山中
山中木落千山冷，凄凄万壑松。
人谁临径仄，我自赏秋浓。
冻雨衰蒲岸，荒烟野寺钟。
嗒然因坐久，遥对正中峰。 冻雨衰蒲岸，荒烟野寺钟。
好苍凉的意境！ 哈哈，《唐律札记》有感？ 不错啊，正想拜读兄的大作。有意境。 老师，应该加些注释的，也好让学生我更明白些 恩，过两天，这几天脚打后脑勺 木落千山冷，凄凄万壑松
这句有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的韵味
冻雨衰蒲岸，荒烟野寺钟
这句有“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的味 坐等二弟来对比，俺看热闹中。 这首诗的写作纯粹是为了技法的训练，所以确实是与《唐律札记》有关，一个是理论上的阐述，一个是实践中的尝试。只不过这首诗并不是为了造成“一气”的感受，相反，为了突出凄冷萧瑟之感，反而是故意去打破“一气”。这尤其是第二联，有意使用了上一下四的句法，读作“人，谁临径仄；我，独赏秋浓”。以拗峭的句法，来造成阅读上的生涩感。另外，前四句从语音上说，是以“凄凄”为中心的，围绕这个词，“千”、“山”、“松”、“谁”、“径”、“赏”、“秋”，形成读音上的强烈的摩擦感，来共同渲染生涩的感受。如果要造成一气的话，可以改为：
木落千山冷，风涛万壑松。谁人临径仄，我独赏秋浓。
但这样一来，就可以发现诗歌的情调有了很大改变，下四句也得另外取境才行了。
第三联也是技巧的尝试，即以名词性意象的并列来成句，这种句法古诗中不少见，如：
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
岛烟孤寺磬，江月远船筝。
灯影秋江寺，篷声夜雨船。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
夜月红柑树，秋风白藕花。
写的时候还是老毛病发作，顺手牵了好些东西来。比如“径仄”来自杜诗，“嗒然”来自庄子，“木落千山”和“正中峰”来自黄仲则的诗，因为这阵子睡前，都要读几页黄的《两当轩集》，所以在用词上情调上可能都受到黄的影响。
写的时候倒没想到这首《江雪》，被苍蝇哥哥这么一说，嘿，还真像！ 引用第8楼hzyuan于2010-12-09 17:19发表的 :
这首诗的写作纯粹是为了技法的训练，所以确实是与《唐律札记》有关，一个是理论上的阐述，一个是实践中的尝试。只不过这首诗并不是为了造成“一气”的感受，相反，为了突出凄冷萧瑟之感，反而是故意去打破“一气”。这尤其是第二联，有意使用了上一下四的句法，读作“人，谁临径仄；我，独赏秋浓”。以拗峭的句法，来造成阅读上的生涩感。另外，前四句从语音上说，是以“凄凄”为中心的，围绕这个词，“千”、“山”、“松”、“谁”、“径”、“赏”、“秋”，形成读音上的强烈的摩擦感，来共同渲染生涩的感受。如果要造成一气的话，可以改为：
木落千山冷，风涛万壑松。谁人临径仄，我独赏秋浓。
但这样一来，就可以发现诗歌的情调有了很大改变，下四句也得另外取境才行了。
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嗒然，很少用了吧，读到这个词还真吓一跳，哪来的网络语言？？？径仄？？？？？？何意义啊？诗歌皆言志，老弟的诗歌言情掩盖了过少的志、趣！当否？ 城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼。（《白帝城最高楼》）
“城尖径仄”，写“高楼”的高耸险要。白帝城依山而筑，下临长江，“城尖”形容其高，“径仄”形容其险。“旌旆愁”，用拟人手法，从感觉上写白帝城的高和险。“独立”写出诗人的孤独无伴，“缥缈”给白帝城蒙上一层神秘，轻灵，飘忽不定，难以捉摸的朦胧的色彩。一个“飞”字，写出白帝城楼临空欲飞，下临无地的气势。
嗒然 tà rán 〈书〉形容懊丧的神情：～若丧。 (1).形容身心俱遣、物我两忘的神态。 唐 白居易 《隐几赠客》诗：“有时犹隐几，嗒然无所偶。” 宋 苏轼 《书晁补之所藏与可画竹》诗之一：“ 与可 画竹时，见竹不见人。岂独不见人，嗒然遗其身。” 明 宋濂 《抱瓮子传》：“且当抱瓮之时，嗒然忘形，志虑外绝，精神内营，目不见色，耳不闻声。” 清 金农 《寻孟尊师草堂》诗：“嗒然白云外，巾舃得清凉。” (2).形容沮丧怅惘的神情。 朱自清 《白采》：“他已经搬到附近什么地方去了，我们只好嗒然而归。” 茅盾 《子夜》十八：“她猛可地站了起来，全身是反抗的火焰。然而她又随即嗒然坐下。”参见“ 嗒焉 ”。 遥对正中峰？？？？？遥对一孤云？如何啊？气势不就更大更辽阔吗？。 遥对日落尘？。 恩，因为很匆忙，对这两个词没做解释，谢谢刘兄！“径仄”指路的窄而陡，按王士祯《蜀道驿程记》言白帝城枕白帝山，“上极青冥，羊肠数转，始达绝顶”，故老杜以“径仄”写之。在弟这首里，实则是取“仄径”的意思。
用“对孤云”、“对落尘”的话，就不押韵了。
“老弟的诗歌言情掩盖了过少的志、趣！”这句读不大懂， 兄可否说得详细些？ 【白看，没门？】
嘿嘿，那俺就扒着门缝看，过来插个队，学习下！
声明此回复拒绝红包，再给的话俺就潜水啦！ 拒绝啥,反正羊毛出在羊身上，拿你的钱给你发红包 ，袁老师有才，就是意境有点凄凉。感觉有点悲秋
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