因为，那一代的新潮文学，后来就变得和当时的新诗一样，在同类作家圈子里孤芳自赏或互敬互爱，变得和大多数读者没什么关系，终至衰微。
当作家们开始跟读者们捉迷藏，并每次伪装得足够巧妙且自以为得计时，读者们的反应很可能是不陪你玩了。读者们并没有义务猜谜，或仅仅因为你的“高深莫测”而对你高山仰止。他们将对你“敬而远之”，或“避而远之”。
etc.
很多读者出于跟风或某种心理的驱使，也阅读这种国人写出的“西式奇幻”，并乐在其中，
不过，我只感觉到一种深深的厌恶和悲哀。
噫, 作中国的作家真难啊. 不管是读者跑了还是兔子来了, 都会在同一篇文章中被一棍子打死.
说人家外国诗歌“自由”、“不讲格律”则是一种莫大的误解，.......新诗改革百年，虽不能盖棺定论是彻头彻尾的失败，也可以说并不成功。
读人心易, 观己心难.
误解之後那一句, 即彷彿清水盂盆, 映见倒影.
我们这个“诗的国度”诗歌创作......本国的文学传统.......“格律束缚人”，怎么束缚出唐诗宋词两个不可超越的高峰
当年的格律, 正是西天(竺)取经的结果. 没有声明与悉昙, 何来四声, 遑言格律?
如今的孙甘露/马原诸家, 或可比附成沈休文乃至沈佺期.
从此沈到彼沈, 我敢打赌, 他们的 "当时读者" 肯定没有咱余华格非的多. 我是一家之言，你也是一家之言，彼此彼此。和而不同。
页:
1
[2]