授人以鱼，不如授之以渔
下午上课的路上，远远看到两个大人领着个穿蓝花小棉袄、小棉裤、带毛线小帽儿的娃娃，活脱一个农村小孩儿，可是仔细往脸上一望，竟是我以前总遇到的那个洋娃娃，一个长在中国的外国小孩儿。现在不要说城市里的孩子，就连农村的孩子也已经很少有穿手工缝制的棉袄棉裤的了，这个小洋人儿居然十足的乡村扮相，真是可爱极了！不禁让沉闷的心倏地轻松了一下。
可能是从小最先接触了大量外国童话的缘故，所以我对外国文学一直喜好颇深。相反，可能是儿童时代读了贾平凹的某篇作品给我留下了阴影，到了大学时，我对中国当代文学的厌恶与日剧增。记得大三要考研，很多当代文学的课我都逃了，可是外国文学课我却几乎一节不落地听，尽管我考的不是文学，尽管当时的老师特意卖人情给我，说我可以不来听他的课，然而我还是坚持着。
这种情绪一直没变，我也读了苏童莫言池莉等等，我感觉沉重甚至窒息，我觉得文学不应该是这个样子。尽管我知道这些作家写出了某种生活的真实，但也让我对当代文学（小说）彻底失望。
后来，开始经常看电影。我几乎从没主动看过国产的电影，但是同屋非常热衷于此，每一部新出的国产电影都乐此不疲地观看，我被迫也跟着看了一些。喜剧的电影不在我讨论范围之内，我所说的是严肃题材的。有一次，我朋友推荐我看《孔雀》，说是中国最好的电影，看了十分钟以后，我就知道，这部电影不会给我任何惊喜，我还是坚持看完了，但一如既往地沉重。
小时候我爸比较喜欢看外国的电影或是电视剧，我当时却用一种儿童的“恶俗”嘲笑他，现在想来，自己真是太可恶了！一个被自己孩子讥讽的父亲一定非常伤心。在我们成长之初，有某一个时期，我们接受了成人的世故与庸俗，然而一旦我们学会了判断，必然会摒弃偏见，树立起自己的信念和理想。我们是自由独立的个体的标志，就是我们绝不会去重蹈复辙，我们必然要走出一条新的路。
我知道自己绝不是崇洋媚外，我热爱现代文学以前的中国文学，中国文学史上那些辉煌的成就，单是唐诗宋词所传达出的意境就已经让我自豪不已了。当代文学和国产电视为什么让我如此失望？我以前从没仔细考虑过这个问题，只是凭一种感觉，它们让我不舒服，让我振奋不了精神。直到前几天，和一个朋友聊天时，我自己才有了某种粗略的总结：外国文学及外国电影里，总是充满了野性、自由、荣誉感，它们让人在悲壮的审美感受之后，产生了信念和力量。即便是《冰河世纪》《别惹蚂蚁》这类的卡通片、《哈利波特》《指环王》这类的魔幻片，都不亚于《勇敢的心》《角斗士》《亚瑟王》等历史片给人心的冲击和力量。不谈这些电影在细节上不可避免的漏洞或是俗气之处，只是在审美感受上，它们就不知比中国电影好多少倍。中国的电影里没有“英雄”，就连那部叫做《英雄》的电影，也没有塑造出真正的英雄。更不要提《夜宴》之类伪装深刻的所谓“大片”了。“英雄”是属于人民和历史的，不是属于某个人的。一个真正的英雄，留给人们的绝不只是决意赴死的悲壮，而是一种对整个民族倾尽生命的呼唤！
如果说中国当代文学和国产电影还有可取之处，那就是在揭露血淋淋的事实方面毫不含糊。可是末了也只落得个“一声叹息”，除了沉重就只有沉重。
老子说过：“授人以鱼，不如授之以渔，授人以鱼只救一时之急，授人以渔则可解一生之需。”我想这就是中国文学电影与外国文学电影的重大区别所在。中国文学电影描写了太多市井生活的不幸与挣扎，却从没试图将积极有益的引导加诸其中。中国需要的不是现实，相反，现实已经太多，几乎淹没了所有生的希望。我们缺乏信仰和激情，缺乏荣誉感和历史感，缺乏寻求出路的执着和坚持，我们不知道出走的路在哪里，我们甚至不知道必须走出去！
这是中国文学艺术的困境，也是中国人的生存困境。施人以恩德只是权宜之计，而真正救赎的希望，在人们的头脑中。石骨不化，就算掏心掏肺，也无非是多牺牲一人。坐在铁屋中呐喊毫无用处，我们自己必须炼就钢筋铁骨，磨尖了武器冲出去，再告诉人们，这武器是如何制成的。
同样是商业大片，同样以赢利为目的，西方人的电影却能做到一箭双雕，既赚回了票房，又发扬了人文主义传统。相比这下，国产电影以及那几个所谓为中国电影呕心沥血的导演，胸怀还是太狭窄，千军万马、尘土飞扬的场面，也比不上一个威廉·华莱士在砧板上倾尽生命的呼喊：“FREEDOM！”
想要听到更强大的声音，最明智的方法，就是唤醒更多的人和你一起呼喊。
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