《雨霖鈴 寒蝉凄切》赏析

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雨霖鈴
寒蝉凄切，对长亭晚，聚雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。  
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？


“寒蝉凄切”写当前景物，点明节令，与下片“清秋节”呼应，不但写所闻、所见，并写出所感，可称融情入景。

所谓点明节令，在于“寒蝉”一词，传统文化背景中，有“孟秋之月……凉风至，白露降，寒蝉鸣”的基本常识。而更值得关注的是，“寒蝉”两字韵母相同，成为叠韵词，“凄切”两字声母相同，构成双声；这更使得词作开篇即生出婉曲之致。黯然销魂者，唯有别离，而别离心思的柔肠婉曲，正借助了双声叠韵的婉曲在一瞬间弥散在我们身边。

“对长亭晚”一句暗寓别情。“长亭”、“短亭”是古诗文中常见的两个词，传说为李白所作的《菩萨蛮》词有“何处是归程?长亭更短亭”，而“长亭外古道边”的《送别》之曲也是脍炙人口。从现存文献材料来看，这两个词最早出现于南北朝时代庾信的《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”《辞源》解说两词是：“长亭：秦汉十里置亭，亦谓之长亭，为行人休憩及饯别之处。”“短亭：旧时于城外五里处设短亭，十里处设长亭，以为行人休止之所。”由此可知，柳永“长亭”一词，已含别离之事。“晚”字进一步点明时间，并且也为下面的“兰舟催发”铺垫。在“对长亭晚”一句中，“寒蝉凄切”所弥散的黯然似乎更多了一种顿挫吞咽，这种顿挫，首要来自于“对……长亭……晚”的一二一结构，孟秋暮色之中，别离的氛围已经溢满心胸，这场悲莫悲兮的千古恨别也就此完美地揭开帷幕。

“骤雨”是“留恋”之由，“初歇”则是“催发”之由。本来该走了，忽然一阵急雨，于是因雨留恋，但天色向晚，雨也停歇了，拖延的别离终究还是要继续上演。

由“都门”二字可知此词作于汴京，“帐饮”是离别的筵席，读词者或者预期作者会就此铺叙一场，但转目即发现，作者竟以“无绪”二字飘然略过，因为满腹别恨离愁，故此饮也不畅，食也无味，心绪之寥落可见一斑。这也暗示出留恋之情深，别离之味苦。紧接帐饮是一笔实写，驾船的，“催发”；乘船的，“留恋”。“留恋”，则不忍别；“催发”，则不得不别。此时此刻，别情恰似东流之水，绵长无际，辗转难绝。

留恋处，一作方留恋处。版本不一，如见到不一者知道原因即可。
“执手”两句，并无特异之词，但就是这平俗之语，却将千古以来话别之境完美诠释，其深挚细腻、妙到毫颠。不得不说，柳永之词作或有失之于俗，却也胜之于真。苏轼〔江城子〕（(（乙卯正月二十日夜记梦》）所云：“相顾无言，惟有泪千行。”与此同意，不过一个是生离场，一个是死别梦而已。

作为领字，“念去去”的“念”字上承凝噎，“去去”两字迭出，一字一顿，更显天涯孤旅，凄然前行，前路的茫茫修远与此刻眼前所见的“暮霭沉沉”，并“烟波”的实景，虚实相合，余韵不绝。读词至此，如何不使人身入离别境界，无可自拔……

上阙中正面话别已经曲尽，于是下阙首句即推开一层，泛说离愁别恨自古皆然。但接此，第二句又立刻翻进，极言清秋之日作别尤为可悲。这翻进的一句，一则暗暗和鸣于文士悲秋传统，一则也遥接上片“寒蝉”的起句。这种翻进之法在柳永《乐章集》中并非孤立，如昼夜乐》一词中“何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮，对满目乱花狂絮”，与此比照，一春一秋，悲苦则并无不同。
“今宵”两句，是全篇精粹，课本中征引东坡“我词何如柳七”知名典故，也正是引此句作为柳词范本。“酒醒”一词，遥接上片“帐饮”，也可见帐饮别筵，虽然“无绪”，但酒入愁肠，终究有醉意朦胧。设问后自答，虚景而做实写。扁舟夜发，明朝醒后，想必已是拂晓，而所见，也惟有杨柳岸边的晓风残月吧！风月犹残，景中人，则又情何以堪？历来赏析本句者，多征引出清代刘熙载在其《艺概》一书所作评点，刘氏说，词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月，上二句点出离别冷落，今宵乃就上二句之意染之，点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。刘氏所说点染及不可隔，实际生于柳永在这几句中以一处冷落的清秋送别熔铸出的古今别情，并且将此处与千里外的何处暗相比照。推究全词，未别之日的此地，有“良辰美景”，是“千种风情”，千思万想皆有可与说之人；而明朝的未知何处，是晓风残月，是千里烟波，是冷落孤寂，凄凉暮霭……于是，古今彼此对比、凝结于文字，将此一种瞬间最终描摹做一种动人心魂的永恒。

“此去”以下，接“今宵”而写，更重情语。无一语道寂寥落寞却又无处无有。前人评述其无一弱笔，可谓名至实归。

反观整篇词作，情与景融、虚与实生。
寒蝉、长亭、骤雨、都门、兰舟、清秋、杨柳等物象，相对执手、帐饮留恋、无语凝噎、念去去之心思、那堪之情绪、酒醒之寂寥等等事象，二者合于清词丽句之间，以本属哀怨的曲调格律，写尽爱别离的愁苦。有井水饮处皆能歌柳词，实非虚言了。

