[英美黑色喜剧][偷拐抢骗][DVD-RMVB][中字附原声]
◎中文 名 偷拐抢骗/掠夺/贪得无厌◎片 名 Snatch
◎年 代 2000
◎国 家 英国/美国
◎类 别 喜剧/犯罪
◎语 言 英语/俄国
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 8.0/10 （67,396 votes） top 250: #205
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0208092/
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 800 x 432
◎文件大小 3CD
◎片 长 102 Mins
◎导 演 盖·瑞奇 Guy Ritchie
◎主 演 杰森·斯坦森 Jason Statham
斯蒂芬·格拉罕 Stephen Graham
布拉德·彼特 Brad Pitt
艾伦·福特 Alan Ford
丹尼丝·法里纳 Dennis Farina
本尼西奥·德托罗 Benicio Del Toro
维尼·琼斯 Vinnie Jones
◎简 介
这部影片的主体包括：一个惊惶失措的钻石大盗、一个富有传奇色彩的爱尔兰流浪汉，一个血淋林的搏击场面、还有一条狗。
影片的编剧兼导演是麦当娜新任丈夫盖-瑞奇。该片运用轻松的手法，淋漓尽致的描绘出了伦敦的黑帮社会和喧嚣的钻石交易市场以及吵闹的吉普赛宿营地发生的种种故事。
“四指”弗兰克是一个钻石大盗，他要把一枚巨型钻石从伦敦送到纽约的老板艾维的手中。与此同时，他还要把另外一些小钻石交到艾维的表兄--“头儿”多戈和几个哈顿庄园钻石商的手上。但是，嗜赌成性的弗兰克却在“剃刀”鲍里斯的诱骗之下加入到一场非法拳击比赛之中，鲍里斯联合了当铺老板维尼、索尔和他俩的司机泰伦，准备在弗兰克下注时将他洗劫一空，而弗兰克对鲍里斯所设的圈套却浑然不知。
与此同时，刚刚出道不久的“拳击传人”德克斯和他的经纪人搭档汤米正处在十分危急的关头，他们要面对的是当地的匪帮头目和养殖场主布莱克-托普。当爱尔兰吉普赛拳击手麦奇-奥尼尔在比赛中脱颖而出时，他们说服了麦奇，让他以选手的身份参加这场由托普操纵的比赛。
麦奇是非常靠不住的，这位勇敢的拳击手并不愿意按照德克斯和汤米的计划进行下去，这使他们陷入了困境。幸亏麦奇在养殖场上的表现给托普留下了很深的印象，他们两个人才得以脱身。由于布莱克-托普喜欢用暴力和流血来达到自己的意图，麦奇将不得不再次迎接挑战。
弗兰克在赌场被劫的消息让艾维非常恼怒，他和他的随从匆忙乘飞机从纽约赶到伦敦，并且雇佣了一名当地的传奇人物“子弹牙”托尼去寻找弗兰克和那枚丢失的钻石。倒霉的弗兰克很快就被找到了，而寻找那枚失落钻石的过程，足以让每个人变得更加疯狂……
欺骗、交易、尔虞我诈构成了这部影片的主要内容--所有的人都在犯法！可有一些人显得十分滑稽可笑，更多的人却是在流血、痛苦和被惩罚中结束了自己的生命。失败、暴怒、钻石、大篷车、拳击手以及各式各样的武器，这一切使每个人都陷入一片混乱之中……
简评:
和导演盖·瑞奇的上一部作品《两支大烟枪》（又译《够姜四小强》）Lock,Stock and Two Smoking Barrel一样，该片的情节仍然是同时进行而又蔓延交错的几条主线。
土耳其和汤米是四处兜售黑市拳击票的“市场推广”；拉风乔治这次在拳台上要面对的是吉普塞赤手拳王米奇·奥尼尔（布拉德·彼特）。嗜赌成性的四指弗兰克是美国钻石商阿维的跑腿，带着抢劫的成果——一颗巨钻在归途中来到伦敦的拳馆。俄罗斯军火大亨刀子波里斯要夺回钻石，他雇佣了当铺老板维尼、索尔和他们的二百五司机泰伦，设计搞定四指弗兰克……很自然地，他们的“人生之路”戏剧性地交错到一起，更搀和进了恶魔双胞胎布里托普和子弹牙托尼，以及暴怒的吉普塞拳王。
从开始的钻石劫案，到最终奇幻怪异的拳赛，整部影片据称充满扣人心弦的情节和超乎想象的摄影技法，布拉德·彼特与另几位英国演员的表演都相当出色。导演极力反对一些评论将本片称为《两支大烟枪》的续集，但很明显它的剧情结构的确与《两支大烟枪》如出一辙，很可能又有不少影迷在初看的时候会被搞得稀里糊涂了。
