我听快歌和慢歌
现在流行乐已经系分出很多种，一般都有所谓快歌和慢歌！刚刚闲的无聊，打开网络收音机听青檬音乐台，停了几首快歌
里面器乐组合和旋律很激越，但歌手大概是嗓子问题吧，弄得有气无力可惜了后面那些配器的哥们！正好我家隔壁在剁饺子馅，整个歌曲要是不细听，我觉得让这些唱垃圾歌的歌手用嗓子来模拟剁饺子馅比较合适，现在的快歌我觉得很多时候过分强调舞蹈因素，这个设计我觉要检讨！
接着播出慢歌，歌词填的有心无力，歌手纯粹是在凑字，几首歌下来我想到了：小时候街上南方来的温州弹棉花的异乡过客，那种悠长简单错杂的弹棉花曲，我好想回到童年，在温暖的阳光下面，看着弹棉花的一家人幸福的弹奏这棉花歌！
我现在怎么了，突然想起来黄沾，那悠扬的笑傲江湖，是不是已经是千古绝唱了！
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资料索引:
我的八十年代-黄沾沧海一声笑的音乐“老怪”
http://ent.sina.com.cn 2005年08月31日19:58 新浪娱乐
如果说许冠杰是香港粤语歌曲的开山祖的话，那么与顾嘉辉并列“辉黄”之一的黄沾先生则堪称词坛宗师，据黄沾说，他1961年代踏入娱乐圈做电视节目，那时他就开始填写歌词，但直到70年代末那些电视剧主题曲才让他的名字家喻户晓，之后他的经典作品一直延伸到整个八十乃至九十年代，当然八十年代才是他的最辉煌期。但即使满耳是R&B和K歌充斥的21世纪，他也没有销声匿迹，在2003年那个SARS肆虐的时期，他挺身而出组织了一台《狮子山下》群星演唱会，给低落的香港人借怀旧送去信心，2004年1月，他还特意为中生代歌手梁汉
文打造一首《情常在》，提醒港人把“情”放在首位，不应以功利作为衡量事物的唯一标准。由此看来，黄沾能40年长盛不衰，皆因他在保持优秀传统和本土情怀的同时，不断敞开怀抱，与时俱进。
很有意思的是，黄沾(另一写法为“霑”)与香港另一填词圣手卢国沾的名字都有个“沾”字，与水相关，但黄沾似乎跟水更有缘。他生于广州珠江边，长于香港海岸边，由江入海，胸襟愈见广阔。黄沾八十、九十年代各有一首经典代表作都以“海”为主题，八十年代的电视剧主题曲《上海滩》与九十年代的电影主题曲《沧海一声笑》，这种大江大海的豪迈情怀，只有生长于水边的“沾叔”才堪拥有：“浪奔浪流，万里滔滔江水永不休，淘尽了世间事，混作滔滔一片潮流”，“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝，苍天笑，纷纷世上潮，谁胜谁负天知晓 ...清风笑，竟惹寂寥，豪情还胜了一襟晚照...” 同样是“浪潮”，同样是“滔滔”，江与海的表现便各有千秋，江的洗练与海的豁达，随爱恨的汹涌程度也不尽相同，据说甚至还有商家从“沧海一声笑”的歌词中领悟到投资的真理，让人真的不由不对“沾叔”从心里写个“服”字！
看过好几篇关于黄沾的乐评，不约而同地将他的作品分为三类，我个人深表赞同，为行文方便，这里用“侠歌”、“民歌”和“情歌” 三个词来概括：
