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傅斯年(1896-1950) 著名史学家，文学家。曾任中央研究院历史语言研究所所长。初字梦簪，字孟真。祖籍江西永丰。清光绪二十二年二月十三(1896年3月26日)生于山东聊城一个举人之家。1909年就读于天津府立中学堂。1913年考入北京大学预科，1916年升入北京大学文科。由于受到民主与科学新思潮的影响，1918年夏与罗家伦等组织新潮社，创办《新潮》月刊，提倡新文化，影响颇广，从而成为北大学生会领袖之一。五四运动爆发时，傅斯年担任游行总指挥，风云一时。后因受胡适思想影响，反对“过急”运动；不久退出学运，回到书斋。1919年夏，傅斯年大学毕业后，先后入伦敦大学研究院、柏林大学哲学研究院，学习实验心理学、生理学、数学、物理以及爱因斯坦的相对论、勃朗克的量子论等，还对比较语言学和考据学发生兴趣。1926年冬回国，翌年春出任广州中山大学教授兼文学院院长和历史系、中文系主任。“四·一二”政变发生后，傅斯年写信给李石曾，表示赞同清党。从1928年11月起，长期任中央研究院历史语言研究所所长，创办《历史语言研究所集刊》，任主编。1929年春，历史语言研究所从广州迁往北平，傅兼任北大教授。1932年，他参加胡适主持的独立评论社，在《独立评论》周刊上发表的政论文章，拥蒋反共，但赞成抗日，对南京国民政府的外交路线有所批评。1937年春，傅斯年兼代中央研究院总干事。抗日战争爆发后，任国民参政会参政员，兼任西南联大教授，主张抗战，抨击贪官污吏。抗战胜利后，一度代理北京大学校长。1948年当选南京国民政府立法委员。1949年1月，傅随历史语言研究所迁至台北，并兼台湾大学校长。傅斯年在政治上亲蒋反共，他出于维护国民党蒋介石政权的目的，要求严惩贪官污吏，整制政风，反对“中国走布尔什维克道路”；在学术上，信奉考证学派传统，主张纯客观科学研究，注重史料的发现与考订，发表过不少研究古代史的论文。并多次去安阳指导殷墟发掘。他主持历史语言研究所期间，延揽一流人才，作出不少成绩。1950年12月20日在台北病逝。著作编为《傅孟真先生集》。
评论：评价不一的近代著名史学家 1907年3月26日——中国著名画家李可染出生。
生平简介
李可染（1907.3—1989.12）室名师牛堂，江苏徐州人。原名李永顺，曾用别号三企。擅中国画、美术教育，是中国山水画大家。自幼习画，深受潘天寿、林风眠影响，并师从齐白石、黄宾虹学画，曾在多所艺术院校任教。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。擅山水、重写生，并将西画中的明暗处理方法引入中国画，将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。
李可染1907年3月26日生于江苏徐州，13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专师范科学习。1929 年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。1943 年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作。1946 年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。新中国成立后，他进一步致力于中国画艺术的革新。将“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为座右铭，使古老的山水画艺术获得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。可染先生自成体系的教育思想，出现了活跃于画坛的“李可染学派”。他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也做出了重要贡献。其影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。1989年12月5日卒于北京寓所，享年82岁。
斋名堂号
李可染先生一生中用过6个斋号，分别是有君堂、十师斋、师牛堂、识缺斋、天海楼、墨天阁。其中有君堂、师牛堂、识缺斋、天海楼见有钤印及堂匾，十师斋与墨天阁不见钤印。
“有君堂”斋号起用最早，延续时间最长。现存作品中，最早见1943年所作《执扇仕女》钤“有君堂”朱文印。1945年《放鹤亭》钤“有君堂”白文印，1947年《醉翁图》钤“有君堂”朱文印，1948年《午困图》钤“有君堂”白文印，1954年《无锡惠山天下第二泉》钤“有君堂”朱文印（这在其50年代写生作品中是极罕见的例外）。最早署款“有君堂”的作品是1943年的《布袋和尚》。差不多与此同时的《荷净纳凉》，以及1946年的《蕉林鸣琴》《浔阳琵琶》《宋人诗意》《暮归》等，还有1947年的《温柔乡里不惊寒》、1948年的《钟馗》，也都署款“有君堂”。总之，40年代作于重庆和北平两地的作品，不管是山水还是人物，多半或署款“有君堂”，或钤印“有君堂”，不见别的斋号。
进入50年代，李可染很少再用斋号。一是因为当时的政治气氛，用斋号显得封建旧派；二是大部分作品都是野外现场写生，不是画室中闭门所造，用斋号也不适宜。进入60年代，李可染也没有起用新的斋号，仍然沿用“有君堂”，但极少在画作上署款或钤印，仅见1960年的《柳溪渔艇图》署款“有君堂”，但恰似惊鸿一瞥，随后即不再见。直至1983年，才在《春雨江南图》又见“有君堂”署款。同年的《苍岩双瀑图》、1984年的《黄山烟云》亦署款“有君堂”，以后则不再使用。总计前后贯穿了41年。
“有君堂”的来历是这样的：1943年，时任国立艺专校长的陈之佛邀请尚在文委会为前程犯愁的李可染担任国立艺专中国画讲师，他搬进了重庆东郊嘉陵江南磐溪的房舍，可巧的是，屋里地上竟然冒出了竹笋，于是想起晋人“不可一日无此君”的逸事，遂起斋名“有君堂”。从这一年开始，李可染重新研究美术史，想把他认为传统中最优良部分集中起来，提出“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。用他四十年后回忆的话来说，“是时钻研传统，游心疏简淡雅”，“虽用笔恣肆，但处处未落前人窠臼”。按照他的说法，重庆和北平时期，应是“所谓企图用最大功力打进去者”。“有君堂”这个画室斋名，应当说表明了李可染对传统的态度，他是把中国传统绘画，尤其是文人画，当做君子来相交的。他仰慕文人画的清气、逸气、骨气、灵气和率真之气，以疏简淡雅为尚，以放逸恣肆为真。因此，凡署款“有君堂”或钤印“有君堂”的作品，山水画一般都有隐逸情调，人物画一般都是高人逸士或古装仕女。而且，笔墨特征也很明显，用笔迅疾，长线飘曳；用墨烂漫，时作墨戏。题款多用行草，一般少有长题，多为“可染”二字穷款，或许是对自己的书法水平不满意、不自信。人物形象塑造趋于漫画化，性格夸张，趣味横生；山水树木亭舍，逸笔草草，不求形似，但求神韵。总的风格是不修边幅，有浓厚的魏晋名士气派，与“有君堂”的文化内涵和品位倒也十分般配。
从50年代起李可染不再用“有君堂”斋号，除了政治上和创作方式上的原因，可能还有文化心理上的原因。他提出改造中国画，一个重要的方向就是改造中国画中的旧文人习气，而他清楚地知道，“有君堂”所追求的文人趣味，恰恰是在改造之列：“元明清文人画及形式主义者，更把中国画从人民的手中抢去，缩小在狭窄的个人主义的圈子里，在效果上也变成特殊阶级的专门‘玩赏’品了”（李可染《谈中国画的改造》，原载《人民美术》创刊号，1950年）。因为有了这样的政治觉悟，“有君堂”是不能再用了。李可染请齐白石老人刻了一方“为人民”的长形白文印，常钤印于50年代的写生作品上。但有时候稍不留意，“有君堂”印又会偷偷溜到画作上，像1954年的写生作品《无锡惠山天下第二泉》，不过这可能是个无心之失。但是，1960年的《柳溪渔艇图》署款“有君堂”可就是有意为之了。
李可染最后一个画室斋号是“墨天阁”。应该是1988年开始在有些作品上署此斋号。《密树自生烟》、《高岩水边人家》、《暮雨初收夕照中》（均为 1988 年作），都署“墨天阁”。李可染晚年的山水画，都有一片暮云千里的“墨天”。当然，“墨天阁”的“墨天”不是这个意思。中国戏剧界有一句表示职业操守的行话：“戏比天大”。那么，中国水墨画家是否应该也有“墨与天齐”的意识呢？南朝梁元帝萧绎在《山水松石格》中，首倡“笔精墨妙”之说。从唐代开始，水墨的地位被文人推到了极为崇高的位置。传为王维所撰的《山水诀》开篇即说：“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。”清代石涛说要“于墨海中立定精神”，并有诗句：“墨团团里黑团团，黑墨团中天地宽。”黄宾虹也说要在墨法上力争上游，他的“七墨”说可以说是在理论上对水墨画墨法的一个精彩总结。李可染生性对墨韵有着天才般的敏悟力，他其实一辈子都在“墨戏”中过生活。他对米芾、董其昌、龚贤、八大山人、黄宾虹这些墨法大师做过相当深入的研究。到了晚年，他坚信中国绘画要想在世界艺术之林独树一帜，只能通过展现东方神韵的灵玄墨法来实现。在1987年所作的《高崖飞瀑图》上，李可染题曰：“吾国绘画基于用墨，历代匠师呕心沥血，墨水交融千变万化，臻于神境。杜甫所谓‘元气淋漓障犹湿，真宰上诉神应泣。’石涛和尚题画句云：‘墨团团里黑团团，黑墨团中天地宽。’极言墨韵之美。此中堂奥，门外人不易知也。”这段话，大概就是“墨天阁”这一画室斋名的最好注脚。中国的墨法墨韵，像天一样清苍，像天一样高远，像天一样深幽。李可染站在自己画室的高阁上，看到的是一片墨天无尽的苍茫浩淼……
艺术特色
李可染从1943年开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内涵，为水墨世界开创出新的格局。
李可染有扎实的素描功底，他的作品让人感受到了屹立千年的中国山水。一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上，表现出最大最丰富的内容。李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引。李可染山水画的价值，主要是他创造性地探索出了一种新的图式，并且表现出了浑厚博大的精神力量。著有《谈山水画》。
]书法特色
李可染擅画山水、人物、牛，他勇于创新，成为现代中国画坛上备受推崇的大家，在现代画史上占有重要地位。同时，他也工书法，尤其近年来书法受到人们追捧。齐白石老人曾在赠李可染之画《五蟹图》中评其曰：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行矣。”
