芭蕾舞这种艺术
周日跟老婆一起去国家大剧院看了芭蕾舞剧《白毛女》。当然了，另一个重要目的其实是参观一下国家大剧院。偶们本是粗人，对芭蕾舞艺术也不懂多少，但平常在电视里也看过一些。但看了《白毛女》，总觉得多少有点怪。
仔细想了一下，感觉大概是因为服装。以前看过的芭蕾舞，女演员基本上都是穿纱质小短裙，裙子撑起很高，看着像小雨伞一样，腿上也穿紧身袜，这样做腿部动作和回旋舞步时看着很协调。《白毛女》里面，女演员穿的是裤子，也不是紧身的，做腿部伸展动作时，裤子松松垮垮的，影响了造型的线条。做回旋动作时，裤子一样有影响。再加上女演员落地的时候咚咚咚地响（这应该是舞台的原因；可也有的时候不响），显得一点都不轻盈。扮演黄世仁和穆仁智的男演员就更受服装影响了，长袍马褂和对襟小褂，做动作就更显得怪怪的了。相比之下，后来大春穿的八路军军装，裤子打了绑腿，也有了紧身的效果，做动作看起来就好看多了。这点到可以对比一下另一部红色经典芭蕾舞剧《红色娘子军》，演员穿短裤，其实也是紧身的效果。
这么看来，其实芭蕾舞是一种非常注重外在形式的艺术：人物的穿着有一定的要求，不然就不好看。舞蹈动作也就那么几个，变化也变化不到哪里去。这样的艺术，发展到后来，是否会走入忽略内容的死胡同？
《白毛女》里面其实大量引入了中国民族舞蹈，尤其是最后解放时候的群舞，虽说动作都芭蕾化了，但看着还是跟《东方红》很神似。这是外国艺术本土化、民族化的可贵尝试，但是否成功呢？大概见仁见智吧。从一方面说，加入了中国民族元素的芭蕾舞还是芭蕾舞吗？但从另一方面说，如果“正宗”芭蕾舞就是那么死板的形式，也许我们不需要、不喜欢这样“正宗”的芭蕾舞。
其实不光是芭蕾舞。从中国来说，国粹京剧在六七十年代也进行了可贵的改革，文革时候的几个样板戏，单从艺术的角度来说，其实都是精品。如果江青只是抓京剧改革而不干其他事，也许对她、对京剧、对中国都是一件好事，呵呵。
现在时代不同了，大家又都回到了“尊重经典”的老路上。我猜，放到今天，没有人会想到或敢想到对芭蕾舞或者京剧进行这样大胆的改革。这其实也很难说是对还是错、是好还是坏呢。
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