读书札记之虚词与层深[装甲车队出品]
虚词与层深今天读《古典文学知识》2010年第4期，其中有一篇陶文鹏先生的《层深之法 婉转曲折》，很感兴趣。
“层深”是古诗词评点中常见的语汇，按陶先生的解释，就是“两句翻进一层或多句层层深入之法”。比方说欧阳修的“平芜尽处是春山，行人更在春山外”两句，陶先生分析说：“运用了‘翻进一层’的表现手法，先从事实上写出平芜与青山之远，这是一层，再在想象中递进一层，说行人比春山更远。”
陶先生在该文中除对欧阳修此句外，还分析了范仲淹的“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”、晏几道的“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”、周密的“梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮”等等，细腻而到位，洵为大家，我们这里自然无须再多罗嗦，大家有兴趣可以去找来一看，相信会很有帮助。
我这里只大致谈一个陶先生文章中还没给予关注的小问题，就是，这种“层深”艺术效果的造成，是和句子中虚词的使用及其相互间的呼应，有着极密切的关联。就以此，来厚着脸皮，来给陶先生的文章作一个小小的补充吧。
当然，必须事先声明的是，这个观点不是我提出来的，我胆子再大也不敢做这等冒天下之大不韪的事，宋人罗大经《鹤林玉露》甲编卷六《诗用字》中早就说过这样一句话：“作诗要健字撑拄，要活字斡旋……撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴。”所谓“活字”，即虚词也。再比如说，张炎《词源》云：“词与诗不同。词之句语有二字三字四字至六字七字八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤，单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所，若能尽用虚字，句语自活，必不质实。”他们所说的当然并不仅限于“层深”，但“层深”之法，说白了，也就是一种句法上的轻灵盘旋。所以说，古人早就注意到这个问题了。我们这里只是展开来说下罢了，当然，还必须事先声明的是，只是随手做个札记，没去翻什么材料，说不定也早有人分析过了。
我们既然说到虚词的使用可以造成“层深”这样一种句法上的轻灵盘旋，所以，这里所谓的“使用”，主要是就虚词间的呼应来谈的。那么，在诗词里，这种呼应又有那些类型呢？下面就做些简单的分析，因为我个人很喜欢冯延巳的词，就以他的作品为例吧。
专家们评论冯延巳的词，喜欢用一个“深”字，比如王国维先生的《人间词话》：“张皋文谓：飞卿之词，‘深美闳约’。余谓：此四字唯冯正中足以当之。”叶嘉莹先生也说：“正中词之含蕴深厚，易于引起读者深刻之感受及丰富之联想”。那么，什么是“深”呢？我个人的看法是，它包含了深挚和深婉两层。深挚，真诚而深厚，侧重于词中所表达之情感特质而言；深婉者，含蓄而委婉，侧重于词中之情感特质之表达方式而言。清代陈廷焯《白雨斋词话》中评价冯词说：“可谓沈著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？”“沈著痛快”，即深挚也。“沈郁顿挫”，即深婉也。无疑，深婉也就是我们所说的“层深”。因此，用冯延巳来作虚词的分析，应该是蛮合适的。（顺便再罗嗦一句，我虽然不研究词，但总以为南唐词与花间词的一大区别就在于“深”，因此，对这两派词的虚词使用进行统计、分析、对较，并以此见出两派风格的差异，是个蛮有意思的选题。只是我个人生性惫懒，不耐烦做。园子里有不少文科学生吧，可以拿去做做，是个很好的锻炼，比较适合于硕士论文的选题。）
首先，恰当地运用虚词可以造就一种转折关系，于转折之中表现词人的感情。转折关系是词人造成情感力度的常用手段，所以刘熙载在《艺概•词曲概》说：“一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境。”例如：
《鹊踏枝》：“梅花繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”