沈鹏先生在《李可染书画全集·书法卷·序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的全部艺术活动的重要部分。说余事，因为书法只占用他从事绘画以外的较少时间，并且与绘画的数量比较占据次位。但是，从书画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分重要的基础工程了。”李可染先生擅书法，又喜搜书帖，尤爱魏碑，他书法早年学王羲之、赵孟兆页、石涛诸帖，深得精髓，融会贯通，与早年绘画一样入古出新，脱化而出。其上世纪40年代的书法，独幅作品已极少见，从大多题画书法看，大都用笔灵活多变，气韵生动，意趣酣畅，体势跌宕，与晚年书法的沉重凝练不同。
上世纪60年代“文革”中作画甚少，常以习字为日课，临摹颜真卿《八关斋帖》、魏碑、汉隶诸帖，自创了一种采众家之长的一家之体——“酱当体”（李可染自戏名之）。以此字体来纠正自己书风中的“流滑”之病。“酱当体”的由来，据画家回忆说，是源于旧时酱园招牌上工匠所写的大字，多是笔画粗重平实，线条缺少韵味和变化，即近于“横平竖直”的一种极其刻板的书体。李可染先生曾说：“字体削瘦容易，丰厚难。就像人的肢体，要有骨力、有弹性、苍而润。瘦笔只见骨头，比较容易，若在丰厚之中见出筋力就好了。丰厚比瘦削好，传世多颜字是有道理的，颜字有庙堂之气。”以后，他的书风有了突变。上世纪四五十年代的轻灵优美变为沉实厚重了。从传世的书法作品可以看出，他在70年代末期已达到高峰。代表作有《峰高无坦途》（1978年作）、《痴思长绳系日》（1979年作）等，明显具有一种成熟的自我风格。到了上世纪80年代渐趋凝重厚拙，点画圆浑与方断兼之，线条极富立体感。其风格以《师牛堂》（1985年作）、《为祖国河山立传》（1986年作）、《废画三千》（1986年作）、《东方既白》（1989年作）、《所要者魂》（1986年作）等为代表。
其中一幅《东方既白》书轴，堪为楷范。该作品为纸本，纵103．2厘米，宽34．2厘米。其款为：“1989年岁次己已秋九月上浣（按：上旬）。李可染于师牛堂。”按“1989年”为作者83岁时所书。款右下方钤有白文方印“白发学童”、朱文圆印“李”、白文方印“可染”。这幅作品是画家晚年典型书风之作，其中“东方既白”4个大字中的“既”字左正右斜，左平右险，“东”字左撇的墨韵干辣，右捺的墨味腴润，均颇为适度而具有美感。“白”字“曰”的右下的开而不收，“既”字的“艮”部的左上部“开口”等，都十分微妙而别有意趣。这种笔法圆厚重实，既不显得沉重呆板，又丰厚之中见筋力。其结体意方而用圆，字势开张大气。其点画圆劲，用墨酣饱，时有飞白、颤笔，行笔如锥划沙，具有动感，有篆隶之意。通篇给人以沉稳坚定、宽博大度、严肃雄健之感。是李氏晚年代表作品之一。
李可染先生的书画作品具有很高艺术性，声名日隆，常在市场中频创高值。由于他一生创作态度严肃认真，所作多是精品，故传世作品较少。梅墨生先生所编著之《中国名画家全集·李可染·附主要传世作品目录》中所著录其书画作品共计232幅，其中书法作品仅有13幅。从中可以看出，他的传世书法作品十分稀少珍贵，所以，深得众多收藏者珍爱。笔者认为，了解一些李可染先生的生平和书法艺术特色，有利于收藏爱好者对李可染作品之收藏与真伪辨别。
往事略集
李可染，1907年（清·光绪三十三年）出生在江苏徐州一个平民之家，取名永顺。父亲是贫农，逃荒到了徐州，先以捕鱼为生，后来又做了厨师。母亲是城市贫民。双亲均不识字。
▲耳聪
李可染的艺术世界充溢着大自然的万籁音响，而这个万籁奏鸣的世界在他童年时代已经潜入了他易感的心灵里了。
小时候第一次深深吸引他的声音，是一个沿街卖艺求乞的盲琴师奏出的悲凉琴声。此后，每当听到那悠长的、凄心楚楚的曲调，他便怦然心动，几乎落泪。常常，他暗随琴师，听他拉琴，默记弦音，深夜始归。11岁的可染从此谙识不少民间曲调，还自制了一把小胡琴，并拉得一手好琴。
42岁那年，李可染画过一幅现实题材的写意人物画《卖唱图》。这幅画在他一系列古典人物画中显得尤为特别。"月儿弯弯照九洲，几家欢乐几家愁。"为女孩伴奏的盲琴师颤动的手指触动着琴弦，似正传出声声不断、如泣如诉、万分悲凉的琴声。那种真情实感，当是画家揉进了自己童年时代久已潜存的心音。
▲启蒙
13岁那年，小学放暑假，可染在城墙垣道玩耍。靠城墙有一片园林建筑，名曰"快哉亭"，后室有几位文人长者在作画。他顺城墙豁口滑下去，伏在窗外观看。从此一连数日，天不亮就在窗外候着，恋恋不舍。一位长者见他对画如此入迷，感叹道："后生可畏！"画师们招呼他进去看画，从此可染便成了老画师们的"研墨童子"。大清早，他就提着小桶到井边汲水，研好墨，等着看长者作画。回到家里，他竟能把所见全幅山水大意背临下来，这使画师们大为惊讶，催促孩子拜山水画家钱食芝为师，原来这里是"集益书画社"活动的场所。
李可染正式拜师后，钱食芝为这个小学徒画了一大帧山水，并写了数十行跋文。附诗云："童年能弄墨，灵敏世应稀。汝自鹏捕上，余惭鹢退飞。"钱食芝预感这个少年弄墨的童子将会如同大鹏展翅，相较之下，自己则如同鹢鸟冉冉倒飞了。
▲一字铭
1929年，对于22岁的李可染来说，是意义重大的一个年份。那年，他超越了七年学历，报考西湖国立艺术院首届油画研究生。由于他现场所作的巨幅人体油画，画风雄厚大胆，被慧眼识才的林风眠校长破格录取。其实，那次是他第一次拿油笔，还是同时前来报考的山东青年张眺临阵教给他的。
可是，到了课堂上，他有点傻眼。他拿起从未曾拿过的炭条准备画素描，却不知从何下手。他自愧画拙，总是扣放画板，待教授来课堂指导时才翻正过来。画板一角写着一个"王"字，原来那是"亡"字的密码暗示，暗示自己，画不好素描勿宁死。
▲兄弟
"一八艺社"时期的青年李可染。1929年摄于杭州西湖"善福庵"住房前。左为挚友张眺，右为李可染，中为陈唯岑。
李可染的患难兄弟，就是那个临阵教他油画的青年张眺。张眺长可染五岁，与可染同时考入西湖国立艺术院研究部。因为他俩都是高个头、穿长衫、留头发；因为都是穷学生，同住在月租最廉的破旧危楼里；也因为同出同进，形影不离，亲如手足；还因为他们同是进步美术团体"一八艺社"的最早成员，人们称呼他俩是"西湖边上两兄弟"。
两兄弟不但用功画画，还勤奋读书。他们住的危楼就在尼姑庙"善福庵"的上方，庙里住着70多岁的老尼姑，天不亮就起来诵经，每当木鱼声声、香火袅袅之际，两兄弟也就起床掌灯晨读了。自定早课两小时，吃完早饭，然后到校上课。
张眺爱读西方哲学、文论，可染爱读中国古籍、画史。在张眺影响下，可染又读了不少世界文学名著。那时，可染和张眺都学油画，西湖国立艺术院的主导思潮是后期印象派，他们在画风上了一度接受了塞尚、高更的影响，但总觉得还有不足。张眺思想敏锐，评古论今，可染以他少时拜师习国画为底蕴，从原来不会画素描、油画，到后来名震全校，这样，两兄弟又有了各自的绰号：一个叫"张理论"，一个叫"李艺术"。
“两兄弟”作为林风眠校长亲自主考的学生，李可染考前，得张眺之助，辅导他油画，竟一发而中，破格录取。张眺落榜，经一再申诉得以入学。他俩相互激励，学业进步得快。
三十年代初，两人都参加了"一八艺社"的进步美术活动，引起了当局注意和防范。一天，可染从图书馆回到住室，房门洞开，书刊、画页散乱满地，床被、垫褥全都大翻个。李可染一看，连自己的笔记本也给抄走了。张眺已被关押进了陆军监狱。
可染多次探监。第一次送了牙刷、毛巾、肥皂等日用品，后来又送了衣物。可染最后一次探监时，见张眺人瘦下去了。但张眺很乐观，隔着铁窗栏杆低声说："你放心，我天天和狱友挤肩、撞膀子，锻炼身体，我还跟一个狱友学俄文……"
可染求救于林风眠先生，林先生出面作保，张眺终于获释出狱，但没有在学校露面，而是去了上海。后来他和田汉，同为左翼文艺运动领导人。又到了苏区，曾任苏维埃教育部长，但不幸在左倾路线下蒙冤罹难。当可染得知此情，已是半个世纪前发生的悲剧性往事了。
八十年代，可染依然深深地怀念当年"西湖边上的兄弟"张眺，他说："在张眺同志教育影响下，我初步认识了中国社会和它的前途，初步认识了文艺上的正确道路。这对我一生都起了很大作用，是我终生不能忘记的。"
▲抗战
1938年，抗战初期，持调色板的李可染在武汉
1932年秋，杭州"一八艺社"进步美术活动遭禁，可染在林风眠校长关爱下，悄悄离开西湖返回家乡。九一八事变，激荡着爱国青年的热血，此时可染所在的徐州民众教育馆，以及他在那里兼课任教的徐州私立艺专，成了抗战宣传活动的中心。
李可染在民教馆里创办了抗战宣传室；同时创办了黑、绿两色石印的抗战画报，把抗战宣传室的活动内容，演化为更活泼、更通俗的形式，向广大观者群散播开去，在人们的心田里撒下拯救民族危亡的火种。
李可染人物抗战宣传画，是在九一八以后、七七事变之前开始的。1938年，他参加会聚武汉的文化大军是一个转折点，那年他由孤军作战汇入有领导、有组织的抗战宣传活动大潮。直到1942年前后，他才重新开始中国画的创作、研究。这位后来饮誉中外的当代山水画大师，在青春年月里，曾如此激昂地投身于抗战宣传画创作活动，大规模地、忘我地作画，持续10年之久。他先后完成的墙上壁画、布上宣传画、多种形式的宣传画，难以精确统计，少说也有200余幅。这对世界美术史说来，也算得上是一种罕见的、特殊的文化现象。从中可以窥见，作为爱国的艺术家，他胸中跳荡着一颗怎样热烈的中国心。
早年徐州民教馆陈列的宣传画，有油画、水彩、水墨、炭笔画……多种工具、形式、题材和品类。其中引人注意的是《甲午海战--九一八，日本侵华史》，以史实性照片、图片为贯穿线，配以漫画、宣传画，揭露日本军国主义者蓄谋已久的侵华野心和罪行。
“八一三”以后，徐州民教馆以它固定的抗战宣传室为活动中心，又演化出新的分支："抗战文艺宣传队"和"抗战宣传画巡回展"两种流动形式。李可染发起和组织、领导了徐州私立艺专的学生，邀集美术、戏剧、音乐界的朋友，联合走了街头，那时全国都在沸腾着抗日救国的洪流。
抗战宣传画激发了青年李可染的创造活力，他构思敏锐，落笔大胆迅捷，一个人创作起稿，同时就有7位学生紧跟着上色、书写美术字标题。这样画在大幅面白色竹布上的宣传画，完成了上百幅，由青年学生们张举游行，协同抗战文艺宣传队，在城乡巡回展示。两支人马：一支且唱且舞，演出街头话剧，另一支就在近处场地，举办抗战宣传画展。文艺宣传队演出到哪里，巡回画展就在哪里出现，互为配合，相得益彰，轰动城镇，观者如潮，收到极好的宣传效果，成为唤起民心、齐心抗战的响亮号角。
这项自发、自为的宣传活动，持续到1937年七七事变。当时，兵家要地徐州已是炮声隆隆，硝烟弥漫，南北通途断绝。可染为谋求机会，持久深入地从事抗战宣传，绕道西安，向着武汉转移。
