗歌有着自己独特的理解。
无论是形式主义之陌生感，还是接受美学之期待；无论是羚羊挂角，还是意在言外，无论是阳春白雪，还是下里巴人，文学-------自然包括诗歌-------其价值在于文本的读者阐释。因此，对于本诗，不管是几行体，还是新体，亦或旧体新编，我的理解是形式的姿态还是很独特的。当然，我所言之形式不是行数或者段落的分布，而是字组、词式和句式。古典诗词爱好者，可能会注意到古诗词中的字、字组和词组的关系。汉语的书写方式有一个漫长的演进过程，汉语是语素文字，不实行词式书写，在我看来，也正是这样的特点孕育了古诗词的生存空间、催生了所谓的平仄等等。所以，古诗词中往往字字关联，字字珠玑。但是，语言的发展特别是近代以降，汉语的单音节字越来越少，如今的书面语与口语的距离越来越近，因而在现代诗歌中，不仅对词间的距离，而且对字间的阅读距离要求高了，否则便给人一种强烈的压迫感和紧张感。如果整首诗的这种阅读距离过短，往往给人的感觉是读不懂。
风格是文学成熟的表现，但是风格不等同于自我。因此，我建议楼主从善如流，在词语的表达、句式的选择方面，减个性而增共性，增融合而减分离。
楼主的诗争议不少，争议不等于不好，更不等于不友好。孔子曰：君子和而不同，小人同而不和。和而不同，是一种智慧、一种气度，也是一种人生、一种境界。 现在看来还是白居易c的诗歌好啊，不费劲，文学，就是一种情绪的表达，诗人的文华我不敢恭维啊。豆芽白菜，各有所爱，那就随他吧。唉，这年头哦咋都变成这样了。
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