陨落的梅花如同雪片似的随风飞舞，乃词人所目睹的自然景象。然冯延巳却缀以“犹自”二字，赋予整幅图景以多情缱绻的意味，于转折之中唤醒读者一种穿越时空的哀伤与喟叹。
《采桑子》：“愁心似醉兼如病，欲语还慵。”
“愁心似醉”极言内心忧愁，如同醉酒般难受。“兼如病”内心的苦楚和折磨愈进一步，想要倾诉却只能默默忍受，一个“还”字，情感转入低沉的界地，更添伤感和怨怅，余味隽永。
再用些别的词人的例子吧，
再如李清照《武陵春》下片：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”
正是在“也”和“只”的呼应所造成的一回一转中，以委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。
其次是恰当地运用虚词可以造成一种递进关系，进一步强调感情。这也是词中常见手段，我们只消看下陶先生所举的几个例子就知道了。
再如，《浣溪沙》：待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖。登临不惜更沾衣。
通过“不”字和“更”字，情感表述何等之深挚，虽则世事动荡，物是人非，恍若梦境，然此身既在，对人生美好之追寻便一日不可停息，明知绝望，犹自挣扎。
类似的还有，《鹊踏枝》：日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
冯词中我最爱此句，极缠绵极悱恻极悲壮的情感力量，恰正在“常”与“不”的呼应中转出。
后世词人中最能得冯词之“深”的是欧阳修，我们试看《玉楼春》中的这两句：
“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”
“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”
不正是深得冯词的三昧吗？尤其是后一句我更喜欢，因为它的虚词呼应。“直”好理解，那就是不顾一切。而“始”呢？我曾经在讲《十五从军征》这首诗时专门分析过，“始”者，“方”也，“才”也。李商隐《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”下一“始”字方显“泪干”之不易，泪何时才干？曰：深知身在情长在，惟至死，惟成灰，惟此身已成劫灰，此泪“始”干。戴叔伦《相思曲》：“鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。”“相去万余里，各在天一涯”之际，已信“别离苦”乎？曰：不信。何以不信？曰鱼雁尚在。鱼书雁信，本属虚妄。然于痴人，却为一丝希望所系。惟“鱼沉”，惟“雁杳”，惟此虚妄亦成绝望，此心“始”信。按，子建诗云：“愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。”小山词云：“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”。皆同一思致也。杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”“不曾”、“今始”对文，下一“始”字方显“我”对“君”青眼如许。故诗人不肯轻易下此“始”字，每推至极端方才言之，以见此“始”字后之行为之极属不易也。
所以，你看，“直”字“始”字结合在一起，这力量，够震撼吧。
苏轼词里我最喜欢的是《江城子•十年生死两茫茫》，我常用“横空盘旋”一词来评价它，就是说，以语脉的层层盘旋来造成情感力度层层加重，如苍鹰于长空之中的盘旋，或者，我们可以想象下自己坐车过盘山路所感觉到的那种力量。那这种力量是哪里来的呢？不难发现，正是转折和递进的结合造成的。
“十年生死两茫茫”,何等沉重的情感。然而，忽然转出一句，“不思量”,这转折不是来得很奇怪吗？那么深厚的情感，怎么会“不思量”了呢？再往下看，明白了，“自难忘”。原来是个递进，即使是“不思量”，也“自难忘”，那更何况是“思量”呢？一个“不”字，一个“自”字，蕴涵了多强大的情感在里头啊。