在由武汉经长沙、桂林、辗转重庆的途中，常常由美术开路，画笔打先锋，可染是最得心应手的画家之一。宣传画出现在城乡墙壁上，戏剧演出队、歌咏队随后便出现在街头。控诉日本侵略军破坏和平的家园，号召送棉衣给前线，呼吁援助挨饿受冻的难民同胞，反妥协、反投降、反对做顺民当汉奸，歌颂抗战英雄，成为宣传画的主旋律。其中一幅《敌人被打得焦头烂额了！》由李可染所作，他笔下鬼子兵的狼狈相成为败北日军的典型形象。许许多多街头演剧队，化装鬼子兵，竟不约而同地以此画中的形象为蓝本，其造型特点之鲜明，影响之大，可想而知。
▲从师
1950年，李可染与恩师齐白石在北京齐宅合影
1947年，经徐悲鸿先生引荐，李可染终于有幸拜齐白石为师
齐白石是近代大写意花鸟巨匠，又是金石篆刻巨擘，但在当时，他的革新思想一再遭到守旧势力的反对，走着他的"寂寞之路"。他第一次看到可染的写意画就十分欣赏、推崇，后来多次在可染画作上题写画跋，高度评价可染的创造精神。白石老人曾为李作《耙草歇牛图》题跋，老人写道："心思手作，不愧乾嘉间以后继起高手。"一语道破可染艺术的最大特点：不但精于勤，而且深于思。
李可染在齐师身边10年，每天为老人磨墨理纸，看齐师作画。白石老人的花卉，他一笔不画，但他认真学习了齐师的作画态度，用笔运墨之法，还有构思之奇伟，以及大胆独创的精神。
齐白石曾赠可染一枚构思奇巧的印章"树下童子"，即树下一人。白石老人赠印时，对可染讲了两句古语："李下不整冠，瓜田不纳履。"印章取其"不须整冠"、以洁身自好为做人本色之寓意。
1957年，可染访问德国期间，97岁的白石老人溘然长逝，可染未能及时赶回奔丧，未尽弟子之谊，成为他终生遗憾。
李可染拜齐白石为师，同时也求教于黄宾虹。
他第一次求教黄宾虹，是带了自己大约20幅作品去的。黄师见了可染笔下的那气质厚重、笔墨浑化的水墨钟馗，大为欣赏，兴奋之极，当即要把自己收藏的元代珍品《钟馗打鬼图》送给可染。可染因礼厚太重，敬辞未受。师生结缘，一见如故。
黄宾虹精于画史和鉴赏。他品评艺格高低，重要艺术标准是"纯全内美"，一反轻薄浮华之气。黄宾虹70岁以后，山水艺术大成，最后形成其浑厚无比的画风。这一点，促进了可染以"厚重"为核心的审美观迅速成型。
1954年，李可染赴江南写生。那次，他前往黄师家，住了六七天。黄师用装在墙上的小滑轮将自己的藏画一一挂起给可染看，并一一品评，整整观赏了两天。可染见黄师因眼患白内障，戴着墨镜，仍然摸索作画，每日勾山水画稿，堆积成摞。有一天，到了晚上，黄师还在灯下一口气勾了七八张山水轮郭，这使可染十分感慨，喟叹"前辈老师用功之勤苦，实非我等后辈可及"。
黄师作画之勤，与齐师比肩，黄师对可染的厚爱，也与齐师等量。此次在黄师身边，黄师每日选一幅当天画稿送给他。可染临行告别，黄师亲送可染上路，走了很远，又以自书楹联相赠，作为纪念。谁知这竟是亲聆黄师教诲的最后一课。次年，黄师辞世。
▲写生
1956年夏，雁荡山写生途中，在深山和采药农民在一起。后排右二背草帽者为李可染先生
奇险的蜀道、江城的朝雾、嘉定乐山大佛、夕照中的重庆山城、万县瀼渡桥，是1956年李可染最关键一次长途写生的重点景观。这次写生，历时8个月，春季由北京出发，冬季始归。
??可染曾久居山城，重庆有许多美术界朋友，只要打个招呼，川省沿途都会有人热情接待。但既是诚心诚意来写生，最重要的是集中精力，避免应酬分散了时间，也尽量不惊动朋友们，免得干扰各自的工作计划。此行，偕同研究生黄润华，始终以步代车，沿途作画。江上之行，露宿在木船甲板上；山路之行，就挤进骡马店、小客栈。餐宿简朴，途中很是艰苦，写生作画，虽不能"每发必中"，空跑路无景入画的情况也是有的，但天天专注于一，总的收获很大。
有一天，写生之后，年近半百的李可染和二十几岁的黄润华都疲惫不堪，困乏万分，只好借宿在路边席棚客栈里。先生患有失眠症，好不容易刚刚入睡，一阵锣鼓，越敲越响，睡意一下子赶跑了。锣鼓敲近，惊天动地，年轻的黄润华也吃不住劲了。想到下半夜不好过，天不亮还要起身赶路画画，先生这才同意打电话给四川美协。著名版画家吴凡半夜接走了师生二人，真是一次不平凡的接待啊！想当年，可染先生任教重庆国立艺专，年轻的吴凡还是学生。他深知可染师品质为人，温和地嗔怪老师，早该通知来川行程，免受锣鼓之苦。此后染师每次见到吴凡，总要提到那四川锣鼓的威力，自嘲自笑。
??然而，如此的鞍马劳顿之苦并不影响李可染对艺术的执著追求。在他的后半生、将近半个世纪的中国画的革新探索中，他先后10次到祖国各地写生，实践着他"到生活中去、到祖国壮丽山河中去"的创作信条。所到之处，他必观察探索自然景物风雨阴晴朝夕变幻之奇，完成了数百幅山水写生画稿。以此为标志，他的山水画以浓郁的生活气息和清新的笔墨意境独树一帜，在国内外发生了重大影响。
▲澄怀观道
1979年春天，李可染在画室作画
1984年，可染题写"澄怀观道"四字，作为自己美学思想的总结和追求。"澄怀观道"，借用六朝山水画家宗炳语，并赋予了新的含义。宗炳一生"栖丘饮壑，三十余年"，好山水、爱远游，归来将所见景物绘于壁上，卧以游之，谓"澄怀观道"。自赞其至美、至乐之境，曰："抚琴动操，令众山皆响。"
??李可染以此四字，概括自己70年求艺悟道的真谛。他从现代视角，透析东方文化本源，展示中国画跨世纪的前景，升华了对山水画与自然天籁和现代人生活互相关系的美学思考。
李可染关于现代山水艺术价值的再认识、再评价，促成了他的一系列山水新作的诞生：《山林之歌》、《夏山滴翠》、《千山响杜鹃》、《林茂鸟竞归》、《雨后瀑声喧》、《家在崇山茂林烟霞里》、《人在万木葱茏中》，这些有声有色、声色并茂的山水画，不仅开拓了雄迈的精神境界，而且形成了新的艺术语言体系，新的表现技巧。
??他晚年自创"密林烟树法"，使墨体块、强逆光的山水，疯然改观。茂林、夕阳、瀑布、飞鸟、归鸦，自然万象……悠然于一片葱茏烟云之中，结构成浑化无极的绿色音响的世界。
??澄怀观道，大道圆通，一体运化，万籁奏鸣，正是李可染大师终其一生求索的真境界。
画作故事
▲《万山红遍》
香港佳士得拍卖行于2007年5月28日的中国近现代画拍卖会上，李可染的《万山红遍》经过热烈竞投后，以35,040,000港元高价成交，打破画家作品最高成交价世界纪录。
李可染于1962年至1964年间，以毛泽东《沁园春 • 长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染”为主题创作了七帧画作，每件作品之尺寸、章法和景观不一，但基本格局相同。当中的《万山红遍》高131 厘米，宽84厘米，为此系列作品中较大的一帧，甚具收藏价值。此作画功独特，扣人心弦，充分体现李可染山水画艺术精华，实为难得之作。
1949年新中国成立后，举国欢欣，人民对新的生活充满期盼；五、六十年代，毛泽东诗词成了不少艺术家的创作题材，故此以毛泽东诗词为题的画作不计其数，“万山红遍”更是当时最为欢迎的名句之一。该时候许多画家绘画秋山红叶，被美术史家称之为“红色山水”，“红色”亦被赋予红色政权统治中国的政治含义和时代特征。
此画以巨碑式丰满构图，用了大量得自故宫内府的朱砂，通红一片，在谧静中包含无限喜悦。作家为了突出“红”字，运用大量浓密朱砂点，使画面效果格外强烈，视觉魅力非凡，并以浓厚的墨色为底，形成冷暖对比，层次丰富；林间的白墙、山上的飞瀑和山下的流泉，互相衬托，极具气势，成了画面的亮色，而前景的溪涧则为庄严壮观的画面增添了动感。
印章印语
《可贵者胆》——一九五四年出外写生用此印语。以自勉一九八六年，岁次丙寅书于师牛堂。"胆"者是敢于突破传统中的陈腐框框。
《所要者魂》——一九五四年出外写生前镌用此印语。 一九八六年 丙寅四月 可染于师牛堂"可贵者胆"、"所要者魂"是我打出来前刻的两方印章。"胆"者是敢于突破传统中的陈腐框框，"魂"者，创作具有时代精神的意境。
《为祖国山河立传》——祖国河山壮丽，理应精心描画。一九八六年，岁次丙寅四月书吾山水印语可染。
《废画三千》——自励印语 一九八六年 岁次丙寅 可染于师牛堂怕画坏是没出息的。只要用心画，画坏了没有关系。我有一方图章，叫做"废画三千"，就是鼓励自己不要怕画坏。因为怕画坏，就墨守成规，不敢突破，总在自己的老圈子里转，这是一种惰性的表现，是很难进步的。（李可染自释）
《孺子牛》——鲁迅先生联语云 俯首甘为孺子牛 此语给我们启发教育 吾因此开始画牛 并名我画室为师范牛堂 今逢鲁迅先生诞辰百年纪念 写此以志敬仰 一九八一 可染并记
《七十始知己无知》——50年代，我几次外出写生，背着学生的画具，每天跋山涉水，行程数万里；力求创造有现实生活气息、反映社会主义时代精神的新山水画。现在不知不觉已是七十以外了，我总结了一下，刻了一方图章"七十始知己无知"，意思是天地之大，万物之广，道理之深，自己所学所知，微不足道。总结自己，七十生涯，深感无知，要从"零"学起。（李可染自释）
《峰高无坦途》（赠周恩聪）——此吾七十总结印语 书赠恩聪同学共勉 一九七八年 可染
其他作品有：《可贵者胆》2、3，《所要者魂》2、《语不惊人》等。
画作话语
《一叶知秋》——立轴、设色彩本，67×37cm
四十年代，李可染转向中国画创作时，他的人物画创作表现出更成熟的个人风格，充分地反映了他艺术个性中潇洒放逸的性情。这种风格特色一直保持到晚年，成为其艺术审美表现中与山水画雄浑厚重审美趣向对立统一的一个重要的互补因素。
题句："正问秋消息，一叶落中庭。"
郭沫若题："梧桐是秋之精神，清爽二字尽之。"
《万山红遍》——1962年镜框、设色纸本，69×45cm
以朱砂绘万山红遍诗意图，此幅为开篇之作，作于1962年。以后两年又有创作，目前已知的"朱砂山水"作品仅有五件，分藏在私人及美术机构。从艺术上讲这类特别山水创作是李可染从"写境"跃向"造境"的创新，浑然灿烂，极为感人。
题句："万山红遍，层林尽染。"
《清漓胜境图》——1977年、152×128cm
江山明澄似镜，两岩景物和江山舟楫皆入影成双。参差错落的房舍，茂郁林丛，还有奇形怪状、千变万化的山峰，好像故意排列在江水两岸，任人观赏。画家用宏大布局，把漓江最令人倾倒的景物一揽子铺展于画面上。在笔墨方面，画家避虚就实，刻划具体，提高远景的能见度，以强调此地空气的清澄。线条凝重沉着，墨色充足饱满，使秀美的漓江稳重而不飘，十分耐看。
《孺子牛图》（1983年 纸本水墨设色镜片 钤印：师牛堂，寄情，白发学童，彭城李氏，可染印信 68×111cm）
“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”
其他作品有：
《松下观瀑图》（1943年 纸本水墨设色镜片 钤印：李，可染，学不辍 79.9×47cm）
《洗桐图》（1944年 纸本水墨设色镜片 钤印：三企，可染，一尘不染 65.5×37.2cm）
《棕下老人》（1945年94.4×43.5cm）
《午困图》（1948年 纸本水墨设色镜片 钤印：可染，莫名其妙，有君堂 71.3×34.3cm）
