瑞中山人学诗梦话之二
瑞中山人学诗梦话之二16.诗易学而难写，难写而易工；词难学而易写，易写而难佳。长调尤不易。
17.词之好缘自少年。小学时，唐诗宋词还在禁列。有个男老师（还每直接教过我），偶因作文比赛知我好诗（从一本破四旧漏网的50年代的《诗刊》始，到现在还纪的其中有一首长诗是写腾格里大沙漠的，还有古元的版画），遂偷邀到家中，出示唐圭璋的《宋词三百首笺注》，如获至宝，虽实不甚暸暸，但确真喜欢。便借出反复读之。意尤未尽，与好友拟抄录。一者工程特大，又老师不欲受人以柄，我们也怕惹痲烦，就只摘抄了几首珍藏。但却把全部注释都抄到一横格本上，今尚存京中老家。好友日后亦学医，先东渡深造，再赴香江，目下亦失所在。人各天涯，言下感慨万分。也不知还有同好否？或能见此贴，重通鱼雁，幸莫大焉。
18.客问宋词喜婉约还是喜豪放？ 必答：读婉约多读豪放少。非只私好，更有婉曲。 婉约词之正体，豪放词之变格。诗言志，词说情，早成定论。晚近有意捧豪放，是出非艺术因素，不足为论，时下已有人矫正，如张中行先生。读古人诗词，除少数研究者外，多是要借他人之杯酒，浇自家之块垒。若为情故，自然是读词，更自然是选曲尽其妙言情的婉约词；倘欲畅家国之志，扬浩然之气，则300篇以下多少名诗，就不一定非词不可。 婉约一路，名家名篇甚伙；而豪放一派，苏辛以外，佳什较少，多只高腔大嗓，干喊口号，不足观矣。且婉约一路，源远流长，上溯花间后主，晚尚有纳兰、人间词可赏，其间也不乏作手。而豪放一派，宋后鲜有好词，清季唯顾贞观寄吴汉槎金缕曲两首可当之（而还多被归入婉约，如《婉约词》一书）。千古以降，拍东坡稼轩肩者，大概毛泽东一人而已。而毛词中也只“山舞银蛇”可与“大江东去”一较短长，其他大多亦参差与陈亮、刘过之间。 若论学词就更不得不从婉约入。后主、耆卿、美成、白石、梦窗，规模大具，可假为阶梯。而苏、辛、毛，俱是天纵奇才，如诗人之有太白、长吉，所谓“可读不可学”者。顺便提及，李清照虽“俨然为婉约词的宗派大师”，但资质别具，卓然一家，“易安格”独树一帜，不容copy. 学之者，男词人无她闺秀本色，下笔即伤生分；女词人输她腹笥才学，开口便嫌绵软。漱玉词，绝唱。 总是，婉约好词铺天盖地，不管你好与不好，直叫你“无计相回避”，而豪放佳构吉光片羽，真如“幽人独往来”，两相比较可谓是“绿肥红瘦”。 愚岂无自知，山人何人，不学无术，怎敢评议辞章，臧否人物。实不过出涓埃心得，欲与同好交流而已。然识见浅陋，还不免贻笑于方家。若能得诸网友纠偏正误，或可点铁成金、敲石化羊，山人幸甚，拜谢长揖。
19.元兢《诗髓脑》：“双换头第一句头两字平，次句头两字去上入，次句头两字去上入，次句头两字平，次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤。”
按：此可证，如王力、启功，特别是启用其“竹竿”理论，说律句的字越后越重要的说法不正确。当单是以五言论二、五最重要，二甚至比五更主要。理由是：一、从来源讲。如元所谓“换头”，八病所谓“平头”都是强调第二字，这是律诗的声调的来源。故讲律诗“粘对”也是单拈出第二字。二、拗救各法中没有人讲第二字拗了如何救的。三、拗句少见拗第二字者。三、四、都有有拗字，还可成律的。二拗了就基本上是“吴体”之类拗体诗，不成律了。四、说二比五还重要，是五字虽是韵脚的位置，似乎是铁定了，但不要忘了还有首句入韵不入韵的选择，而二字无选择。
20.清·张文敏序南华先生集云：“春雨着物，万花怒开；神工鬼斧，不可思议。似之者病．学之者死。”
按：齐白石语“学我者生，似我者死”从此化出？
21.首字四用数字：杜牧 齐安郡中偶题二首：两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。按：首字四用数字，又小杜诗似爱用数目字，不知专业人士注意到否？而且用的很具体。如“四百八十寺” “故乡七十五长亭”（注家折算诗中七十五与事实基本吻合）等。山人无意也有一绝：两三点雨秋山外，一半支烟电脑端。作客十年多困苦，填词数阙几辛酸。
22.清·王之春《椒生随笔》说“予题羡园诗有“秋因讳老施颜色”之句，友人亟赏之，谓“讳”字经百炼而出。近读耕楼句云“天地矜秋色”，意与予合，而“矜”字亦百炼得之者。”
按：杜牧有句“山色正矜秋”。“天地矜秋色“当是本杜牧此诗而来，“矜”字乃樊川百炼得。吾诗有句：“天怜秋老点霜红” 亦不出此义。
23.偏（旁）对：杜牧有句：纷纭白昼惊千户，鈇锧朱殷几一空。按：纷纭对鈇锧即所谓“偏（旁）对”，玉溪生也有类似者。
24.《随园诗话》：鱼门太史云；“古文有可读者，有可观者。”余谓诗亦然：有可读者．有可观者；可观易，可读难。
按：观即今之读，读是现之咏，谓朗诵也。可读难者，有句无韵也。又：又有可唱不可读咏者，如词中独木桥格，用些、也等，可入乐歌唱，若念反而受罪了。
25.进退格──律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，然亦须在古韵本相通之范围内，非可任意也。