《偷拐抢骗》：聪明人的娱乐
如果你是为了布拉德·彼特或麦当娜（本片编导盖·瑞奇是她的现任丈夫）来看《偷拐抢骗》的话，可能会有点失望。但如果你是冲着盖·瑞奇的处女作《两根枪管》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）而来看这部电影，它应该会符合你的期待。
我们甚至可以说《偷拐抢骗》根本是《两个枪管》的翻版（这也是美国影评界对本片普遍评价不高的原因，认为盖瑞奇不仅在主题精神上不变，连形式结构都缺乏新意，恰好与大多数第一次看盖瑞奇电影而感到新奇的观众感觉大相迳庭）。他喜欢在一开场把一堆错综复杂、令人疲于辨认的角色全部介绍出来，让观众聚精会神看了半小时，才终于掌握到他们的关连与忙些什么。
就像希区柯克或奥森·威尔斯，常常信手拈来一个东西（道具/母题），就让主角疲于奔命、出生入死一样；《两根枪管》的旧式猎枪，《偷拐抢骗》的84克拉巨钻，都是角色手忙脚乱、误会百出的关键。只不过盖·瑞奇不像古典好莱坞的叙事传统，设计一个重心人物或亡命鸳鸯来追索这个关键物品，而是全片所有角色都投入其中，有的尔虞我诈，有的不明究理，彷佛一场招式复杂、内涵简单的大会操表演。
而《偷拐抢骗》里，至少就包含了电动玩具老板兼拳手经纪人、犹太珠宝商、俄国军火贩、地下赌场经营人和以布拉德·彼特为首的吉普赛人（所以你应该猜想得到布拉德·彼特的戏份当然不如他在好莱坞电影中那么重）等多方人马卷入其中。快速简洁的剪接，以倒叙开始、又不停在途中转换时空因果顺序的手法，纯男性化的暴力竞斗空间，以及带点虚无荒谬的世界观，都让人不得不联想到早期的昆汀·塔伦蒂诺（尤其是《水库狗》Reservoir Dogs）和《猜火车》时期的丹尼·鲍伊，他们创作的出发点与训练养成几乎都来自大量的观影经验，破碎的画面剪接与只有电影才掰得出来的影像式剧情，也成了只有喜欢新潮幽默与同样具备大量观影经验的影迷才懂的符码。
比方在一场片中各路人马阴错阳差在同一条路上发生车祸的戏里，盖瑞奇就翻因为果，先呈现一连串匪夷所思的撞车灾难，再回头去交代这场连环意外的复杂肇因，其夸张巧合的程度，直逼荒谬剧式的幽默，也玩尽蒙太奇奥义。然而相对的，他又可以安排心狠手辣的“狗头老大”（亚伦福特饰演）坐在椅子上慢条斯理地解释猪如何能在短时间内消化大量尸体的理论，其专注的神色，也“黑色”得好笑。
他也许无法企及《爱是一条狗》（代表墨西哥入围本届奥斯卡最佳外语片）在玩弄电影时空技巧之余，另外带出一个更大的生命关照，却提供给喜欢形式幽默的观众一场一百分钟的聪明娱乐。至于只能接受单一直线叙事的观众，恐怕只有败兴而归了。
有趣的是盖瑞奇的两部电影，都不约而同指向“白忙一场”与“无心插柳”交缠在一块的诡异结论：没有一个人能得到原本想抢夺的东西，最后却往往发现出乎意外的惊喜，于是84克拉的大钻石只会落入不知道钻石从哪来的人手里，看起来最笨的人才是最后赚大钱的赢家。这虽然不是什么微言大义，却和他老是绞尽脑汁设计繁复的形式结构，来包藏一个说起来简单的故事（一群男人抢钻石），颇有异曲同工之妙。
《偷拐抢骗》——关于受虐与紧张的问题
和导演盖·瑞奇的上一部作品《两支大烟枪》（又译《够姜四小强》）Lock,Stock and Two Smoking Barrel一样，该片的情节仍然是同时进行而又蔓延交错的几条主线。
土耳其和汤米是四处兜售黑市拳击票的“市场推广”；拉风乔治这次在拳台上要面对的是吉普塞赤手拳王米奇·奥尼尔（布拉德·彼特）。嗜赌成性的四指弗兰克是美国钻石商阿维的跑腿，带着抢劫的成果——一颗巨钻在归途中来到伦敦的拳馆。俄罗斯军火大亨刀子波里斯要夺回钻石，他雇佣了当铺老板维尼、索尔和他们的二百五司机泰伦，设计搞定四指弗兰克……很自然地，他们的“人生之路”戏剧性地交错到一起，更搀和进了恶魔双胞胎布里托普和子弹牙托尼，以及暴怒的吉普塞拳王。