《人在梅花中》（1961年镜心、设色纸本，70×45cm）
《鲁迅故乡绍兴城》（1962年 纸本水墨设色镜片 钤印：李可染 62.3×44.6cm）
《万山红遍》（二）（1964年136×84cm）
《昆仑山色》（1965年 纸本水墨设色立轴 钤印：可染，寄情，河山如画 67×45cm）
《阳朔》（1972年 纸本水墨设色镜片 钤印：可染 69×95cm）
《山顶梯田》（1974年 纸本水墨设色镜片 钤印：可染，李 51.3×38.7cm）
《井冈山》（1976年 纸本水墨设色镜片 钤印：李，可染 129×81cm）
《雨中漓江》（1977年 纸本水墨设色镜片 钤印：李，可染，河山如画 71.2×48.7cm）
《清漓帆影图》（1979年立轴、设色纸本，60×96cm）
《牧童短笛图》（1980年立轴、设色彩本，69×45cm）
《泼墨山水》（1981年 纸本水墨设色镜片 钤印：可染，日新，李 68.7×45.9cm）
《牧童归去夕阳红》（1984年 纸本水墨设色镜片 钤印：李，可染，孺子牛，李下不正冠，陈言务去 69×58.5cm）
《烟江夕照》（1987年68.5×103cm）
《百重泉》（1987年109.6×60.2cm）
《密林烟树》（1988年 纸本水墨设色镜片 钤印：李，可染，陈言务去 76.5×50cm）
《草原放牧》（1988年77.5×102.5cm）
《雨势骤然晴》（1988年 纸本水墨设色立轴 钤印：白发学童，李，可染，师牛堂 82.7×52.2cm）
还有：《执扇仕女》（1943）、《布袋和尚》（1943）、《荷净纳凉》（1943）、《放鹤亭》（1945）、《蕉林鸣琴》（1946）、《浔阳琵琶》（1946）、《宋人诗意》（1946）、《暮归》（1946）、《温柔乡里不惊寒》（1947）、《钟馗》（1948）、《柳溪渔艇图》（1960）、《醉翁图》（1947）、《无锡惠山天下第二泉》（1954）、《黄山云海》（1982）、《春雨江南图》（1983）、《苍岩双瀑图》（1983）、《黄山烟云》（1984）、《峡江轻舟图》（1987）、《山静瀑声宣》（1988）、《峡江帆影图》（1988）、《密树自生烟》（1988）、《高岩水边人家》（1988）、《暮雨初收夕阳中》、《苦吟图轴》、《榕荫渡牛图轴》、《犟牛图轴》、《雨中漓江图轴》、《山水图轴》等
李氏评说
范宽——他的画比较神秘。《溪山行旅》反映东方人心胸之广，气魄之大。前景低小，后面的山相当高大，近、中、远景高度占三分之二，宽度占五分之四，反觉山势高大之极。
李成 ——李成的画，近年也感觉很远，远到气势逼人，让人看了惊心动魄。前景的山，顶多只够得上近景，而放在最前面，从透视看，是不可能的。中国人，心胸气魄大，不斤斤于透视的“近大远小”。
李唐——用墨很好，皴法严密，把山的浓厚感表现出来了。
王蒙——水墨山水，重峦叠嶂，笔法很好。
黄公望——用墨好
石溪——画厚重，很有分量，多秃笔，用笔圆滑。历代大家，不论中西，没有一个不在深厚上用功。
石涛——跑的地方很多，所以画有新意，意境好，很少公式化，没有固定式。
八大山人——他的画超脱，抽象成分多，用墨讲究。
龚贤——他发展了积墨法。中国画笔墨玄灵，一层层画，一笔笔加，画到深厚而空灵，不板不滞，有清苍之气，很难。
米芾——我喜欢米南宫。传为米南宫的《雨景图》山雨欲来，山上浮动一种云气。
李氏年谱
1907年——出生于江苏徐州，排行第二，原名永顺。童年酷爱戏曲绘画，常用碎碗片在地上画戏曲人物，博得邻人围观。
1914年——入私塾。穷巷无良师，两年无所得，惟常在堂上写字画画，塾师宠爱，不加阻止。
1916年——入徐州“吴氏兄弟小学”读书，取学名李可染。
1917年——始入小学。图画老师王琴舫见他聪慧好学，赞曰："孺子可教，素质可染。"遂给他取学名可染。
1920年——暑假，游徐州城垣，俯瞰快哉亭，见集益书画社室内数位老画师正在作画，急趋窗外伏观，一连数日，恋恋不舍。由此得登堂入室，拜徐州画家钱食芝为师，正式启蒙书画，习王石谷一派山水。
1923年——入上海美术专门学校普通师范科，学习图画、手工两年。此间，得见吴昌硕真迹。在学校一次纪念会上，听康有为演讲，言数年来周游全球，确认中国唐宋绘画为世界艺术高峰，激发可染立志献身绘画艺术。
1925年——毕业创作以其王石谷派细笔山水中堂名列第一。刘海粟校长为之题跋。是年回徐州，在第七师范附小和私立徐州艺专任教至1928年冬。
1926年——在省立第七师范附属小学和徐州美术专科学校任教。
1929年——越级考上西湖国立艺术院研究部研究生，得林风眠校长赏识。春季入学，师从林风眠、法籍油画家克罗多（Andre Claouodot）二位教授，专攻素描和油画，同时自修国画，研习美术史论。同年，杭州"一八艺社"成立，李可染加入"一八艺社"，为最早成员。
1930年——杭州"一八艺社"习作展览会首次在杭州举行。同年，西湖国立艺术院改制，取消研究部，并入国立杭州艺术专科学校。李可染在该校教授研究室任助理员，半工半读。
1931年——5月，杭州"一八艺社"在上海举行习作展，鲁迅为展览写《一八艺社习作展览会小引》，可染作品始受注意。1930年至1932年期间，"一八艺社"成员先后被迫离校，李可染得林风眠先生暗中保护，给予路费资助，离开西湖，回到徐州。
1932年——在徐州举办第一次个人画展（主要是油画），创办“黑白画会”。大幅《钟馗》入选南京第二届全国美展。徐州美术专科学校任教。
1933年——冬，26岁的李可染在徐州举办了他的首次个人画展。
1935年——游泰山，至北平故宫博物院尽赏历代名画。
1937年——领导徐州美专学生作抗日宣传。办《抗日画报》。
1938年——赴武汉，先后在周恩来、郭沫若领导下的部门进行爱国宣传活动。
1939年——为表达国仇家恨，完成宣传画《是谁破坏了你的快乐的家园？》
1940年——住金刚坡下的赖家桥，与理论家蔡仪同室，相互切磋艺事，共同探讨新艺术理论。由抗战宣传活动转回中国画的创作和研究。
1941年——郭沫若先生为李可染作题画诗二首，一为五律《题水牛图》，一为七律《题峡里行舟图》。
1942年——开始水墨写生，作牛图，从而寄托爱国情怀。他在《自述》中说："1941年后，文委会的工作告一段落，我有较多的时间恢复对中国画的研究。当时我住在重庆金刚坡下家民家里，住房紧邻着牛棚。一头壮大的水牛，天天见面。它白天出去耕地，夜间吃草、喘气、啃蹄、蹭痒，我都听得清清楚楚。记得鲁迅曾把自己比做吃草挤奶的牛，郭沫若写过《水牛赞》。世界上不少有贡献的科学家、艺术家都把自己比作牛。我觉得牛不仅具有终生辛勤劳动鞠躬尽瘁的品质，它的形象也着实可爱，于是以我的邻居作模特，开始用水墨画起牛来了是年，徐悲鸿先生偶见李可染水彩风景画，赞赏之至，写信附亲笔水墨画《猫图》赠之，用以交换可染水彩风景画一幅，是为两画家订交之始。在重庆参加当代画家联展，其参展作品水墨写意画《牧童遥指杏花村》为徐悲鸿先生订购。同时期，古典写意人物《屈原》、《王羲之》、《杜甫》以及山水画《风雨归牧》等作品问世，获好评。也是李可染山水画形态古典期（1942-1953）的开始。
1943年——应重庆国立艺专校长陈之佛邀请，任中国画讲师至1946年9月。在此期间，致力于中国画教学和研究，主攻山水、古典人物、牧牛图。对民族传统，提出 "用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来"，并以此为座右铭。是年，迁居国立艺专宿舍，屋后竹林生发幼竹，伸展入画室，嫩叶新绿拂于案旁。古人有云"何可一日无此君耶。"遂自命画室为"有君堂"。
??作《公荫观瀑图》、《执扇仕女图》、《拟八大山人》、《仿石涛》等画。
1944年——在重庆举办《李可染水墨写意画展》，徐悲鸿作序，老舍撰写《看画》一文，品述推崇。老舍先生在文中写道："大约在五年前吧，文艺协会义卖会员们的书画，可染兄弟画了一幅水牛、一幅山水，交给了我。这两张我自己买下了，那幅水牛今天还在我的书斋兼客厅兼卧室里悬挂着。我极爱那几笔抹成的牛啊！"由此可知，李可染擅山水，喜作水墨牛图，大约30年代已见端倪。据徐州艺专老学生回忆，染师早在徐州家乡已默谙此道。
1945年——与林风眠、丁衍庸、倪贻德、赵无极等举办《现代绘画联展》。在昆明举办《李可染水墨写意画展》。作《放鹤亭》、《棕下老人图》等画。
1946年——任北平国立艺专中国画副教授。
1947年——执弟子礼于齐白石。拜师后，白石老人作《五蟹图》，题句云："昔司马相如文章横行天下，今可染弟之书画可以横行矣。"白石老人1947年在李可染《耙草歇牛图》上的题句是："心思手作，不愧乾嘉间以后继起的高手。"在李可染的《牧童双牛图》中，白石老人又题句说?quot;中国画后代高出上古者，在乾嘉间，向后高手无多。至同光间，仅有赵撝叔，再后只有吴缶庐。缶庐去后约二十余年，画手如鳞，继缶庐者有李可染。今见可染画多，因多事饶舌。"
1948年——在北平举行第二次个人画展。徐悲鸿收藏其《拨阮图》、《怀素书蕉》等写意人物画近10幅，现藏于徐悲鸿纪念馆。
1949年——当选为第一届全国美术工作者协会理事。
1950年——任中央美术学院任中国画副教授。同年，为《人民美术》创刊号撰文《谈中国画的改造》，指出发展中国画的前景。当年《人民美术》第五期又发表了他到大同云岗石窟考察后撰写的《云岗石刻印象》一文。
1951年——随同中央美术学院全体师生参加土改，创作新年画《工农劳动模范北海游园大会》等作品。
1952年——再次到云岗石窟考察。又参加中央文化部组织的炳灵寺石窟考察团赴炳灵寺考察，沿途参观龙门石窟、西安碑林等大型石刻，为汉代艺术沉雄的气魄所震撼。
1954年——为变革中国画镌"可贵者胆"、"所要者魂"两方印章。上半年首次长途写生，历时三月余。同行者有画家张仃、罗铭。9月19日，在北京北海悦心殿举行三画家水墨写生画联展，引起强烈反响。是年夏，于江南写生途中，逗留西湖，在黄宾虹家待了六天，看黄师作画，向黄师求教。又访京剧艺术家盖叫天，交流学艺心得。这一年，也是李可染山水画形态的转型期（1954-1965）的开始。
1956年——再次长途写生，历时八个月，行程数万里，作画近二百幅。从"对景写生"发展到"对景创作"。代表作有《鲁迅故乡绍兴城》、《万县》、《江城朝雾》、《嘉定大佛》、《峨眉山秋色》、《巫峡百步梯》等。返回后，在中央美术学院大礼堂举行"李可染水墨山水写生作品观摩展"三天，对美术界影响至深。
1957年——与画家关良同访德意志民主共和国，历时四个月。柏林艺术科院为两画家举办联合画展。
1958年——观摩齐白石遗作展并发表《谈齐白石老师和他的画》。
1959年——赴桂林写生。在北京举办《江山如此多娇》水墨山水写生画展，并先后在全国八大城市巡回展出。同年，捷克布拉格博物馆举办《李可染画展》。《李可染水墨山水写生画集》出版。
