〖浮世绘欣赏〗東齋寫樂、能乐相关
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附一篇搜来的资料
标题: 六大浮世绘师之东洲斋写乐
发信站: BBS 水木清华站 (Sun Jul4 14:51:05 1999)
东洲斋写乐（约1762－1835）他是浮世绘的一名独具一格的大师，以绘制戏剧人物称著。宽政六年（1794）他以新奇的手法推出了\"役者似颜绘\"，即戏剧人物真实面貌的肖像画。当时歌舞伎盛行，他创作的这种似颜绘，受到人们的喜爱，它有助于引起观戏者的回味，给人们留下深刻的印象。他笔下人物的眼睛最传神，通过对演员的眼、眉、口、鼻绘出人物瞬间的心态。他着重捕捉人物的心灵神思，不在于绘人物的艳美。\"二十四枚云母拓大首绘\"是他的杰作，最为出类拔革。他的画思敏捷，在不到一年的时间里，就创作出一百六十多种役者绘，当时的许多名演员都被绘入了他的\"大首绘\"中。如《五代目团十郎》、《中村富十郎》、《坂田半五郎》等，都绘得维妙维肖，他还有一个与众不同的特点，从来不作美人绘。
写乐的创作面比较狭小，又不愿迎合世俗而违命于自持之见，终于在1796年即挥泪告别版画界，至此他的艺术之泉告竭，以后以卖画为业，终了一生。\"他的艺术才能如同宇宙间出现的一颗彗星，一瞬即逝\"。由于写乐的艺术早枯，画界对他的记载也较少。写乐正处于歌舞伎的隆盛期，当时开设了\"中村座\"\"市村座\"\"森田座\"等剧院，出现了许多有名的演员。同时写乐也出身于\"能役者\"之家，他本人又喜爱戏剧，曾出台演过戏。因此他描绘的演员人物更加出色，表现手法也独具一格，不属于原有的任何画派。世人称他为\"自由画家\"。其他画师的\"役者似颜绘\"，面部多无表情；而他的人物面部表情微妙，亲切传神，遥遥领先于其他画师。尤其是人物的双眼，经他一点，虽然看上去如同一丸或一粒米，但小而有神，使人看上去人物永久凝视于一个点上；人物的眉、嘴、鼻子，看上去线条画得很简单，但经他的组合，使人物面貌出现了千变万化之妙。他画人物的手态也恰到好处，与颜面表情巧妙结合在一起，给人一种均衡感。
他在用墨上也很有特色，衣物轮廓均用淡墨描线，而发眉、眼眸、嘴等主要部位用浓墨力点，显得线条明快、色调强弱有当。在配色上只用两三种色彩，但十分考究人物的肌肤和衣裳伯透明色度。他的作品充分显示出上品的格调。写乐是一位善于把握人物个性和精神状态、能够表现人物表与里两方面的艺术大师。\"役者大首绘\"是他的拿手作品，但他的\"细绘\"也不凡。\"大首绘\"是把人物的全部表情集中于颜面，凝聚人物在舞台上一刹那的情态，如同照片的特写镜头，而\"细绘\"则表现人物的全身姿态。加上剧场布景的衬托，使人物更力，雄浑飒爽，大大增强了写实感。写乐的落款也非常巧妙，与画面浑然一体，他在人物画的左方落款处，先盖上他的红殊砂圆章，圆章好似太阳，太阳下面用三条曲线绘成富士山形状，山下有一片溪流，使原来没有背景的人物画，看上去如同有了背景。写乐是一位自尊自爱的天才艺人。当时社会上泛滥着粗糙的美人绘，他出于一种逆反心理，因而不作美人绘，另辟新径，创出一种新的表现人物个性与活力的艺术手法。但是由于他的这种追求和带有夸张的表现形式，也遭到社会上某些人的恶评，再加上他的为人秉性，使他产生了苦闷与悲伤，促成了他过早搁笔的结局。但是在他短暂的版画艺术生涯里闪现出的独特光辉，是抹杀不掉的。写乐的艺术在当时没能得到一部分人的赏识，但到了二十世纪初，他的作品竟成为世人争购的珍品，购价超过了其他大师的作品。他的作品成为各大博物馆搜购的珍品。欧美人称他的作品是浮世绘中\"最卓越的艺术品\"。
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