从开始的钻石劫案，到最终奇幻怪异的拳赛，整部影片据称充满扣人心弦的情节和超乎想象的摄影技法，布拉德·彼特与另几位英国演员的表演都相当出色。导演极力反对一些评论将本片称为《两支大烟枪》的续集，但很明显它的剧情结构的确与《两支大烟枪》如出一辙，很可能又有不少影迷在初看的时候会被搞得稀里糊涂了。
《偷拐抢骗》（Snatch）：奇技淫巧
好像大家都不觉得《偷拐抢骗》（Snatch）好，真系唔知点解？我真的觉得这个电影真过瘾。整个观影过程充满了快感。眼看着这部电影被一部部新出的经典DVD埋没掉，心里觉得蛮遗憾的。罢罢罢，让你们骂我少见多怪我也认了，但还是推荐一下这个电影吧。
麦当娜的老公拍的片子，看完这个电影你就明白为什么他能把这个全世界最NB的女人搞掂。专家说盖瑞奇的这部《偷拐抢骗》就是在重复他之前的《两支大烟枪》而已，我也没什么话好说。但不一定重复就有什么不好。我看过《两支大烟枪》，但看《偷拐抢骗》仍然快感无穷。而且有了前一部垫底，后面这个就看得更开心。
仍然没有配角，每个人都是主角。但还是布拉德·彼特最抢眼，跟《搏击会》里那个暴力分子相似，有一种放荡残忍的魅力，而且增加了神话般的力量，简直可以看作“切”的痞子版。作为新一代“雅痞代言人”（忘了在哪里见到的这句鬼话了），布拉德·彼特把放荡发展成了“酷”。好莱坞现在最酷的两个人，一个是布拉德·彼特，一个是奇诺·李维斯。布拉德粗野有活力，奇诺则苍白内敛。后者适合少女暗恋，前者却吸引少女献身。
另外一个颇抢眼的人物是贝尼裘·迪·托洛，很可惜他只露了两回脸就成了一具头上蒙了袋子的尸体，盖导真是暴殄天物，人家可是击败汤姆·汉克斯、罗素·克洛得了美国演员公会奖的最佳男演员。他在电影里也在耍酷，是个华丽的流氓。可惜与一大堆年轻人在一起，就显得老了点儿。
同《两支大烟枪》比，《偷拐抢骗》更轻快油滑。盖导让各路人马更快地碰到一起，所有的线索也以最快的速度碰头会合。快速的剪切像《罗拉快跑》，令人感觉这部电影一直在奔跑，让你眼花缭乱。最令我大叫快感的就是那个犹太珠宝商从老窝飞往目的地那几个镜头。先是老家伙一仰脖灌了口酒，是俯拍；下一个镜头是汽车尾部的特写；接着仰拍一架飞机，然后就是他打开车门到了。评价这样的拍法，我已经词穷，只有一个字--“酷”。
不过我看的电影有限，也许其中令我新鲜快感之处对于行家来说只不过是奇技淫巧而已。有一个想法是我在看完《偷拐抢骗》后产生的。所有的电影可以分为两种，紧张的和不紧张的。前者多数是国产电影。看国产电影总会感到某种紧张在里面。导演似乎很局促。比如《刮痧》，郑晓龙就不满足于拍一部简简单单的好莱坞“庸俗”轻喜剧，非要加进去什么文化冲突，身份认同之类的东西；比如《一声叹息》，老老实实讲中年人的婚外情其实挺不错的，冯小刚就愣是认为自己在拍艺术片，在里面一声声深沉的叹息。这种假模假式的结果是搞得电影捉襟见肘，窘迫不堪。张艺谋的电影现在也越来越显得紧张局促，《幸福时光》干脆搞到补拍的份上。大家似乎都在警惕着什么，要艺术还是票房还是艺术票房双丰收？要主旋律还是另类？能不能通过电检？看国产电影时，我似乎感觉得出导演们除了在想电影怎么拍之外，他们的脑子里还拼命转着这些问题。但看看《偷拐抢骗》，导演的心态多轻松，简直是任性，以一种真正的游戏精神拍电影，而拍出来的这个电影也超级酷。
记得王小帅说他的《17岁的单车》，“这部电影中有一个涵意，在困难与命运中接受不合理并生存下来，就是对困难与命运的最大反抗。”我听了觉得悲伤，尽管他在说反抗，我一点儿感觉不到什么悲壮的意味在里头，有的是自虐的情怀。想曲解一下“戴着脚镣跳舞”这句话，我们的创作者似乎都被迫染上了受虐狂。如果是自觉自愿的受虐狂，也许拍出来的电影会自有其独特风貌。可作为一个被迫的受虐狂，他们拍出来的电影就局促不安，神经紧张。
论最近看过的国产电影，有两部我看不出来紧张，一个是《小武》，一个是《巫山云雨》。你看不出贾樟柯或者章明在为票房或者艺术或者电检而费尽心机，这些都是拍完电影之后才该考虑的事情，拍的时候就只想着把这个电影拍好拍成自己想要拍的样子。
似乎越说越跑题了，打住吧。关于受虐与紧张的问题，也许需要更严肃的文字和场合。
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