石头让我认识了绿草地
石头让我认识了绿草地看《绿草地》纯粹是个偶然，因为它的导演是宁浩——最近他正因为《疯狂的石头》而大出
风头。《疯狂的石头》水平如何仍然见仁见智，但是这部拍摄于前的《绿草地》，却如同一
部蒙古草原上的侯孝贤电影，深得我心——它直接让我想到的，是《冬冬的假期》。 早先很多媒体都报道过，某研讨会上，电影学院的黄式宪教授称像宁浩这样的年轻导演，应该“先拍艺术片而不是商业片”，受到了“石头”影迷们的一片质疑。其实宁浩在“石头”之前，早已完成了《香火》和《绿草地》两部“艺术片”——如果非要从狭义的角度把电影分作“商业片”和“艺术片”的话。
据说这部影片原本是宁浩一位老师策划的，故事包括三个关键字——农村、儿童、乒乓球，所以宁浩称其为“命题作文”。从完成片来看，这篇“命题作文”算是非常合格的。它有一个足够简单明了的故事形态和人物特性，同时剧作结构非常戏剧性，这已经保证了这部电影的“好看”。再加上宁浩又将据说原本是南方的故事移植到内蒙古大草原上，草原的自然风貌和至今仍保持着一些游牧特征的蒙古族人的生活加强了影片的可看性。此外，它有着丰富的读解空间：那些关于国家以及意识形态的隐喻。或许正是如此，这部《绿草地》才会入围国际五十多个电影节，并获得不俗的成绩。
《绿草地》讲述巳?痪幼≡谀诿晒挪菰?系暮⒆拥墓适拢??桥级?诤永锓⑾忠桓銎?∽诺陌咨?古仪颉Ｎ?普飧鲂∏蚴鞘裁矗?⒆用强?剂恕敖饷堋保?肀叩拇笕瞬皇遣恢?溃?褪遣辉咐聿撬?恰＜妇?苷壑?螅?⒆用翘?灯古仪蚴恰肮?颉保?阋?峥绺瓯谔踩ケ本??选肮?颉苯桓?肮?摇薄?
影像的表面是蒙古族人家的日常生活，核心却是国家对于某些人意味着什么(当然《绿草地》对隐喻方面的视角有点多重并且暧昧)。影片表面上描写儿童的质朴、执着、天真以及对外部世界的想象，但它的开场特别意味深长——在“天安门广场”前，一个蒙古族家庭摆好姿势，等待拍照，可是镜头拉开，原来这个“天安门广场”只是一块巨大的画布，支撑在广袤的草原上。整部影片的这种对国家(政治中心)的想象和追寻，无处不在。
一个关于乒乓球的故事可以讲到一波三折，其间古老的传统与城市的“文明”之间的冲突又制造出种种幽默，这是宁浩的不俗之处，对戏剧性掌握的娴熟，或许正基于这点，他才有机会得以指导一部投资有所保证的商业电影。
当然，《绿草地》亦暴露出一些这位年轻导演的不成熟，技术上的不成熟可以用经验与投资来弥补，但是对于“意像”的过度追求却是值得注意的，在一个“国家意识”概念的指导下，这部电影牺牲了可能更具有意义的部分——人物的内心以及他们的生存。尽管影片写到了放羊为生的蒙古族人当下的生活状态，但只是浮光掠影的记录，并未触及到人的灵魂深处。
《绿草地》令我想起另一位年轻导演万玛才旦的《静静的嘛呢石》，这部获得百花奖最佳处女作奖的影片，在上海电影节放映时只有七八个人观看。同样拍少数民族的影片，这部影片却拍出了日常的、精神性的、令人心生感激的“纯净”。当影片深入，情绪渐进，观者很容易沉浸其中，藏族喇嘛的日常生活和宗教生活的交替，外部世界和内心世界的撞击，不算震撼人心，却是非常醒人。《绿草地》在导演技巧上实际超过《静静的嘛呢石》，但是在精神性方面却稍有欠缺。
当然这部作品已经属于过去，宁浩对多数观众来说不再是拍《绿草地》的宁浩，而是拍《疯狂的石头》的宁浩。我个人的期望是他的下一部(据说投资2000万的)《红色赛车》兼具两者的长处，并有持久的进步。
我以为这个石头是黄花赋的石头或者新总版石头，没想到竟然是刘德华投资的石头。看简介，《绿草地》与《千里走单骑》有点类似。
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