1960年——李可染提出"采一炼十"的主张。意即，采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出倍百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。
1961年——李可染山水画室成立，逐步形成山水画教学体系，李可染中国画艺术走向成熟。此后三年，冬季到广东从化、夏季到北戴河从事创作，许多名作如《鲁迅故乡绍兴城》、《黄海烟霞》、《鼎湖飞瀑》、《暮韵图》、《钟馗嫁妹图》等都在这一期间完成。
1962年——作《黄山烟霞》、《漓江》、《万山红遍（一）》、《五牛图》。
1964年——作《清漓天下景》、《万山红遍（二）》、丈二巨幅《漓江》、《巫山云图》、《山下水田》等。
1966年——"文革"开始，被迫停笔。通过书法磨练基本功，纯化人格力度。勤奋不辍。这段时间为李可染山水画的丰碑期（1979-1989）积蓄了雄厚精进的创造力。
1969年——下放湖北丹江口干校，为时二年。
1972年——按周恩来调令返京，重新致力于中国画创作，为民族饭店作大幅《漓江》。
1973年——作6米巨幅《漓江胜境图》，历时三个月完成。又作《树梢百重泉》，作为国礼赠送友好国家元首。
1974-1975年——"四人帮"发动"批黑画、反击资产阶级黑线回潮"运动。李可染名作《阳朔胜境图》被指为《黑画》，横遭批判。原陈列于公共场所的李可染力作一律禁展。李可染身受迫害，但仍坚持习字，自创"酱当体"，笔势格局，重如碑拓。
1976年——为日本华侨总会作大幅《漓江》、《井岗山》图轴。
1977年——作《井岗山》、《襟江阁》、《清漓风光图》等。
1978年——当选为第五届全国政治协商会议委员。此后连续当选为第六、第七届全国政协委员。
1979年——当选为中国美术家协会副主席。
1981年——任中国画研究院院长。为纪念鲁迅诞辰100周年书写了鲁迅联语，并题“鲁迅先生联语云‘俯首甘为孺子牛’，此语给我启发教育，吾因此开始画牛，并名我画室为‘师牛堂’，今逢鲁迅先生诞辰一百年纪念，写此以志敬仰。一九八一，可染并记”。
1983年——赴日本东京、大阪举办 《李可染中国画展》。艺术教学片《峰高无坦途--李可染的山水艺术》，欣赏片《为祖国河山立传》、《李可染画牛》完成。
1984年——《江山无尽图》获第六届全国美术展览荣誉奖。
1985年——10月，江苏徐州市修复李可染旧居，李可染捐赠其本人历年书画墨迹珍品40件，连同李可染学生、传派画家赠画，长期陈列，供研究观赏。是年，作《水牛赞图》，画跋中云："回忆当年郭老与吾同住在重庆郊区金刚坡下，吾始画牛，郭老写此诗，共三十六行，盛赞牛之美德，并称之为国兽，益增我画牛情趣".跋文追记了"吾始画牛"的新起点。在经历了一系列精神震荡和内心思索以后，构思了他一生最重要的、属于未来的一方印章"东方既白"，预言现代中国画跻身世界艺术之林的前景。
1986年——5月，"李可染中国画展"在北京中国美术馆举行，盛况空前。这是李可染在世近70年笔耕生涯的最后一次展览，展出作品202件。展览全面反映了李可染革新中国画历四十余年的艰苦里程，体现了早、中、近期不同阶段的艺术造诣、风格演变与开拓性贡献。李可染总结自己的艺术生涯时说："假如我的作品有点成就的话，那是我深入学习传统、深入观察描写对象、深入思考、深入实践的结果。人离开大自然、离开传统不可能有任何创造""我不依靠什么天才，我是困而知之，我是一个苦学派。"又说："现在我年近八旬，但我从来不能满意自己的作品，我常想，我若能活到一百岁可能就画好了，但又一想二百岁也不行，只可能比现在好一点。无涯惟智，事物发展是无穷无尽的，永无涯际，绝对的完美是永远不存在的。"（《李可染中国画展》前言，《我的话》）
1987年——为黄润华、张凭、李行简在日本举办联合画展写《"苦学派"画展前言》，提出学派的形成与发展问题。
?? 7月，德意志民主共和国艺术科学院授予李可染通讯院士荣誉称号。
1988年——捐赠作品《雨过瀑声急》，以义卖所得4万美元赠予国际修复长城、拯救威尼斯委员会。
1989年——5月12日，文化部举行"著名国画艺术大师李可染先生为中国艺术节基金会捐款仪式"，表彰画家捐款10万美元，促进中国艺术事业发展。12月5日上午10时50分，心脏病猝发，溘然长逝，享年82岁。
2007年——11月4日，为期10天的题为“世纪可染”展览在中国美术馆举行。
李可染艺术随笔
生活与艺术相比，生活是基础，任何事情要想干好都要先打基础，为什么一些人的山水画形成公式化。主要是脱离生活，脱离真实，没有感受。凭自己想当然去画，画来画去必然形成一种固定的公式。
一幅画怎样才算好，我告诉你一个“五字诀”，很容易记：“气”“寒（含）”“北（笔）”“风（丰）”“大”。
“气”指气韵，一幅画的气韵最为重要，是统帅，是灵魂，“六法”中第一条、最重要，就是讲气韵生动。
“含”指含蓄，画面含蓄至关重要，好画给人以深思，回味无穷，象撞钟一样要有余音，要给观众留有想象的余地。好文章不能剑拔弩张，好画也是如此，要有深度，不是简单的表象，而是含蓄无尽的感觉。
“笔”指笔墨，是创作的手段、方法，任何好的作品，好的构思，好的意境都需要用好的笔墨手段表现出来，这是基本功的一部份。
“丰”指丰富，一些人画画草率行事，这样不好。画家要对观众负责，也要对自己负责。要给人以精神享受、给人以教育、发人深思，使人久观而忘返，这就必须画面丰富、“耐看”。黄宾虹的“积墨法”就有这种感觉。丰富不一定就非是繁笔，简笔画也能达到丰富的效果，只是更不容易。艺术要追求丰富，片面强调洗练到了简单、草率的程度是不行的。初学更是如此，千笔万笔不嫌繁嘛。
“大”指“大气”，有人画画给人以“大气”之感。有人画画给人感觉拘谨“小气”。这是由画家的修养、性格等因素所定。能做到“大气”不容易。范宽那样的作品历史上少有，大气，是中国画的好传统。这五个字很容易记，但真正做到就不容易了，“五字诀”，要有生活基础，要有多方面的修养，长时间苦学苦练，才有可能做到。
评论：我国近代画坛名匠齐白石的弟子，其山水画具有很高的造诣。 http://www.cws.net.cn/CWSnews/newsimg/w020326-2.jpg
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（中国水利科技网 北京报道）由水利部与泰晤士水务共同举办的“中英流域水资源综合管理研讨会”今天在京召开，开幕式由水利部国科司董哲仁司长主持，出席开幕式的嘉宾有：水利部张基尧副部长、中国水利学会理事长朱尔明教授、英国驻华使馆公使郭乃杰先生、英国泰晤士水务中国代表处首席代表崔铿先生，张基尧副部长和英国驻华使馆公使郭乃杰先生在开幕式上分别致辞，参加此次研讨会的还有来自水利部机关、直属单位、科研院所和有关省水行政主管部门的中方代表，以及英国驻华使馆和泰晤士水务的代表。
双方将在流域水资源综合管理方面进行广泛交流和深入研讨，还将分别介绍本国在流域水资源管理方面的实践和经验。此外，英方还将介绍水资源综合管理技术在其它国家的应用，中方介绍黄河和长江流域水资源综合管理以及南水北调工程概况。同时，双方还将共同探讨今后的重点合作领域和合作途径。
此次研讨会的召开，必将进一步推动中英两国在水资源管理领域更广泛的合作。 ２００２年３月２６日，中国１３０家互联网从业单位在北京签署了《中国互联网行业自律公约》，这标志着中国第一部互联网行业自律公约正式出台。
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第一章 总 则
第一条 遵照"积极发展、加强管理、趋利避害、为我所用"的基本方针，为建立我国互联网行业自律机制，规范行业从业者行为，依法促进和保障互联网行业健康发展，制定本公约。
第二条 本公约所称互联网行业是指从事互联网运行服务、应用服务、信息服务、网络产品和网络信息资源的开发、生产以及其他与互联网有关的科研、教育、服务等活动的行业的总称。
第三条 互联网行业自律的基本原则是爱国、守法、公平、诚信。
第四条 倡议全行业从业者加入本公约，从维护国家和全行业整体利益的高度出发，积极推进行业自律，创造良好的行业发展环境。 第五条 中国互联网协会作为本公约的执行机构，负责组织实施本公约。
第二章 自律条款
第六条 自觉遵守国家有关互联网发展和管理的法律、法规和政策，大力弘扬中华民族优秀文化传统和社会主义精神文明的道德准则，积极推动互联网行业的职业道德建设。
第七条 鼓励、支持开展合法、公平、有序的行业竞争，反对采用不正当手段进行行业内竞争。
第八条 自觉维护消费者的合法权益，保守用户信息秘密；不利用用户提供的信息从事任何与向用户作出的承诺无关的活动，不利用技术或其他优势侵犯消费者或用户的合法权益。 第九条 互联网信息服务者应自觉遵守国家有关互联网信息服务管理的规定，自觉履行互联网信息服务的自律义务：
（一）不制作、发布或传播危害国家安全、危害社会稳定、违反法律法规以及迷信、淫秽等有害信息，依法对用户在本网站上发布的信息进行监督，及时清除有害信息；
（二）不链接含有有害信息的网站，确保网络信息内容的合法、健康；
（三）制作、发布或传播网络信息，要遵守有关保护知识产权的法律、法规；
（四）引导广大用户文明使用网络，增强网络道德意识，自觉抵制有害信息的传播。
第十条 互联网接入服务提供者应对接入的境内外网站信息进行检查监督，拒绝接入发布有害信息的网站，消除有害信息对我国网络用户的不良影响。
第十一条 互联网上网场所经营者要采取有效措施，营造健康文明的上网环境，引导上网人员特别是青少年健康上网。
第十二条 互联网信息网络产品制作者要尊重他人的知识产权，反对制作含有有害信息和侵犯他人知识产权的产品。
第十三条 全行业从业者共同防范计算机恶意代码或破坏性程序在互联网上的传播，反对制作和传播对计算机网络及他人计算机信息系统具有恶意攻击能力的计算机程序，反对非法侵入或破坏他人计算机信息系统。
第十四条 加强沟通协作，研究、探讨我国互联网行业发展战略，对我国互联网行业的建设、发展和管理提出政策和立法建议。
第十五条 支持采取各种有效方式，开展互联网行业科研、生产及服务等领域的协作，共同创造良好的行业发展环境。
第十六条 鼓励企业、科研、教育机构等单位和个人大力开发具有自主知识产权的计算机软件、硬件和各类网络产品等，为我国互联网行业的进一步发展提供有力支持。
第十七条 积极参与国际合作和交流，参与同行业国际规则的制定，自觉遵守我国签署的国际规则。
第十八条 自觉接受社会各界对本行业的监督和批评，共同抵制和纠正行业不正之风。
第三章 公约的执行
第十九条 中国互联网协会负责组织实施本公约，负责向公约成员单位传递互联网行业管理的法规、政策及行业自律信息，及时向政府主管部门反映成员单位的意愿和要求，维护成员单位的正当利益，组织实施互联网行业自律，并对成员单位遵守本公约的情况进行督促检查。
