福楼拜《包法利夫人》:真切生动的描写
福楼拜《包法利夫人》:真切生动的描写查理怀着对幸福的朦胧期待来到卢欧老爹家，只有他和爱玛两个人：“她按照乡间风俗，邀他喝酒。他不肯，她一定要他喝，最后一面笑，一面建议：他陪她饮一杯酒。于是她从碗橱找出一瓶橘皮酒，取下两只小玻璃杯，一杯斟的满满的，一杯等于没有斟，碰过了杯，端到嘴边喝。因为酒杯差不多是空的，她仰起身子来喝；头朝后，嘴唇向前，脖子伸长，她笑自己什么也没有喝到，同时舌尖穿过细白牙齿，一点一滴，舔着杯底。
她又坐下来，拾起女红，织补一只白线袜；她不言语，低下额头，只是织补。查理也不言语。空气从门底下吹进来，轻轻扬起石板地的灰尘；他看着灰尘散开，仅仅听见太阳穴跳动，还有远远一只母鸡在院子下了蛋啼叫。爱玛不时摊开手心冰脸，手心发热，放在火箅的铁球上再沁凉了。”
这一段精彩文字，使我们真切地感受到福楼拜小说艺术的魅力。
这段文字体现了福楼拜对客观、冷静风格的追求。查理与爱玛单独在一起，两人喝酒，爱玛低头织补线袜，查理也不言语。作者对两人的感情、命运、未来等未作任何评论，也没有对两人的内心情感有任何夸张的表现，一切都只是客观地呈现。然而，给我们的感受却是那样充实与真切。福楼拜反对作者在作品中直接表达思想，反对作者对小说的人物、事件进行道德评判，他的文学观是对浪漫主义的一种反拨。他认为，伟大的艺术都是科学的和客观的。小说家没有权利说出自己的意见，应该将自己的爱憎好恶隐藏起来。作者在小说中应该像上帝在宇宙中，虽然无处不在，但又无处可见。《包法利夫人》正体现了福楼拜的这种小说观念。它只客观呈现爱玛追求不切实际的浪漫以致通奸、最终自杀的经历，而没有进行道德评判与说教，才因“有伤风化”被传讯。《包法利夫人》全篇都保持叙述的客观与冷静，即使在人物情感濒于疯狂的时刻，如包法利夫人自杀等富于戏剧性的场景，也依然如此。
另外，这段文字可以说既是描写，也是叙述。福楼拜没有以戏剧方式呈现两个人对话的场景，而使用自由间接引语，将对话、动作、神态都以平静的口吻叙述出来，既保持了叙述的速度，又具有描写的生动具体。一般说来，描写与叙述的节奏不一样，细致的描写使阅读时间等于或大于真实时间，使小说的故事发展慢下来甚至停下来。比如巴尔扎克《高老头》中对葛朗台起居室的大段描写，暗示了葛朗台的社会地位、经济状况、文化修养、个人趣味等，为故事发展提供了背景。但它与故事本身关系并不密切。它自身可以独立存在，即使跳过这些段落，读者仍然能接续故事的发展。米兰·昆德拉有些刻薄地将这种描写比作“麦粒粥里的小疙瘩”：人们将这些疙瘩拨到一边，只喝粥。但在福楼拜小说中叙述与描写难以剥离。可以说，描写已经均匀地渗透进了叙述中。再比如写查理四处看病：“查理风里来，雨里去，骑着马，四乡奔波。他就田庄桌子吃炒鸡蛋；胳膊伸进湿床；给人放血，热血溅到脸上；听快死的人喘哮；检查洗脸盆；卷起许多脏单子。”将叙述与具体场景的描写结合在一起，从而使之有血有肉，真实可感。
