断片
断片把所有的字句
都托付给
一个恍惚的名字
把已经全然消失的时光
都拿出来细细丈量
反复排列 成行
一切都只因为 我依旧深爱着你
你是谁？是什么，让我，依旧深爱着你？
我或许曾经那么深爱过你，我或许曾经在和你一起时，觉得那么深爱过你，我或许曾经，那么恐惧地想象着失去了你，该会如何；那时，我会对自己说，那是不可想象的，我无法想象没有你的日子将会如何。
因为，那时，我那么深爱过你。我是这般幸福而又恐惧地，建构着发生于未来的一个追忆行为。在这虚构的追忆之中，确证着，并陶醉于我对你的深爱。
然而，
“有时他经过旅馆前，回想起雨天探幽访胜时他把女仆一直带到这儿。但回忆时没有当年他以为有一天感到不再爱她时将体味到的伤感，因为事先把这份伤感投射到未来的冷漠之上的东西，正是他的爱情。这爱情已不复存在。”
这是普鲁斯特笔下的让•桑特依，在几年后又见到他曾经深爱过的玛丽•科西谢夫居住的旅馆时的场景。
当我把这段文字显现在课件上时，底下传来了几声低微的唏嘘。一如我刚看到这段文字时，内心那份莫名的怅惘。
我曾经深爱过你吗？如果说深爱应该是刻骨铭心的话。
不复存在的爱情真的是爱情吗？
或许，这世上根本就不存在永志难忘的爱情？
或许是吧，可是，
“那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻地说了一声：‘噢，你也在这里吗？’她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。
就这样就完了。
后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：‘噢，你也在这里吗？’”
那天上大学语文课，课间无聊地翻着课本，目光猛然定格在这段文字上，许久。
内心一阵酸楚。
那天，你坐在教室外，四楼的栏杆上，你的长发，我在楼下远望着你。
那天，我对你说，昨天的事我都忘了，笑着说的。
那天，我送你上船，你回过头来，看了我一眼。
依旧是那种让我心乱的迷离眼神吗？我记不得了，可我愿意相信是。
你的眼睛永远会说话。
可是，
我是因为曾经深爱过你而想起呢？
还是因为我为了想起而想起呢？
该记住的就永远的刻骨铭心了，该忘却的就让它随风飘散在风中雨里吧！
什么是该记住的，什么又是不该记住的呢？该和不该的界限又到底在哪里呢？
曾经以为是该记住的，却没记住。曾经以为是痛彻心扉的，却早已淡漠。曾经以为那份心悸只属于你，却发现你是复数。
为什么于千万人之中，于千万年之中，独独只记得那一句：
“噢，你也在这里吗？”
春夜，桃树。
那天真的是春夜吗？真的有桃树吗？那天真的有过这句话吗？
真的有那天吗？
如果没有被拐卖，如果没有几次三番地被转卖，还会有那天吗？还会有那句“你也在这里”吗？
那是怎样的纯情年代，那些时光里留不住的是岁月的匆匆脚步，铭刻心底的则是那一片片深情和爱恋！
兄你说错了，铭刻心底的不是那一片片深情和爱恋，而是怎样的纯情年代。我们之所以还记得——或许，当觉得该记得时，还记得——那一片片深情和爱恋，只因为它被深深的铭刻在那纯情年代上，永不再来。
那天我接起电话。
你说：“喂。”
我说：“你回来了。”
你说：“你还记得我声音。”
第二天你走时，我说，我们都不联系，隔五年见一次，会是怎样的感觉？
五年前你回来了，我不在。后来朋友说你来过，我想起曾经说过的这句话。
又快五年了，你会来吗？
我终于明白不必再见，而且，庆幸于五年前我的不在。
因为，
我们是时代的活化石。
只有当我们已永是化石时，
你的长发依旧飘扬，你的眼神依旧迷离。
正因为他是不可挽回的，我才会为他痛哭。大概是梭伦说的吧。 看了兄所写的这些断片，只能感叹兄实在是太有才啦！兄的思路非常精悍，俺只能用这么个词来形容。 感谢上苍，我们依然拥有回忆和纯情。
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