第二十条 本公约成员单位应充分尊重并自觉履行本公约的各项自律原则。
第二十一条 公约成员之间发生争议时，争议各方应本着互谅互让的原则争取以协商的方式解决争议，也可以请求公约执行机构进行调解，自觉维护行业团结，维护行业整体利益。
第二十二条 本公约成员单位违反本公约的，任何其他成员单位均有权及时向公约执行机构进行检举，要求公约执行机构进行调查；公约执行机构也可以直接进行调查，并将调查结果向全体成员单位公布。
第二十三条 公约成员单位违反本公约，造成不良影响，经查证属实的，由公约执行机构视不同情况给予在公约成员单位内部通报或取消公约成员资格的处理。
第二十四条 本公约所有成员单位均有权对公约执行机构执行本公约的合法性和公正性进行监督，有权向执行机构的主管部门检举公约执行机构或其工作人员违反本公约的行为。
第二十五条 本公约执行机构及成员单位在实施和履行本公约过程中必须遵守国家有关法律、法规。
第四章 附 则
第二十六条 本公约经公约发起单位法定代表人或其委托的代表签字后生效，并在生效后的30日内由中国互联网协会向社会公布。
第二十七条 本公约生效期间，经公约执行机构或本公约十分之一以上成员单位提议，并经三分之二以上成员单位同意，可以对本公约进行修改。
第二十八条 我国互联网行业从业者接受本公约的自律规则，均可以申请加入本公约；本公约成员单位也可以退出本公约，并通知公约执行机构；公约执行机构定期公布加入及退出本公约的单位名单。
第二十九条 本公约成员单位可以在本公约之下发起制订各分支行业的自律协议，经公约成员单位同意后，作为本公约的附件公布实施。
第三十条 本公约由中国互联网协会负责解释。
第三十一条 本公约自公布之日起施行。
点评：在无拘无束的互联网实行自我约束！
03月26日"
1991年03月26日——美国开始撤走部署在欧洲的最后16枚巡航导弹。巡航导弹已成为以“非接触精确打击”为主要特点的新作战思想的重要支柱，在高技术局部战争和军事冲突中发挥了重要的威慑和杀伤作用。目前，全世界共生产和装备各种型号的远程巡航导弹约8000枚，主要集中在美国和俄罗斯。预计未来10年内，巡航导弹将大量装备和使用，这使巡航导弹防御技术变得越来越重要。
近几年来，台湾军队在台岛东南沿岸至兰屿、绿岛之间的预定区域先后进行了数次“爱国者”导弹试射，其中有部分导弹拦截并击落了“来袭”的靶弹和靶机。由此可见，在未来军事斗争准备中，巡航导弹与反巡航导弹斗争必将更加激烈复杂，必须深入研究巡航导弹的性能及作战运用，切实做好反巡航导弹的准备。
一、导弹的起源、发展与实战应用
导弹是人类科学技术发展背景下产生的一种战争利器，自它诞生的那一天起，它就发挥了巨大的作用。经过几十年的发展，导弹从当初单一的地地导弹演变为地空、舰空、空地等许多类型导弹，射程也从几十公里发展到一万多公里。在现代战争中，不管战机或军舰技术多么先进，奔赴战场最前沿直接打击敌方的仍是这些由飞机或军舰发射的导弹。可以说，导弹就是古代士兵的刀与矛，直接在敌人身上砍杀。所以当今世界各国都十分重视导弹的开发与研制。目前，世界各大国军队的主战武器都已实行了导弹化，涌现出一批世界闻名的导弹，例如美国的“爱国者”、“鱼叉”、俄罗斯的“日炙”以及以色列的“箭式”……等等。由于导弹自身带有主动或被动寻的功能，在二战时击沉一艘军舰可能要用几十发巨型炮弹，在导弹出现之后只要一两发导弹就可以了。英阿马岛战争之中，阿根廷空军“超级军旗”战机发射的“飞鱼”导弹一举击沉了英军“谢菲尔德”号巡洋舰，使导弹名声大震。在海湾战争、科索沃战争以及前不久进行的阿富汗战争、伊拉克战争中，各种类型的导弹都大显身手。
二、巡航导弹的过去、现在及未来发展趋势
巡航导弹又称飞航式导弹，是一种依靠空气喷气发动机的推力和机翼的气动升力，采取以巡航状态下在大气层内飞行的导弹。它可从地面、空中或水下发射，攻击固定目标或活动目标。既可作为战术武器，又可作为战略武器。主要类型有：战略巡航导弹、远程战术巡航导弹；反舰导弹、空地导弹。
巡航导弹问世于第二次世界大战，纳粹德国于1944年6月开始装备世界上第一种V-1巡航导弹。二战后，美国和苏联都在V-1导弹的基础上，研制各种巡航导弹。到70年代末，随着精确制导技术的发展，巡航导弹进入了新的发展时期，美军先后研制出了AGM、“战斧”式、BGM巡航导弹，前苏联研制出了ACM、AS-15、SS-N-21、SS—N—3C巡航导弹，以及SSC—X—4陆射巡航导弹。1995年俄罗斯开始试验Kh—101巡航导弹，该导弹与美国的AGM—129巡航导弹相似。到20世纪末，巡航导弹在设计思想上采用了模式化多用途设计原理，使同一种导弹靠更换某些部件或分系统就可以执行战略和战术双重任务。双重任务使命打破了以往战略导弹和战术导弹的严格界限；高的命中精度和新型高能常规弹头相结合的结果，使战术导弹也能完成以往必须用战略导弹才能完成的作战任务。随着高新技术的发展，未来巡航导弹除了进一步增加射程、提高命中精度、缩短任务规划时间、增强攻击目标选择能力以外，提高突防能力便成为其重要的发展方向。如目前，美国五角大楼与波音公司签定了在2002年研制高超音速巡航导弹的合同，此合同价值达1100万美元。根据需求这种巡航导弹最大射程为750—1000公里，飞行速度为6马赫，携带了综合引导系统，战斗部重110—115公斤，导弹分为地面和空中两种。另外北约表示，将于2020年前研制出用于摧毁敌纵深设施和目标的SHABM高超音速巡航导弹，这种导弹飞行速度可达8马赫，将大大提高北约部队的战斗力。
未来巡航导弹，将采用新的制导技术，实现惯性加GPS加红外成像制导；激光雷达、合成孔径雷达和毫米波寻的技术将广泛用于巡航导弹的制导；采用新型发动机和高能高密度燃料，大幅度增加射程；研制隐身性能更好的巡航导弹，进一步提高突防能力；通过综合利用雷达、红外和声学等隐身技术，未来巡航导弹的雷达反射截面、红外信号特征和噪声将进一步减小，防御系统进行探测和跟踪更加困难；发展超音速和高超音速巡航导弹，提高突防能力和快速打击能力。如美国空军正在探索研制一种射程1200千米，速度为8马赫的高超音速巡航导弹的可行性；采用新的计算机算法和建立导弹之间的通信链路，未来的巡航导弹能够在飞行中利用通信链路交换数据，能识别特定目标和进行毁伤评价。如果原定目标被摧毁，能够重新选择航线攻击备选的目标，从而显著增强作战效能。采用新的制导体制，提高命中精度，缩短任务规划时间。未来的巡航导弹将采用惯性制导／GPS制导／红外成像制导组合体制，激光雷达也是候选方案。通过新的制导体制和先进的制导软件，制导精度将提高到3m以下，任务规划时间将降至几分钟。采用新型发动机和高能燃料，大幅度增加射程。未来的巡航导弹在发射重量和有效的载荷不变的情况下，其射程可增大一倍，可望达3700km。发展超音速和高超音速技术使巡航导弹的飞行速度达到4—8Ma。通过综合利用雷达、红外和声学隐身技术，进一步降低巡航导弹特征信号的水平，使巡航导弹具有重新选择攻击目标的能力。
三、巡航导弹的特点和弱点
现代巡航导弹的战术特点：可机动发射，生存能力强。巡航导弹体积小，重量轻，弹冀可折叠，便于各种机动平台(地基海基和空基)发射，因而提高了武器系统的机动性和生存能力。目标特性不明显，突防能力强。巡航导弹发射时具有一定的尾焰红外辐射，但处于低空且时间很短，很难进行发射段探测。在巡航段，它以亚音速飞行，气动加热不严重，因此红外辐射特性不明显。又因尺寸小且进行了隐身处理，使得雷达散射特性也不明显。加之它实行飞行高度控制，利用地形地物进行隐蔽飞行，从而实施巡航段拦截也将十分困难。采用组合(复合)制导方式，飞行弹道不固定。巡航导弹通常采用惯导、地形匹配制导、GPS制导和景象匹配制导等组合制导方式。命中精度达10—30m，因而可以有选择地攻击高价值的目标。且可实现隐蔽飞行、绕道飞行，有效攻击目标。飞行速度慢。巡航导弹以亚音速飞行，若假定末段10km才发现巡航导弹，实施末段拦截也有三、四十秒钟。
巡航导弹的弱点：巡航导弹上计算机系统内输入的地貌数据信息(信息是从空间获得经处理后的地貌照片)精度不高，难于保障导弹对小丘陵等绕障飞行。弹上测高仪会受到干扰的影响，巡航导弹系统本身会由于地形、季节、天气变化和输入信息老化而迷航。巡航导弹飞行速度慢，飞行高度低，其弹道呈直线，航线由程序设定，无机动自由，在目标区域巡航导弹无垂直机动，简单方法即可有效的同其对抗。GPS特别容易受到干扰。伊拉克战争中，美军的巡航导弹装备的GPS多次受到干扰，导致误伤事故。
四、巡航导弹的克星—防空武器发展及对策
巡航导弹的出现使战争变得更加复杂，也使同巡航导弹作斗争防空武器和抗击理论成为现代军事理论中的一项新课题。国内外大量研究表明：采用分层处理可有效对付巡航导弹的攻击。在预警捕获目标之后，首先用携带空空导弹的战斗机实施外层消耗性打击；其次采用地面或舰队区域防空实行第二层拦截；最后由密集阵和制导炮弹拦截，拦截的同时还可采用烟幕和GPS干扰，以及伪装隐蔽与欺骗等技术措施。具体对策有如下几种：一是加紧研制新型反巡航导弹的防空武器，对巡航导弹实施拦截。如：美国的“爱国者”，是一种防空、反导兼容型防空导弹。海湾战争中，“爱国者”大战“飞毛腿”的画面让人们惊叹不已；俄国的S－400“凯旋”导弹，是当今世界最先进的防空导弹之一；美国的“宙斯盾”导弹，是美国研制的一种全天候、中远程舰对空导弹，经过多次改进，已演变出16种型号，成为世界上装备数量最多的舰载防空导弹；俄国的“安泰”－2500导弹，也是在S－300导弹基础上研制的。它是一种机动式反导、反飞机通用导弹，可拦截各种飞机、巡航导弹； 以色列的“箭”－2导弹，是以色列与美国合作研制的一种防空导弹，其拦截高度为10～40千米，作战距离为90千米，杀伤概率达90％，具有一定的低层防御能力，目前已具备作战能力。二是反巡航导弹的战法。一是先期预警，就是积极采用各种情报、侦察、预警和报知等手段，准确及时地察明敌巡航导弹的攻击方向和目标，预先采取防范措施。二是打击平台。就是集中使用远程空地打击兵器，在敌使用巡航导弹的征候已经明显，以及正在使用巡航导弹的过程中，抓住有利时机，摧毁巡航导弹的发射平台。三远程拦截。就是使用先进的防空导弹，在准确及时的侦察预警保障和严密可靠的防护抗扰掩护下，对飞行中的巡航导弹实施尽远拦截。四是近程击毁。就是综合利用陆、海、空军防空力量和人民防空力量中现装备的各种型号的高炮、高机和单兵防空导弹等防空兵器，沿敌巡航导弹的飞行航路，形成远中近程与高中低空相结合的立体防空火网，拦截敌巡航导弹。五是干扰迷盲。就是统一编组和作用各军兵种、各级和地方各种电子战力量，从不同空间上沿敌巡航导弹的主要来袭方向，实施电子干扰，使巡航导弹因制导失控而改变航路偏离方向、脱离目标乃至自爆。六是障碍阻击。就是广泛发动军地各种专业力量，在敌巡航导弹飞行航路必经的有利地形上，以及必打的重要目标附近，预先和临时设置主动式与被动式相结合、爆炸性与非爆炸性相结合的多道低空立体遮障，使敌巡航导弹撞毁或被击毁。六是以骗诱弹。就是广泛运用撒布假信息、设置假目标、伪造假设施和实施假机动等伪装欺骗措施，达到示假隐真、以假乱真和造假惑敌，诱使敌巡航导弹打不着真目标的目的。
