赵本山休矣
今年的春晚看得人麻木，实际上，我是在几个台之间跳走。特别是西藏台的春晚，挺好的，虽然听不懂他们唱什么，而其他的台，比如戏曲台缺乏新意，省台的晚会也是烂。我曾经听说湖南台要挑战中央台春晚，可惜竟然它也在转播。其实我早就知道这春晚已经废了，但还是在等赵本山的小品。按照惯例赵本山的小品是在11点和12点之间，就是大家精神上有些困但又有些兴奋到12点的时候。终于，他老人家出现了，小沈阳也来了，还有几个他徒弟，讲述一个给寡妇孩子捐钱的故事。
关于这个故事的讨论，国学数典是很热烈的，一派认为赵本山拿寡妇说事，达到了阿Q当年意淫小尼姑和吴妈的高度，着实无聊。一派认为，赵本山本来就是个低俗的二人转，拿寡妇和残疾人说事，那是最常见的。不像被体制化以后，他就连这点民间活力也遭到了阉割。
春晚本身就是体制文化的体现，这个也没有什么好说的。体制最大优点是占有巨大的资源，比方他让N多台转播春晚，观众不看都不成，最大的缺点是僵化，而僵化导致资源的丧失，观众不看你了，你这资源也浪费。所以为了不那么僵化，就需要不断加点新鲜东西，为了不让新鲜东西破坏体制，又需要对这个新鲜进行教化。这样斗来斗去，就看谁是“大”。比方店大欺客，比方尾大不掉。尾大不掉，就是尾巴大了不好掉头，尾巴控制了头，这才叫牛。能够达到这一层面的，也就赵本山一个人而已。赵本山也不是一开始就是个大尾巴狼，他开始的时候是很低调，羞羞答答的一个老蔫，很快就赢得了大家的喜爱。但要在春晚立足脚跟，就不能不按春晚的规则来，那就是主流。他开始是反腐的，比方扯蛋和三鞭子，后者已经有献媚的意味；后来是反智的，比如那个歌颂劳动光荣打击城里的模特教师。应该说，赵本山摸春晚领导的脉是很准的，知道那些可以反那些需要诵。所以他就站稳了脚跟，可以施展拳脚了，终于达到了三结合的高度，就是春晚精神＋乡土风味＋挖苦糟践个把人，比方《昨天今天和明天》系列和《卖拐》系列。
说实在的，这系列第一步还有些意思，第2，3部就是个观众缘。但我们也借此看到文化僵化的基础，审美疲劳的忍受能力：许多人可以为赵本山露一脸忍受重复和无聊。所以他竟然还能够每年得到观众最喜欢的节目选票。
今年赵本山真是彻底无聊了，我们可以看成是他对春晚的放弃，虽然情节上延续了“不差钱”的路线，但内容生搬营造，不符合实际（那个银行能够输入钱数？），情节上主要靠挑逗寡妇来吸引人。 我感觉今年春晚好似中国足球那样，已经完全彻底的商业化而且没有约束机制来制约，所以质量和口碑越来越差，春晚已经是一个out的产物了
赞同bulunuo 的说法，赵本山卖拐已经到顶，他推新人应该采取后台形式，那样效果好，特别是今年春晚，小沈阳已成名，他还要带人，而且没有经典地带，认为是失败的，建议小沈阳在大场合别与赵本山合作。
其实象他们这样有些名气的艺人，人气如何，主要取决于素材，不是他们说什么多能吸引人的，他们还没有那种随心所欲的雷天震地的能力。 看本山小品，只能傻笑。 都不满意？如果老赵被打倒后，央视还有多少看头？
有亲人活着时，感觉烦，做事情还不理解，人走了后，那感觉还有亲人在的好。这种情况现实存在。
将心比心，看老赵又如何呢？ 不看老赵小品，没笑了，只有傻了。 老赵的确江郎才尽了，剩下的只会摆谱。接受央视新闻频道采访的时候有点让人恶心，虽然弟子们一口一个师傅唯唯诺诺，可是背后的潜规则昭然若揭。
我也看了北京台初一春晚。离开了师傅，觉得王金龙丫蛋就挺好。尤其是小沈阳夫妇最后那首歌唱的，真是绝了，恍若天音，回味悠长。
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