（原创首发）无奈的《二十四城记》
我看：其实我只是半拉子成都人，比如至今没有习惯发拖长尾音的“訕”，但我工作的学校就在420厂旁边，十几年中，有过不少老婆没煮饭的时候，于是也曾和穿“成发”字样工作服的人群落座小吃店、冷啖杯（地道成都人给了它们好玩的名字——“苍蝇馆子”），偶尔飘过耳边的对话，绝对不是那么感伤煽情，也许“城南住富人，城北住坏人，城西住贵人，城东住穷人”的顺口溜，就是这么听来的。东郊的高塔爆破了，那阵子轰隆隆的拆房扒墙声，只有地颤带来的打扰，东郊厂子多了，不只一个420，而“华润”、“龙湖”、“首创”、“万科”的进驻，带来的是大商场的入驻和更便捷的生活，都挺认命的。美化城市名头下，把宿舍楼临街一边翻新刷漆，号召每家阳台摆两盆花，可能在龙门阵里听着更有种反讽的气息。
贾樟柯看：
也许技术派更喜欢讨论这位新锐导演关于历史的“虚构”与“真实”之间那种张力叙事，不过，我印象最深的却是影片的叙述镜头的变化：开头是主席台上（厂领导？开发商？）在作报告，镜头从领导背后向台下听众半俯拍；结尾是娜娜（赵涛）站在城市的绝对制高点（猛追湾的电视塔？）向下俯瞰成都——一大部，既非全部，也并不尽然是东郊；而以对8个人的访谈来贯穿的作为影片主体的中部，使用的镜头是平视的。
（开头）他把正面给了厂子的主人，而主人们则在被动地凝听着来自主席台的声音，尽管发声主体被模糊化了，但这声音又是明确的：厂子的搬迁是必然的，是“历史的机遇”，但这种地理移位势必带来的心理移位则被节略了。因此，后边的个人叙事，无论如何动人、感性，都成了某种宏大叙事的派生之物和注脚：朝后的口述历史，面对朝前的现实历史，无奈是注定的。
（结尾）高处的俯瞰，一般的寓意是君临、掌控，但是，她（他——贾樟柯）是如此地高，高到连城市在俯瞰之下都仿佛成了玩具积木，人已经无法呈现，那么，这已经构成占据全片90%的对访谈者那种平视视角的颠覆了，城市如此庞然，进程如此必然，个人无法不缺失！也许值得敬佩的是这个镜头竟然如此悠长和缓慢，如此呼应贾樟柯编辑的同名《访谈录》的序之标题——“其余的都是沉默”：当判断本身已经成为多余，这正是贾樟柯自嘲性质的无奈，藉黑、白、灰的色调以漠然宣示热诚成了必须的选择。
那么，他解读的是写意的符号，还是真实的生活？ 看不太懂呀，楼主能让我们看全貌乎？ 记录片的形式，稍显沉闷。 原来是电影啊，不说清楚这篇文章不太容易读懂
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