五、光电对抗技术成为反巡航导弹的“杀手锏”
由于巡航导弹的雷达和红外特征信号较弱，能在超低空利用地(海浪)杂波和有利的地形隐蔽飞行，同时由于按预先装订的程序飞行，使被攻击一方不能简单地通过测轨确定其发射点和弹道着点。因此，比高超音速战术弹道导弹更难以探测和跟踪。所以，利用激光雷达与红外搜索相结合的光电探测与跟踪系统，不仅可从背景中发现识别目标，而且可为舰载、机载或陆基武器系统提供目标的精确距离和弹道轨迹。美海军为增加水面舰艇反巡航导弹能力，正在研制一种舰载红外搜索跟踪系统。其探测器每秒完成一次水平搜索，可探测出刚刚飞出水面的巡航导弹，并将导弹的航迹、方向和仰角等信息传给舰载“宙斯盾”作战系统和光电对抗系统，继续跟踪已被识别目标的同时，还可继续搜索新出现的目标。这种红外搜索跟踪系统的虚警率低，对目标的跟踪数据精度高。目前，反舰巡航导弹大多采用惯性制导加上雷达末制导或红外末制导的制导系统。因此，在末制导段实施光电干扰十分有效。这可以从两个方面实现：其一是把目标信号或对比度降低到传感器系统无法鉴别的程度，也就是消除或降低目标的光电暴露特征，或者是使目标与背景在光电探测条件下一致。这就是所谓的“隐身和遮蔽”。其二是用假的或歪曲后的目标信号取代真实目标信号，也就是歪曲真实目标暴露征候，用假的目标信息欺骗敌方，使其产生错误的判断，这就是所谓的“假目标欺骗”。具体地讲，有如下几种手段和技术：利用宽波段(多功能，包括可见光，中远红外，甚至毫米波)烟幕进行遮蔽干扰。烟幕的大量微小颗粒对可见光、红外辐射起吸收和散射作用，把入射的红外辐射衰减到光电瞄准探测系统不能可靠工作的程度。有资料表明，当目标产生的红外辐射通过遮蔽烟幕的透过率小于15％时，被动红外成像系统将无法显示完整的目标图像。烟幕干扰可使弹上的红外成像器件，电视、激光接收机难于获取地面目标景象，从而不能发现攻击目标，使导弹失去精确制导能力，命中精度大大降低。采用伪装隐蔽与欺骗(CCD)技术。CCD技术的合理应用能显著降低目标被敌方探测的可能性，具体有以下几种方法：光电融合技术。这是一种降低对比度的干扰方法，包括显示目标本身特征的各部分之间对比度的降低和目标与背景之间的对比度降低。在红外波段常采用的方法有：降低热点温度、绝热、发射率控制、能量转换等。用显示目标假外表的方法来掩盖事物的真实性，即改变目标易被光电成像系统所识别的特定可见光、红外图像等特征，从而使敌识别发生困难或产生错误。其方法有改变目标特征、踪迹及活动、运用第2目标特征等。
总之，巡航导弹的威胁已日益严重，但它并不是不可战胜的，只要认真研究综合分析、大力发展新技术、新方法，是可以对其进行有效对抗的。光电对抗技术在反巡航导弹系统中的重要作用十分明显，技术潜力很大，但其技术难度也是显而易见的，涉及到诸多关键技术难题，需要在今后的工作和研究中加倍努力，以早日实现对巡航导弹的有效对抗
一种远程精确制导的高技术武器装备 1990／3／26——日本演员柳乐优弥出生。
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从默默无闻的普通中学生一跃成为世界瞩目的影帝，很少有人能有柳乐优弥那样富有传奇性的出道经历。
12岁的柳乐第一次参加试镜选拔就成功合格，当上了是枝裕和导演的电影《无人知晓》的男主角。而他初登大银幕的演技更是取得了巨大的成功。年仅14岁的柳乐优弥在2004年的戛纳电影节上大放异彩，摘得影帝桂冠。他是戛纳电影节史上最为年少的影帝，也是首次获得这项殊荣的日本人。《无人知晓》被电影旬报评为年度最佳作品，而柳乐也囊括了国内电影界的各种新人演员奖，甚至在《时代》杂志亚洲版的“2004 Asia’s Heroes”评选中也榜上有名。
是枝裕和导演曾经透露：柳乐独有的“有力的眼神”是他当选主演的关键。正如其所言，影片中那位沉默男孩双目低垂时的魅力俘虏了无数的观众。柳乐的横空出世令日本影坛收获了一枚不可多得的瑰宝。
一举成名后，柳乐星路顺畅，每年都有新作问世。在05年夏天公映的影片《星星少年》中，柳乐扮演一位少年训象师，该片获得了不俗的票房成绩。06年，柳乐初次尝试青春爱情片，在《风味绝佳》中将银幕初吻献给了泽尻绘里香。
柳乐是个喜欢运动的男孩，他擅长足球和游泳，据说他在小学时代一直梦想着将来当一名足球运动员。
2008年8月份，柳乐在东京品川家中被家人发现服用大量药物自杀，经救护车送往医院急救后脱离危险。外界普遍认为是压力过大导致轻生，但柳乐本人称只是镇静剂服用过量。
更多介绍：http://baike.baidu.com/view/614603.htm
评论：少时出名，反而会对以后的路造成很大的影响。中国的夏雨也是这样的情况。 2006年
乌克兰举行新一届议会选举
乌克兰最高苏维埃(议会)选举于今天开始投票。与此同时,全国还举行州和地区的议会选举。在乌克兰首都基辅,这一天同时举行市长选举。乌选举法规定,得票3%是进入乌议会的“门槛”。最新民意调查显示,最有希望进入议会的有6支政治力量,分别是前总理亚努科维奇领导的“地区党”、亲总统尤先科的“我们的乌克兰”、“季莫申科联盟”、乌社会党、乌共产党以及现议长利特温领导的竞选联盟。由于在修改宪法后乌克兰从总统议会制变成议会总统制,议会多数推选出的总理实权远大于总统,因此各政治派别都全力参加角逐。国际上有人预言乌可能会发生二次“橙色革命”,吸引了来自世界各地的800名记者前往报道。根据选举委员会提供的资料,约有3516名国际观察员监督此次大选。
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图为3月26日，在乌克兰首都基辅的一个投票站外，与家人一起来投票的总统维克托·尤先科接受媒体采访。
评论：独特的政治体制 1998年3月26日 我国成功发射两颗美国“铱星”
1998年3月26日凌晨1 时0 1 分，太原卫星发射中心，我国研制生产的“长二丙”改进型火箭成功地将美国摩托罗拉公司设计制造的两颗“铱星”送入预定轨道。
这次发射是长征系列运载火箭第五十次飞行，又是中国长城工业总公司履行“铱星”发射合同的第二次发射服务。
用于发射的“长二丙”改进型火箭，全长约4 0 米，直径3 ．3 5 米，起飞质量为2 1 3 吨。它是在长征二号丙火箭的基础上，增加了主要用于将卫星由初始停泊轨道送入最终圆轨道，并同时释放两颗卫星的分配器。
“铱星”系统是美国摩托罗拉公司设计制造和“铱”公司经营的全球卫星移动通信系统，由6 6 颗在轨运行卫星组成，依6 个运行面布放，以实现低轨小型卫星通信。
评价：中国人的骄傲，美国也有用到中国的时候！ 1980年 3月26日孙浩英出生
出生日期： 1980年 3月26日 出生地点： 韩国 地区： 韩国 血型： B 型 身高： 177 厘米 体重： 60 公斤 婚姻状况： 我来添加 家庭成员： 父母,1男1女中最小 别名昵称： 老虎，孙悟空，大妈(乳名),
出生地：美国新泽西
性格：脸上时常带着微笑，乐于助人，性格腼腆，自尊心强
特长：运动，舞蹈，说唱
兴趣：网球，滑雪，篮球，健身
专辑：首张大碟《YES》、《YES Repackage Album》
最喜欢的音乐类型：HipHop、R&B、disco、摇滚
最喜欢的音乐家：布雷恩-麦克耐特、威尔-史密斯
最想挑战的音乐领域：爵士,摇滚,R&B
喜欢的异性类型：互相有共同点的女孩！心灵美的女孩
圈内好友：张赫、全智贤、车太贤、任昌正、1tym、神话、李志勋等
人生目标：建立一个温馨的家庭过安心的生活
评论：韩国涌现出来的新一代音乐歌手。 1142年3月26南宋遣曹勋赴金"报谢"绍兴和议
1140年（来绍兴十年）岳飞取得郾城大捷，可是宋高宗与秦桧竟以此为筹码，一意求和，并下令撤军，放弃了河南各地；完额宗粥（金兀术）因为战事失利，损失惨重，一时不易复原，也有媾和之意。
1141年议定了绍兴和议。划定：宋金酉以大鼓关（今宝鸡西南），东沿淮河中流一线为界；宋割后州、邓州、商州、酒州及和尚原。方山原等地；来向金称臣；来每年向金贡纳银25万两、绢25万匹；金归还宋徽宗灵枢及高宗生母韦氏。
1142年3月26日（朱绍兴十二年二月二十七日）宋高宗运派遣曹勋为"报谢副使"前往金国，向宗弼面陈：来准绍兴和议，请金国尽快送回徽宗灵枢及韦后。曹勋刚出发，金国也派了使者拿着音书来到南宋的京城--临安，册封宋高宗为宋帝，并批准了双方的疆界。
评论 南宋与金对峙的局面由此形成。
1987年3月26日 中葡草签《关于澳门问题的联合声明》
今天是3月26号。1987年的今天，中国和葡萄牙两国政府，在北京草签了《关于澳门问题的联合声明》这意味着，被外国人掠去、长达数百年之久的澳门即将回到祖国母亲的怀抱。23．6平方公里的澳门，是中华民族镶嵌在中国南海上的一颗璀璨的宝石，是华夏儿女割不断的血脉。
1513年，葡萄牙人欧维士率领船队首次登上中国领土澳门。临行前，他偷偷地在岛上立了一块刻着葡萄牙国徽标志的石柱。后来，葡萄牙的船队逐渐来到了属于中国领土的澳门。1887年12月，在葡萄牙殖民主义政策的胁迫下，腐败的清政府与葡萄牙签署了《中葡和好通商条约》。葡萄牙人强占了澳门。
当9岁的澳门女孩容韵琳用稚嫩的嗓音唱出《七子之歌》时，人们听到的不仅是儿女对生母的呼唤，还有要挣脱屈辱的呐喊。
新中国国成立后，中国政府重申，澳门是中华人民共和国不可分割的一部分，中国对澳门恢复行使主权不过是个时间和时机的把握问题。在时机不成熟时，暂时维持现状。1979年2月，中葡两国签署了建交公报，而此时，中国开始了改革开放的新的历史时期。在对待香港、澳门的问题上，邓小平集中了全党的智慧，创造性地提出了“一国两制”的伟大构想。在这一构想的指导下，香港、澳门问题的解决进入了实质性的阶段。
从1986年6月到1987年3月，中葡两国经过四轮会谈形成了解决澳门问题的一致意见。3月26号，两国政府草签了《关于澳门问题的联合声明》，4月13号，《联合声明》正式签署。《联合声明》庄严宣布：澳门地区是中国领土，中华人民共和国政府于1999年12月20号对澳门恢复行使主权。
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希望有一天台湾也能统一 1977年——周蕙出生，台湾歌手
台湾著名女歌手: 周蕙
本 籍: 湖南
英文名: Chow, Wai
生 日: 1977-3-26
