碎玉的连缀——观《星火》后记
碎玉的连缀——观《星火》后记
《星火》这电视剧看过了许久了，心里还是放不下，想写点什么东西出来也算没白看一场，或者是电视剧里有什么东西触动了心弦的缘故罢。
《星火》是根据叶紫的作品改编的，而他的原作我却没看到，甚至可以说，他这个人也是蒙胧中在鲁迅先生的文章中缥缈的看到一下，没留下什么映像的。
大概才子都是天妒其才罢，叶紫从1910年生到1939病逝短短的29年有如流星划过天际，还是在中国文学史上流下了灿烂的痕迹，鲁迅先生也为他写了序且褒扬有加的。
CCTV的《星火》我基本是全看了的，看了后又找了小说来看，才发现二者还是颇有不同的地方的。
CCTV的《星火》从始到终情节链都是完整的。从梅春他爹被何老爷逼死起到梅春和立秋双双殉难，其中的情节都是完整的。
可是实际来考察叶紫的小说却不是那么一回子事情了。《星火》大抵是根据《丰收》、《星》、《火》三篇小说改编的，《丰收》写的是云普一年的好收成后来被何老爷等用各种名目掠夺了去后来活活气死的情形；《星》写的是梅春的悲惨遭遇；《火》写的是农民造反地主武装进行镇压的情形。
说起来，叶紫小说提供的仅仅是湖南农民、农村生活的一些片断，而电视剧《星火》却是把这些片断连缀起来，并且进行了大规模的改编。从梅春、何少爷、立秋这几个角色可以看出。
原著中梅春确实是做了陈灯笼的“细媳妇[童养媳]”的，不过怎么到陈家来却没交代，电视剧中是做了发挥的。而陈灯笼在原著中仅仅是个癞子，在电视剧中却成了个“癫子”当然他的“横”在原作和电视剧中都是一样的别无二致。
梅春这个角色值得仔细说说。原著中梅春嫁给了陈灯笼这混人自然是不幸福的，怨妇望春那也是没得说的，有理由。不过望的是啥人那可大不一样，原著中勾引梅春的是一个什么会的副会长姓黄，我们姑且称他为黄副吧。从原著中看出来，这个黄副入的是啥会没交代不过从后文看应该是新党的会罢。黄副看上了俏丽丰满的梅春，梅春在积怨之下被生得一副斯文面皮的黄副勾引也说的过去。不过这和电视剧中的就完全是两码事了，电视剧中梅春和何少爷、立秋的情感纠葛是按唯美和自觉的方式描写的，梅春对爱的憧憬对异性的爱的自觉反应都是具有观赏价值和美丽的。这也许是编剧考虑到“悲剧就是把有价值的事物毁灭给人看”的缘故。
至于后来梅春走上革命道路闹革命那完全是编剧的安排了，应该说原著中的梅春更符合人物的性格发展和实际情况。虽然那是一个悲剧的角色，一个不讨好的角色。
叶紫的原作如果看做是湖南农村现实片断的采撷的话，那么电视剧《星火》可以说是完成了一个想像中的拼图游戏。
电视剧中虚构了一个何少爷和他美丽的表妹出来，这样电视剧就具有了传统的“主子喜欢上仆妇”的元素，表哥和表妹的爱情也是人们所喜闻乐见的恋爱形式之一。虽然从情节上看，他的表妹是大可不必出现的。
如果说电视剧描写了何少爷从进步堕入虚无暗示了小资产阶级的不坚定性的话，那么他的表妹投身农民运动不知道意味着什么，意味着旧阵营中的新元素吗？还是落后阶级中的觉醒者对本阶级的背叛。在我看来总是显得有些突兀。
电视剧中刻画了好几个形象丰满的人物，比如何老爷。这个精明而狠毒的家伙让人印象深刻。而在原著中可以称得上刻画丰满的人物形象，应该说只有梅春一个。这也是电视剧和小说不同的地方，相比小说而言电视剧充分展开了想像对小说进行了“填充”。
从结果上来看，电视剧和小说已经是完全的两码事了。小说是对农村生活的片段描写，而电视剧已经是演绎成一段传奇了。
鲁迅先生在“叶紫作《丰收》序”中曾经写道“这里的六个短篇，都是太平世界的奇闻，而现在却是极平常的事情。因为极平常，所以和我们更密切，更有大关系。”
改编的电视剧已经不是“极平常的事情”而是一段轰轰烈烈的壮美活剧了。从这点上来看，我却以为改编的电视剧是不好的。
原著的意思无非是从现实中撷取几个片断来告诉、警醒人们在这个世界上还有那么些悲苦的人群在，他们的生活是苦痛的甚至简直是生活在水深火热中的。并且他们也不知道出路在何方即便有反抗也是渺茫的挣扎，在电视剧中这些可怜的人能够主宰起自己和豪绅们的命运纵使后来失败也算是当了一回家做了一回主。
在现在的时代，重新去捡拾起这些历史的遗迹除了体现出“忘记过去就是背叛”的意义外不知道还有什么具体的现实意义在。
夜晚来临，星星仍然挂在无际的高天，而地上却是另外的一番景象了。
hufucopy 13：21 2007-3-12 致Ｈ兄，最近文学版块伪创不断，光靠警告不足镇人～～
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