才说到这里就发现拉拉杂杂写得太多了，明天还有课，不能再展开了，接下来几个想法就随便谈下算了。
恰当地运用虚词还可以造就一种因果关系。
《鹊踏枝》：屏上罗衣闲绣缕，一晌关情，忆遍江南路。夜夜魂梦休谩语，已知前事无寻处。
一个“休”字和一个“已”字巧妙呼应，“休谩语”即指不必用谎话来欺骗自己，流露出思妇万念俱灰之心绪，紧接着借由一个“已”字引出“已知前事无寻处”。“已知”表示顿悟，做出“休谩语”决定的原因即是这种于极度痛苦之中自求解脱的努力。
词中常见的对比关系也可由虚词来加强。
《鹊踏枝》：独立荒池斜日岸，墙外遥山，隐隐连天汉。忽忆当年歌舞伴，晚来双脸啼痕满。
通过一个“忽”字达到对于“忆”行为的一种修饰和强调，从而在空间上形成一种情感上的对比，落寞寂寥的心态油然而生，追忆起“当年歌舞伴”，不禁悲从中来：“晚来双脸啼痕满”。
以上只能说是勉强讲了第一个大问题，关于虚词呼应和层深的造成。接下来还有引发出的两个大问题更没办法展开了，随便点一下，提出来，有兴趣的学生也可以拿去做。
首先是我们前面举的例子都是出自小令词的，这自然与小令词的体式有关。但这并不意味着长调词中虚词呼应的作用不大，比如说王又华《古今词论》引毛先舒语云：“填词，长调不下于诗之歌行长篇。歌行犹可使气；长调使气，便非本色，高手当以情致见佳。盖歌行如骏马蓦坡，可以一往称快；长调如娇女步春，旁去扶持，独行芳径，徙倚而前，一步一态，一态一变，虽有强力健足，无所用之。”这“一步一态，一态一变”，很多时候也需要虚词的斡旋。长调词我最爱姜夔的，随便举两个例子吧。
如《扬州慢》之“杜郎俊赏，算而今、重到须惊”、“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，在每两句之中都存在着一种伸缩、吞吐、进退的关系，其转折跌宕都得力于虚字的妙用。
再如《齐天乐》：“庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。”作者一连串用了先自、更闻、曾听、独自、又吹、为谁、别有等虚字，前后呼应，首尾连贯，将秋夜听蟋蟀的许多情景有机地连缀起来，使全篇显得十分生动灵活。
因此，关于长调词中的虚词呼应，也是个值得深究的问题。
其次，小令词中以虚词来造成层深的手段，是否有其直接的渊源？我个人以为，可能与唐代的绝句艺术关联密切。我们注意到，绝句的三、四两句，往往是以虚词的使用和呼应来造成章法上的起伏顿挫，如“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”、“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”、“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”、“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，数不胜数。关于绝句和词体起源的关系，并不是个新鲜的话题。但是，从虚词的角度来讲绝句和词体的类型风格形成间的关系呢？我印象里没人研究过，值得去尝试一下。当然，这需要细密的论证，不能只凭直观感受。只是提供个思考问题的角度而已，未必准确。 看了H兄的大作，让我想起两件事。
一：中国画论中有“三远”之说，似乎颇可与层深之说有相呼应之处。
二：闲时偶尔看看字贴，觉得字贴的“字”的谋篇布局，还有“笔画”的谋篇布局，亦颇有意韵。 俺越发地看不懂了，即使想恶补也没有机会啦！兄这篇文章可真是层深得不得了啦！俺都不敢多说了，静心学习...... 引用第1楼xilou001a于2010-09-12 22:56发表的 :
看了H兄的大作，让我想起两件事。
一：中国画论中有“三远”之说，似乎颇可与层深之说有相呼应之处。
二：闲时偶尔看看字贴，觉得字贴的“字”的谋篇布局，还有“笔画”的谋篇布局，亦颇有意韵。
三远与层深，有意思，我去查查资料看。
嘿嘿，读帖我可就不懂了，西楼兄有空时多指教下。
俺越发地看不懂了，即使想恶补也没有机会啦！兄这篇文章可真是层深得不得了啦！俺都不敢多说了，静心学习......