第一类，是“侠歌”即“武侠剧主题曲”，如《天龙八部》主题曲《两忘烟水里》(顾嘉辉曲，关正杰/关菊英演唱)/《万水千山纵横》(顾嘉辉曲，关正杰演唱)，《倚天屠龙记》(顾嘉辉曲，郑少秋演唱 )、《大侠苏乞儿》主题曲《忘尽心中情》(顾嘉辉曲，叶振棠演唱)，这部分是黄沾作品的集大成者，是黄沾侠义精神与人生哲学的至高体现，其中佳作如“万水千山纵横，岂惧风急雨翻，豪气吞吐风雷，饮下霜杯雪盏”的王者气概，“笑莫笑悲莫悲”的用禅理释情，显示出黄沾在出世与入世之间挥洒自如的气势。词坛小生林夕在点评黄沾时说：“以文言笔法写词有如行钢线，一不小心便会一面倒。用字过于艰僻，只有学贯五经才懂欣赏，过于浅近平庸，又流于风花雪月、残月春风，连不文或不懂文字的都嫌陈旧。但看《万水千山纵横》的‘豪气吞吐风雷，饮下霜杯雪盏’、‘谁知心醉朱颜，消逝于烟雨间’便很能允执中庸。”“侠歌”广义上还可包括一些有侠义精神的时装肥皂剧主题曲，如《家变》、《狂潮》、《强人》、《大亨》、《抉择》，《风云》等，尤以一曲《家变》的经典警句“变幻是永恒”折射人生无常之哲理。多年之后，沾叔在罗文的葬礼上，由好友去世延伸到对这句歌词的解释：人生苦短，小小苦楚等于激励，世事有变，就世事常变，变幻原是永恒......再有就是那首写给香港的“市歌”《狮子山下》，《狮子山下》始演于一九七三年，为电影式的系列电视剧，前后持续二十一年，过二百集，为港岛千家万户所耳熟能详。黄沾给剧中曲填词，由罗文演唱，脍炙人囗。剧中抒写香港“草根”阶层挣扎苦斗、逆境求强的故事，在香港经济低迷的背景下，很有励志的色彩。也正因为此，2002年财政司司长梁锦松便曾引用这首歌的歌词寄语市民要同舟共济，可见其对香港社会影响之深远。
第二类“民歌”特指有中国“民族情怀”的大歌，这类作品虽不多，但具有颇强的传承性，如罗文《中国梦》“我的梦和你的梦，每一个梦来自黄河，五千年无数的渴望，在河中滔滔过，那一个梦澎湃欢乐，那一个梦涌出苦果，有几回唐汉风范，让同胞不受折磨”，把家国情怀写入个人独白，唤起香港市民和中国人重温“唐汉风范”的爱国热诚，亲切之余绝不显说教；如汪明荃《勇敢的中国人》，在1983年反日情绪高涨的年代写就，即使过了那个时势亦不无警醒与激励之心。
第三类“情歌”，作品散见于各个年代，沾叔写的情歌怎么缱绻也脱不了一派江湖之气，即使柔肠百转亦掩不住豪气万千，如叶倩文的《晚风》本是写歌女的风韵情思，却透出摩登上海乃至当代香港的迤俪情调，《黎明不再来》表面写生死与共的不夜情却流露出对大时代的无奈；也有浅白精警，以白描手法直接抒情的，如给钟镇涛的《让一切随风》、《今天我非常寂寞》，钟在婚变一周年后于沾叔的《狮子山下》演唱会满怀沧桑地唱起这2首歌，才豁然顿悟沾叔当年的禅机......
写流行曲的黄沾与写科幻的倪匡、写美食的蔡澜和写武侠的金庸曾并称为“香江四大才子”，而用金庸武侠小说中的人物来比照，他更像《射雕英雄传》中的老怪“东邪”黄药师，身怀绝世武功而超越世俗、嬉笑怒骂，却又同时兼备“北丐”洪七公的济世情怀，以及南帝一灯大师的悲天气象，老顽童周伯通的大智若愚，惟独没有“西毒”欧阳锋的阴柔狠毒，这个在“狮子山下”沧海一声笑的音乐老怪，是否还会在未来的日子里继续“写下那不朽香江名句呢”？！
(游威：华语音乐传媒大奖执行总监，资深乐评人，娱乐传播工作者）
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