福楼拜小说中的描写极为真切，是同他善于运用细节分不开的。这些具体细节唤起我们鲜明的感官印象，使我们感受到当时的气氛。如上述段落中胳膊伸进湿床、放血溅脸、检查洗脸盆、卷起脏单子等具体细节使我们对查理四处奔波，肮脏劳累有切实的感受。再如写店里忙成一团，“劈柴在燃，焦炭在响，有人在案板上剁菠菜；厨房长桌上，盘子摞的高高的，和整块生羊肉夹杂在一起，案板一动，盘子就晃荡。”“盘子直晃荡”这个小小的细节，即可见又可闻，一下子就将热火朝天的气氛写了出来。
更值得称道的是，福楼拜小说中的细节不仅能唤起我们对事物、情境的想象，还能将人物的情绪、心理暗示出来。在这段文字中，少女爱玛与查理彼此有好感，有着对未来的美好憧憬，此时两人单独在一起，可以想象她既满心欢喜又莫名紧张，不自主地脸红。如何写出这种微妙的情绪？福楼拜没有直接写爱玛的羞涩，而巧妙地用了一个极富诗意的细节：爱玛“不时摊开手心冰脸，”爱玛总在脸红，又觉得不好意思，于是用手冰脸。接下来的“放在火箅的铁球上再沁凉了”，更是妙极：用手冰脸还不够，更需在铁球上沁凉，这说明爱玛的脸一直热、一直红，而她的内心也一直既欢喜又激动。写查理的文字也非常巧妙，查理拙于言辞，也不善表达情感，爱玛不言语，低头做女红，他也不说话，他甚至不敢看爱玛，只看着灰尘散开。他听到自己太阳穴的跳动，我们可以想象他内心的激动。一般人几乎感觉不到太阳穴的跳动，查理能听到，除了环境的安静外，自然是因为他幸福、激动而心跳加快。 “还有远远一只母鸡在院子下了蛋啼叫” 一句，以响衬静，使当时的情景如在目前。爱玛与查理调笑喝酒的情景也同样如此，福楼拜用廖廖几句便将爱玛写活了，尤其“舌尖穿过细白牙齿，一点一滴，舔着杯底”一句，更将少女的活泼、俏皮表现得淋漓尽致。再如查理求婚一段，他同卢欧老爹约好，如爱玛同意就将打开窗子。查理紧张地等待结果：“查理把马拴在树上，跑到小径等待。过了半小时，后来他数表又数了十几分钟。墙那边忽然起了响声；窗版推开，钩子还直摆动。”福楼拜的文笔依旧冷静。但在这种含蓄、克制的笔墨下，我们也能感受查理的内心活动：从数表我们可以想象他焦急地期待， “钩子还直摆动”这一细节，不仅将窗版被推开的情景具体化，也可由此想到查理的欣喜若狂。
福楼拜对艺术形式极为看重。他认为，艺术的道德就全在它的美里面。他重视文体胜过真实，每一部作品都呕心沥血，字斟句酌。他写出了近乎完美的作品，将小说提升到诗的高度。纳博科夫说：“没有福楼拜就不会有法国的普鲁斯特，不会有爱尔兰的詹姆斯·乔伊斯。俄国的契诃夫也不会成为真正的契诃夫。”足见福楼拜的影响深远。而真切生动的描写无疑是其小说魅力的重要来源之一。
文中引文未注明者皆出自《包法利夫人》，李健吾译，北京，人民文学出版社，1958。
见米兰·昆德拉《客体世界的唤出》，杨乐云译，《世界文学》，1994年第5期。
纳博科夫，《文学讲稿》，申慧辉等译，北京，三联书店，1991。
我帮你改了。引文序号建议用阿拉伯数字为好，因为方括号中有字母易被系统识别为代码。此外，写作的目的当然可以在贴子中说的。不过在标题中就不好了。你自己修改一下。此外，斑竹只会从你文章的品质来进行判断的。所以，你强调写作目的不太有意义。呵呵 hufucopy 不怎么贴成了斜体了，请包涵
你这算什么，灌水么，呵呵。hufucopy
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