省了吧，总比你那水产分析之类的好懂，嘿嘿 省了吧，总比你那水产分析之类的好懂，嘿嘿哈，这就叫隔行如隔山！另外有一点要声明的，俺总觉得，像俺这种所谓学理的，其实很很简单的，比其搞文字的来说，要少转很多圈圈，至少不用使劲想，当初估计就是怕往深处钻才选择学理的，结果发现学理其实也挺多道道的，现在有的时候都在想，不知道以后孩子会学哪方面，感觉都挺不容易的。看起来有点杞人忧天的味道，随他去吧！ 陶先生的文章我也读过了，hzyuan 兄补充的很是精彩呀 兄过奖了，只是平时会随手做点札记，摘点资料，刚好陶先生这篇文章给了个角度，就剪刀糨糊粘起来啦。 说起读书笔记，很久我都没有作了。现在偶尔翻翻过去的笔记，真是颇有感触。 引用第7楼xilou001a于2010-09-14 14:45发表的 :
说起读书笔记，很久我都没有作了。现在偶尔翻翻过去的笔记，真是颇有感触。
我做的也不系统，经常是有个想法了，随手就记在书上了，要不是因为备课的原因会有意识地去摘一些的话，只怕自己都早忘记了。
记得有回查资料看一本书，很惊奇地发现自己曾经在这书上密密麻麻写了好多字，看了半天，自己都看不懂了。
我可是在你地盘上混饭吃诶，有天大的胆也不敢给你加豆豆啊，嘿嘿 引用第9楼木樨黄谷于2010-09-21 17:14发表的 :
读书必须要做笔记的，兄的这点习惯很可贵。如今的我们都速食惯了，连笔都少拿，读书笔记只好记在电脑上，这也是好的。读书而不笔记，不过一时之所得，或内化于胸，益处总是有限；读书而做笔记，时常回顾检视，所得不止于一二，还可惠及其他。这篇大论基于兄之笔记，犹骑驴作诗的大唐诗人，精品尽出也！
兄太过奖了！
现在只知道打字了，昨天板书，居然一个字写不出来了，描了半天。 引用第1楼xilou001a于2010-09-12 22:56发表的 :
看了H兄的大作，让我想起两件事。
二：闲时偶尔看看字贴，觉得字贴的“字”的谋篇布局，还有“笔画”的谋篇布局，亦颇有意韵。
刚在抄资料时，确实注意到古人评诗，有用提、顿、按、折等词来讲诗歌谋篇布局的，看来可以拿来作篇东西。 言之有理，查无实据。文学评论这玩意自成一家，可争论不可辩论，须防文人相轻，吾人鉴之。 引用第12楼whgfxy1981于2010-09-25 10:47发表的 :
言之有理，查无实据。文学评论这玩意自成一家，可争论不可辩论，须防文人相轻，吾人鉴之。
呃，看的有些迷糊，不大清楚兄的意思。
只是有句话我觉得应该倒过来说，可辩论不可争论，辩论重在理，争论则有意气的成分了。 不好意思，我的原意也是“可辩论不可争论”，不小心打错了，汗颜之至。 引用第14楼whgfxy1981于2010-09-26 08:12发表的 :
不好意思，我的原意也是“可辩论不可争论”，不小心打错了，汗颜之至。
哎呀，兄可知道咱们这位楼主可是很能辩也很能争地哦！看看，被抓着立马就辩且争起来啦！ 引用第15楼emppp于2010-09-26 09:08发表的 :
哎呀，兄可知道咱们这位楼主可是很能辩也很能争地哦！看看，被抓着立马就辩且争起来啦！
不愧都是大字报公司的，一个比一个能起哄。whgfxy1981兄啊，你有什么想法就快说吧。 引用第16楼hzyuan于2010-09-26 14:31发表的 :
不愧都是大字报公司的，一个比一个能起哄。whgfxy1981兄啊，你有什么想法就快说吧。
对啊，咱大字报公司就不缺这个，可以让咱们的张大师再大笔一挥来个----争与辩的真伪难易，我看这个素材很好，赶快有请大师---- 引用第17楼emppp于2010-09-26 14:35发表的 :
对啊，咱大字报公司就不缺这个，可以让咱们的张大师再大笔一挥来个----争与辩的真伪难易，我看这个素材很好，赶快有请大师----
张大师啊，刚被小桃红甩了，正哭得上气不接下气呢。 引用第18楼hzyuan于2010-09-26 14:46发表的 :
张大师啊，刚被小桃红甩了，正哭得上气不接下气呢。
嗨嗨，别这样啊，肱骨之交，写份大字报狠狠批斗一下，趁着小桃红外出寻桃花运的空挡，不然回来了，咱们三个香批将能不能扛住还得看根基哦！ 引用第19楼emppp于2010-09-27 08:43发表的 :
嗨嗨，别这样啊，肱骨之交，写份大字报狠狠批斗一下，趁着小桃红外出寻桃花运的空挡，不然回来了，咱们三个香批将能不能扛住还得看根基哦！
嘿，你还真当桃子出差啦，人这叫引蛇出洞，这会儿正猫在哪个角落里拿着本子偷偷记谁在说他坏话呢
页:
[1]
2