黄朝英【缃素杂记】云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！如李师中【送唐介】诗： 孤忠自许众不与，独立敢言人所难； 去国一身轻似燕，高名千古重于山； 并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒； 天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。正所谓进退韵格也，‘难寒’二字在寒韵，‘山还’二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？近阅【冷斋夜话】载当时唐李对答语，言‘此诗为落韵诗’，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云”。又如：韩子苍进退韵近体诗：盗贼犹如此，苍生困未苏； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人应问老夫； 髭须衰白尽，瘦地日携锄。苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退’韵，如李师中送唐介七言八句是也。子苍五言八句近体诗亦用此格。盖苏夫在‘虞’韵，胥锄在‘鱼’韵也”。又如苏东坡【题南康寺重湖轩】诗： 八月渡重湖，萧条万象疏； 秋风片帆急，暮霭一山孤； 许国心犹在，匡时术已虚； 岷峨千万里，投老得归无。此诗以“鱼”“虞”二韵相间而押，【清波杂志】谓东坡自跋云：“律诗可用两韵。而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押“寒山”韵为证，不知诚之本用进退格耳！
辘轳格──辘轳韵者如黄山谷【谢送宣城笔】诗：
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须；七虞
一束喜从公处得，千金求买市中无；七虞
没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；六鱼
愧我初无草元（玄）手，不将闲写吏文书。六鱼
此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也。吴师道之【吴礼部诗话】云： 辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声协者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。
按：陆游东山《避暑》（自注）用辘轳体
避暑穿林随所之，一奴每负胡床随。四支
望秋槁叶有先陨，未暮赫日无余晖。五微
轮囷离奇涧松古，勾輈格磔蛮禽悲。四支
北岩竹间最惨栗，清啸倚石真忘归。五微
诚斋《霜寒》也注用辘轳体，也如放翁，如进退，交错用韵，而非前后.诗曰：滴地酒成冻，喧天鸦诉寒。窗风经怒响，帘日漏温痕。偶尔寻梅去，其如驻屐难。沙鸥脚不袜，故故踏冰翻。
周汝昌注引《诗人玉屑》谓“此体为进退格，不知孰是”。重九日雨仍菊花末开用辘轳体也是进退格的韵式。且万里又有《小 憩 土 坊 镇 新 店 ， 进 退 格 》
下 轿 逢 新 店 ， 排 门 得 小 轩 。
中 间 一 棐 儿 ， 相 对 两 蒲 团 。
椽 竹 青 留 节 ， 檐 茅 白 带 根 。
明 窗 有 遗 恨 ， 接 处 纸 痕 班 。
用韵一如辘轳体者，似乎宋时诗格的称谓已有混淆。
26.奇句句脚双声相协：奇句句脚是不入韵的。但在近体诗中，还有双声相协的讲究。这种双声相协。如：张秙《题金陵渡》金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。湖落夜江斜月里，两二星火是瓜州。楼（lou）、里（Li）双声。
27.大纲、小样：宋·王中：踪迹大纲王粲传，情怀小样杜陵诗。
大纲：大约。小样：略似。
28.车静研有句：闲倚茅檐看客过，南人北去北人南。我谓东西文化交流亦然：南人北去北人南，如今是：东水西流西水东。
29.玉检：毛滂 清平乐 银河秋浪。遥出崑崙上。忽变澄澜添碧涨。可道升平无象。黄云浊雾初开。荣光休气徘徊。试觅当时五老，金泥玉检将来。
玉检：玉牒长一尺三寸，广、厚五寸。玉检如之，厚减三寸。其印齿如玺，缠以金绳五周。玉策四，皆长一尺三寸，广寸五分，厚五分，每策皆五简，联以金。《新唐书礼乐四》。
30.五角六张：王安石 清平乐： 云垂平野。掩映竹篱茅舍。阒寂幽居实潇洒。是处绿娇红冶。丈夫运用堂堂。且莫五角六张。若有一卮芳酒，逍遥自在无妨。
五角六张：角、张：星宿名。形容七颠八倒。也比喻事情不顺利。：唐·郑启《开天传言记》：“今日是千年一遇，叩头莫五角六张。” 呵呵，这么多规则，我晕！我认为最主要的是多看多想写多改，否则你将这这些规则倒背如流也没用
================
(加错分了, 算到一江秋水另一篇末加分的原创上吧, 另外, 明明我加错分后, 当时马上又说明的, 怎么没了?
. kkkyyy注)
http://www.readfree.net/bbs/htm_data/31/0606/191169.html 谢谢也多看了拙文。
页:
[1]