【扁桃原创】尊重经典——从戴敦邦《红楼梦》说起
http://img208.poco.cn/mypoco/myphoto/20110711/11/61687908201107111128517687875805040_001.jpg《红楼梦》绘图中有两大家，一是刘旦宅，红学泰斗周汝昌对之钟爱有加。一是戴敦邦，无知竖子鸿渐对之情有独钟。为什么呢？笔者认为戴画传达出曹雪芹那种古典美的含蓄、厚重、博大，意境和精髓近之。
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戴敦邦，一个民间艺人，破格为上海交大的教授，缘于自己对中国传统艺术的热衷。他向寿器作坊的师傅学习，向陈老莲、任伯年等“依样画葫芦”，瞻仰壁画、象砖、石刻等艺术，终至于达到“离了葫芦”的境地。这些传统的积淀在红楼梦的插图中得到了最淋漓尽致的体现。
最近，他又创作一套新绘全本红楼，现代的因素更多了，适合当代青少年欣赏，我还是更钟情于旧绘残本红楼，因为它更加接近原著的精髓。
拿“比通灵金莺微露意”这回，我们从这几个方面来比较优劣。
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其一、对原著的把握。旧绘中有宝钗的丫环莺儿在场，因为她在这里充当着红娘的角色，缺一不可。而新绘中她隐形了，也许先生想要更多关注宝玉和宝钗的两人对上眼的那种心心相印的二人世界，显然他以现代人的角度诠释了这一回目。优劣自现。
其二、笔法的掌握。新绘中较多采用白描外套填色的方法，更加简洁、快节奏，符合现代人的审美诉求。而旧绘中采用了象砖和拓片的形式来描绘人物，更加厚实，更加古典，同时也融入了一些油画的技法。
其三、色彩的运用。新绘的色彩干练、简洁，绝不拖泥带水，流线型的做工，爱就是爱，不爱就不爱，明明白白的。而旧绘中色彩“丰富、浑厚、谐和”，朱砂、石青、石绿等矿物质颜料的运用得太明显了，色彩鲜明而又稳重地统一，在生宣纸上反复渲染，增加艺术的感染力，这些色彩的处理，更多得益于中国传统的艺术（如汉唐壁画），这样更加符合红楼梦这部经典的古典名著。
艺术的优劣，取决于画家的质素和敏感，特别是古典作品的绘图，更是考验画家的综合素质。红楼梦是一部世界名著，将红楼梦还原于视觉艺术的国画，同样是一件再创作的脑力劳动，岂容小觑？
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