清人眼中的《声声慢》
李清照是宋代著名的词家，创作了许多脍炙人口的绝妙好词，其《声声慢》一词更是久负盛名，被认为是李清照的代表性作品，全词如下：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黒\。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
此词在词学复兴的清代自然也是词家学习和讨论的主要作品之一，清人围绕此词展开了激烈的争论，形成了毁誉迥然的两派，赞誉者认为此词在以下诸方面的成就奠定了无法逾越的艺术地位。
首先，叠字精当，罕有其匹。
清人推重此词首先认为它叠字精当绝伦，遍观整个词史罕有叠字绝妙能出此词之右者。
如徐轨《词苑丛谈》卷三云：“首句连下十四个叠字，真似‘大珠小珠落玉盘’也！” 引用白居易《琵琶行》中的诗句诗化地点明了叠字精当创造出了美妙的音乐感，其音调之清脆铿锵如珠落玉盘。
梁绍壬则把李清照的《声声慢》的叠字放在整个文学史发展流程中考察其渊源，并确立其价值。它在《两般秋雨庵随笔》卷二中说：“诗有一句叠三字者，吴融《秋树》诗：‘一声南雁已先红，戚戚凄凄叶叶同’是也。有一句连三字者，刘驾诗：‘树树树梢闻晓莺’、‘夜夜夜深闻子规’是也。两句连三字，白乐天诗：‘新诗三十轴，轴轴金石声’是也。有有一句叠四字者，《古诗》：‘行行重行行’、《木兰诗》：‘唧唧弗唧唧’是也。有两句互叠字者，‘年年岁岁花常发，岁岁年年人不同’是也。有三联叠字者，《古诗》：‘青青河畔草’六句是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗‘延延离又续’十四句是也。至李易安词‘寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨戚戚’连下十四叠字，则出奇制胜，匪夷所思矣。”
周济是清代的著名词学家，他在《宋四家词选•序论》一文中也盛赞此词叠字方面的成就，他说：“双声叠韵字要着意布置，有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之‘凄凄惨惨戚戚’，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。”他认为此词不单是叠字，而且是经过锻炼推敲出来的双声叠韵字的巧妙安排，短小的辞章运用叠字都需要极高的艺术才华，而在叠字之中蕴涵双声叠韵的巧思妙排，更是非伟大的作家不能做到的绝调。
陈廷焯从价值立场上分析了该词的叠字不仅度越了前人，而且也为后世树立了一个典范，其高超的语言文字技巧使得后人很难在安排叠字方面超越此词。《白雨斋词话》卷七曰：“‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，易安隽句也。莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，姣姣嫩嫩，停停当当人人。’乔梦符效之，丑态百出矣。然如双卿《凤凰台上忆吹箫》一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹，长袖善舞，孰谓今人不如古人？”
清人关于此词叠字方面的讨论还有很多，如陆昶、张德瀛、王又华、孙致弥、陆以湉等也有比较精当的分析。这好像是清人的一个独特的发现，我们自然不能忽视清代词学家的词学鉴赏水平，然而最初发现此词叠字绝妙的却不是清人，在这个方面，宋人早就有细致地分析了。宋人张端义《贵耳集》卷上云：“且《秋词•声声慢》‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曽有一下十四迭字者，用《文选》诸赋格。后迭又云：‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使迭字，俱无斧凿痕。” 罗大经《鹤林玉露》卷十二也有相似的觉解，他说：“近时李易安词云：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。’起头连迭七字，以一妇人，乃能创意出竒如此。”
可见，对李清照《声声慢》一词叠字成就的探讨从宋代就已经展开，清人是在宋人的基础上作出的进一步开拓。
其次，以俗为雅，口语传神。
清人对于《声声慢》除了叠字方面的讨论而外，该词的口语化问题也是他们关注的焦点之一。有不少词学家认为该词口语入词，贴切生动，以俗为雅，不失词家正宗。
刘体仁《七颂堂词绎》曰：“柳七最尖颖，时有排狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如‘我不合太◆就’，下此则蒜酪体也。惟易安居士‘最难将息’、‘怎一个愁字’，深稳妙雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也!” 他认为李清照“最难将息”、“怎一个愁字”，以家常口语入词，实现了俗语的雅化，避免了排狎的伧气和蒜酪的酸腐气，在口语入词方面的成就一定程度上是柳永、黄庭坚也都无法达到的。
彭孙遹的《金粟词话》亦云：“李易安‘被冷香销新梦觉，不许愁人不起’，‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝凋。” 认为李清照的口语问题不是简单的字句层面所能范围的，它的价值体现在用口语表达一种凄清哀怨的情怀，是和所要表达的情思高度协和统一的。
沈雄和王又华也有这方面的论述，沈雄《古今词话•词品》卷下云：“‘守着窗儿，独自怎生得黑’，又‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之矣。” 王又华《古今词论》引《掞天词序》曰：“张祖望曰：‘词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、苦语、痴语没有紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手…‘这次第，怎一个愁字了得’，没要紧语也。” 两家也都认为《声声慢》一词中的口语是李清照匠心独得之处，有很高的艺术价值。
此外，赞赏该词的清代词学家也探讨了《声声慢》一词独特的仄声入韵问题，“黑”字的巧妙安排问题，自然也有关于风格和情思的论述，此不赘述。
以上着重论述了赞誉此词一派的主要观点，除了对该词的称许之外，在清代词坛上对它也不乏批评的声音。
清人许昂霄率先提出质疑，认为该词的口语不但不能为其增色，而是适得其反，使得该词伧气鄙薄，无足称道。它在《词综偶评》中说：“此词颇带伧气，而昔人极口称之，殊不可解。”
周之琦承继了许昂霄的观点，认为许氏的论述能破历来词家之误，是真正理解该词的词家，其《晚香室词録》曰：“其‘寻寻觅觅’一首，《鹤林玉露》及《贵耳集》皆盛称之，惟海盐许蒿庐谓其颇带伧气，可谓知言。”
清代词学好称中兴，出现了许多著名的词家和词学理论家，他们在前人的成果基础上实现了许多新的开拓。其中对李清照的《声声慢》一词的探讨，不仅有利于我们深入解析该词，同时也为我们了解清代的词学理论提供了一个独特的视角。 http://bbs.gxsd.com.cn/viewthread.php?tid=76881
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