身 高: 160cm 体 重: 48kg
星 座: 白羊座
兴 趣：听音乐、看电影、舞台剧
座右铬：没付诸行动的想法，不过是个梦想
擅长语言：国语、台语、粤语
最喜欢的音乐类型：另类、R&B
最喜欢的一部电影：美丽人生、犹山节考
最喜欢的一本书：旷野的声音
最喜欢的搜集品：手表
最难忘的一个人：外婆
最喜欢的花：白槟色玫瑰
最喜欢的地方：台湾
最大的愿望：有中国人的地方，就有周蕙的声音
周蕙1999年出道与同期新人蔡依林、萧亚轩、孙燕姿迅速成为当年四小天后。
评论：因为貌不惊人受尽委屈，就连唱片封面也用漫画娃娃代替照片，MTV更是以动画呈现，真人不露相 苏格兰2006年3月26日实施禁烟令。英国苏格兰地区的公共场所禁烟法令26号正式生效，在禁烟场所吸烟者将被处以50英镑的罚款，而没有尽到劝阻吸烟责任的公共场所负责人也会被罚款200英镑。不过，养老院和拘留所不属于禁烟法限制的范围。
苏格兰是英国第一个执行公共场所禁烟法案的地区，也是英国吸烟人数最多、人均寿命最低的地区。目前已有多个欧洲国家在公共场所禁烟，英国的英格兰和北爱尔兰也准备实施禁烟令。
为了让空气更加纯净，为了更多人的健康，全球各地都掀起了禁烟风暴。在各种禁烟措施中，公共场所禁烟令可谓最直接也是各国最普遍使用的一种手段，然而这一禁令在不同国家的严格程度以及具体的执行情况却各有千秋。
http://www.moray.gov.uk/moray_image/image_55034.jpg
中国何时才有此举呢。 1997年——美国天堂之门教派的39名信众在圣地牙哥为宗教信仰集体自杀身亡。
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天堂之门（Heaven's Gate），又称天门教，是1975年由美国人马歇尔·阿普尔怀特（Marshall Applewhite）于俄勒冈州创立的。该教认为UFO是确实存在的，自称是外星人下凡而人的躯体不过是一个灵魂的载体，鼓吹乘集体自杀身亡，但仍有部分未参与自杀的教徒目前仍继续宣扬该教教义。他们相信外星人太空船藏在海尔·博普彗星 (Comet Hale-Bopp)。为了到达太空船而进行自杀。受害者自行服药然后被其他同伴焗死。一连串的自杀为期3日。39人死亡，多为40余岁及来自多重背景。
评论：邪教害人不浅。 1992年3月26日，拳击手迈克·泰森因强奸德西蕾·华盛顿，被判处6年徒刑。
1991年7月18日，作为美国印地安人黑人文化节活动的贵宾之一，泰森曾与美国黑人名流一同出席了文化节开幕剪彩仪式，他们中包括美国著名黑人民权运动领袖杰克逊，陆军将军沃尔，歌星吉尔，好莱屋明星格洛弗尔和芝加哥公牛对后卫霍奇斯等。然而19日凌晨就发生了泰森强奸黑人选美小姐华盛顿的震惊世界的事件。1992年3月26日，法官帕特里夏•吉福德判泰森监禁6年。女法官在宣判泰森刑期前，让泰森做最后陈诉，泰森说：“我不乞求任何的怜悯，我做好了最坏的打算，我有点害怕，但我是无罪的，我没有伤害任何人，我没有强奸任何人… …” 。
评论：法律面前人人平等，这位“劣迹斑斑”的前拳王也是如此。 1973年3月26日，拉里·佩奇出生
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姓名：拉里·佩奇( Larry Page)
性别：男
出生：1973年3月26日
学历：学士
毕业院校：密歇根州安娜堡大学
供职机构：Google
职务：公司创始人、董事兼产品总监
谷歌公司创始人之一 2009年3月26日，飞行员李峰成功处置歼十险情记一等功奖20万
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中新社北京三月二十六日电 (武艾丽 曾宝瑜 陶社兰)三月七日在千米高空安全驾驶无动力歼十战机成功着陆的空军航空兵某团副团长、特级飞行员李峰，被空军记一等功一次，同时授予“空军功勋飞行人员金质荣誉奖章”，并给予二十万元的物质奖励。
二十六日上午，空军在广空航空兵某部举行李峰成功处置空中重大特情表彰奖励大会。空军和广空机关以及部队各级代表出席，近千名官兵在装饰一新的部队文化活动中心见证了这一时刻。
今年三月七日，空军航空兵某团组织跨昼夜飞行，李峰驾机实施组合战术机动练习，在开加力做“向上瞬时急转”动作过程中，发现“降转信号灯”闪亮。他高度警觉，立即报告指挥员，同时上升高度，迅速做好处置发动机停车的准备。当“降转信号灯”再次闪亮、发动机停车，机载设备中四个显示器和电子飞行指示器出现黑屏，指挥员令其准备跳伞的情况下，他沉着冷静、临危不惧，果敢提出场内迫降的请求。凭着顽强的战斗作风、过硬的心理素质和精湛的驾驶技术，他冒着生命危险目视操纵飞机空滑迫降成功，为避免国家财产重大损失、保证飞行安全做出了重大贡献，创造了空军史上的奇迹。
专程前来参加表彰大会的空军副司令员杨东明，代表空军司令员许其亮、政委邓昌友看望了部队。会上，空军政治部领导宣读了空军奖励通令。李峰走上主席台，接受空军首长颁发的一等功奖章和空军功勋飞行人员金质奖章及奖励。广空司令员高守维同时向成功指挥李峰迫降的指挥员颁发了二等功证书和奖章。
李峰表示，作为一名空军飞行员，每次升空都会遇到这样或那样的危险。这次遇到特情能化险为夷，具备良好的心理素质和飞行技术是一个方面，空地密切配合也是促成成功迫降的主要因素之一。作为一名飞行员只是做了应该做的事情。(完)
点评：中国飞行员是好样的，感谢这些空军飞行员 1900年3月26日，贝克勒耳发现后来命名为β射线的粒子
贝克勒耳(Antoine Henri Becquerel,1852～1908)法国物理学家，放射性的发现者，1852年12月15日生于巴黎的一个科学世家。1872年进巴黎综合工科大学，1874年进桥梁公路学院，1877年毕业后任桥梁工程师。祖父、父亲都是法国科学院院士，自然博物馆物理学教授，长期从事荧光物质物理、化学性质的研究。1892继其祖父A.C.贝克勒耳和父亲E.贝克勒耳担任法国自然史博物馆物理学教授。1908年担任法国科学院院长，同年7月又被选为科学院两个常务秘书之一。
贝克勒耳幼年由父亲进行正规的家庭教育，偏爱自然科学。1872年他在巴黎一所公立中学毕业后，考入巴黎工业大学，两年后进入桥梁建筑学院，毕业后进国家桥梁公路工程局当工程师。1878年任巴黎自然博物馆助理研究员。1888年贝克勒耳以磁场中平面偏振光的研究取得巴黎理学院授予的博士学位。1889年当选为法国科学院院士。1892年任巴黎自然博物馆和巴黎工业大学教授。1894年升任国家桥梁公路工程局总工程师。1903年贝克勒耳因为发现自发放射性现象和皮埃尔·居里夫妇同获诺贝尔物理学奖。1908年当选为法国科学院院长。贝克勒耳还荣任英国伦敦皇家学会外国会员、柏林科学院外国院士。
由于在没有防护的情况下长期接触放射性物质，贝克勒耳的健康受到了极大的损害。他刚年过半百，身体就垮下了来。当时医生劝他休养，他却舍不得离开实验室，语气坚决地对医生说：“除非把我的实验室搬到我疗养的地方，否则我决不离开！”1908年8月24日，放射线终于夺去了贝克勒耳的生命，他的遗体安葬在布里坦尼的克鲁席克，终年56岁。后人为纪念这位放射性研究的先驱者，特地把放射性活度(radioactivity)的单位命名为“贝克勒耳”，简称“贝克”。
A.H.贝克勒耳和居里夫妇在研究放射性的工作上是相互启发、交替进行的。当居里夫妇在A.H.贝克勒耳的工作基础上发现更多元素的放射性之后，A.H.贝克勒耳又做了两项重要工作。1900年3月26日他从镭射线在电场和磁场中的偏转角度，测出射线中含有带负电的粒子，其速度为1.6×1010cm/s，质荷比为10-10kg/C。他断定这种粒子和J.J.汤姆孙所发现的电子一样，后来定名为β射线。第二个重要工作是1904年最先发现了放射衰变（从一种元素转变为另一元素）。
A.H.贝克勒耳发现天然放射性，标志着原子核物理学的开始。由此他和居里夫妇共同获得1903年的诺贝尔物理学奖。
评论：献身于科学、当之无愧的伟大科学家 1963年3月26日日本妖怪小说家京极夏彦出生
京极夏彦（1963年3月26日－），本名大江胜彦，生于北海道小樽市，是日本独具特色的“妖怪型”推理作家，也是新本格派先锋人物，思维极其大胆灵活，作品的走向多变宽广，读者年龄层极广。
目前他在日本推理小说界受到的瞩目，很类似80到90年代初日本文坛对绫辻行人的注目，巧合的是，他也曾经担任过绫辻行人的书籍装订。京极原先是印刷品美术家，因此他独特的审美观念，多少也反映在他的小说中。
京极夏彦的兴趣和爱好非常广泛，其中最有名的是他的藏书，藏书量已经超过一万册，相当惊人。而广泛地涉猎各种知识，也是京极作品之所以包罗万象的原因之一。另外，京极也非常热爱收藏漫画。
作品风格
京极是日本新本格派的代表人物之一，他的创作风格也非常多变，不过在日本主要是归类为妖怪推理的作家。他经常由神鬼妖怪和古代传说中取材，并进一步吸收成为写作的素材，再以独特的个人风格写作，同时也能够为旧有的情节或谜题，赋予新鲜的面貌，让人完全不觉得重复或有看到相似伎俩的不悦。虽然有人认为京极的作品应该归为神鬼妖怪类，但一般仍公认他为新本格派的先锋人物。京极拥有渊博的学识，同时也对怪力乱神方面有着特别的兴趣，但是他的小说不管是情节还是谜题，最终都会有“合理”的解释，这也是他和小泉八云等神怪小说派别，最大的不同。
评论：勇于探索的推理小说家。 2009年3月26日，打黑英雄王立军 任重庆公安局长
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重庆市三届人大常委会第九次会议表决通过了王立军等11位同志的职务任免议案。会议决定，任命王立军为重庆市公安局局长，免去刘光磊重庆市公安局局长职务。王立军原为重庆市公安局党委副书记、常务副局长。
另据《重庆晚报》2008年报道，王立军，男，蒙古族，1959年12月出生，中共党员，工商管理硕士。历任铁法市公安局副局长；铁岭市公安局副局长，党组副书记，党组书记；铁岭市公安局党委书记、局长；锦州市公安局党委书记、局长；2004年11月任锦州市人民政府副市长，市公安局党委书记、局长，负责公安、司法等工作，协助分管社会稳定工作。
2008年6月，任重庆市公安局党委副书记、常务副局长（正厅局长级）。
据央视报道，王立军刚刚做警察时，就在辽宁铁法市以扫荡黑恶势力而大振警威。在此之后，他在辽宁铁岭市公安局任职，一举打掉了多个黑社会团伙，市民们欢呼雀跃。此后他又临危受命，到辽宁盘锦追查枪案，不但把当地4个黑社会团伙一网打尽，使221名犯罪嫌疑人落网，而且还把充当黑社会保护伞的22个不法公安干警一一查出。在接受主持人采访时，王立军表示：“在最白热化阶段时，竟然有人说出，能不能拿500万把他干掉。”
一个能干的官员