至此，我们梳理了《雨霖铃》一词的内在风致，那么，要更深入了解本词，我们还能做些什么？应该说，至少还有一件事要做。而在完成这两件事情之前，我们之前的赏析，实际上还只是建构了一个平面的《雨霖铃　寒蝉凄切》，能否将之化作活泼泼圆润立体的《雨霖铃　寒蝉凄切》就取决于这一件事。

《雨霖铃》写“良辰好景”虚设，这良辰好景，所指是什么？别离之时拈出这四个字，作者心思所系，又是什么？只有回答了这个问题，才能使《雨霖铃》这场别离的动人心魂有所着落。
答案，正在《乐章集》中。

《乐章集》，柳永所词作集录的名称。今本《乐章集》收录213首作品，使用了127个词牌，慢词占了180余首，这两点都远远胜过同时代的晏殊、欧阳修等人。而在《乐章集》中，良辰美景，与其同义表述达十一处之多：

对好景良辰，皱着眉儿，成甚滋味【慢卷紬】
愁肠乱、又还分袂。良辰好景，恨浮名牵系。【殢人娇】
好景良天，彼此空有相怜意。未有相怜计。【婆罗门令】
奈好景难留，旧欢顿弃。早是伤春情绪，那堪困人天气。【内家娇】
把酒与君说。恁好景佳辰，怎忍虚设。【应天长】
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。【驻马听】
最苦是、好景良天，尊前歌笑，空想遗音。【离别难】
当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌。【安公子】
可惜恁、好景良宵，未曾略展双眉暂开口【倾杯乐】
无语沉吟坐。好天好景，未省展眉则个。【鹤冲天】
想别来，好景良时，也应相忆。【两同心】其二

加《雨霖铃》中“良辰美景”，计十二处。综观后很容易看到，这些“良辰美景”，皆属两情相悦的言情之作。其频度之高，在柳词中已属前列。而从中可见的，正是柳永这位多情才子对“良辰美景”的珍重不舍。有此，我们也才能更彻心扉地明白雨霖铃一曲所奏响的哀婉迷离。

十二处的统计应该说并不完全，最根本的原因是，宋词传到清代，名人佳作总集别集不少，最为残阙的，恰恰是柳永这部《乐章集》。因此，我们也需考慮。为何是柳永的《乐章集》？《雨霖铃》在《乐章集》中是否已是最动人之作？这次的答案，已经到了柳永自己的身上。

普遍而言，某一古代人物如果到今世还值得人们去了解，一般意味着此人的重要性与众不同。而依次逆推，则此人在其所处年代也应当比较重要。而既然如此，后代修前朝史书时，这样的人物就当被采入正史相关类属。

但历史从不缺少特例，柳永其人，于其所在之时已是声名鹊起，万众瞩目；其后世之名亦传扬不息历代有之。可是，你即便将《宋史》一字一字拆碎，也找不出柳永传记……个中缘由在于，柳永生前的声名后面还要加上两个字——狼藉。是的，声名狼藉，正是柳永。这份狼藉来自两个字：一个字是“艳”，但诗庄词媚，艳词本是常情，所以还有一个字是“俗”。历来赏析柳词，多言其俗。你是否认可，还需自己到《乐章集》中慢慢品读。而今日可见柳永生平，大致可信者如下

柳永本名柳三变，因为他有两个兄长分别名为三接、三复，所以三变之名可以肯定。其家族自唐代以还都是书香门第。柳永被称作柳七，原因不得而知。其字一为景庄，更名永后，该字耆卿。改名原因，或说因病，或说为升官。前者较为可信。

柳永青年时期应在汴京渡过，其词作提及汴京者有二十多次。在汴京，他既是教坊乐工的朋友，也是秦楼楚馆的常客，歌妓们的宠儿。他有大量作品描写世俗生活，却极少有与士大夫唱酬之作。可能在宋真宗初年他即已参加科举考试，但考场上的柳永，可谓是一个失败者。也因此，有了《鹤冲天》一词中“才子词人自是白衣卿相”的自我安慰。柳永因写作俗艳之词且多狂放之事，错过了进身仕途的机会。这就是传说中的君王评点其“且去填词”的故事。


最后，我们举出《乐章集》中与《雨霖铃》题材近似的一首《采莲令》稍作分析。

　【采莲令】
月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈竚立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
　
同样是别离，《采莲令》一曲，首句亦以月收天曙之景色点明时令，后则直言客心临别之苦。“翠娥”以下，皆是送行人之情态。执手相送，有泪无言，何其相似。“断肠”一句，摹写依依之情。
下阙写别后舟行。“万般”两句，写别后心中之恨。“更回首”三句，以远景作收。
上片之末言回顾，谓人。至下阙之末则谓舟行已远，人已不见，城亦已不见，所见者唯两三烟树，且隐隐约约。一顾再顾，总见步步留恋之深。

]那么，两相比照，《雨霖铃》所以胜出，又在哪里？请尝试比较两词，给出你的答案。


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lamses

附言：《乐章集》读罢，柳永之艳俗，着实骨鲠，若仅以雨霖铃一首见其人，未免大误会。

emppp

特别喜欢这首《雨霖铃》，曾经痴迷于宋词之中，虽然那个时候未必懂得什么，但是却真的有那种“未赋新诗强说愁”的心情在其中！现在偶在闲暇的时候，重温一下那些曾经陪自己走过难忘的三年高中生活的日子，心里的触动真的非常大，如果我们真的能设身处地地站在作者的角度来看待，也许和我们所看到的字面意义会大相径庭，也许有的时候就随心所致，可能更能领悟此中的深意。

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雨霖鈴
寒蝉凄切，(对)长亭晚，聚雨初歇。都门帐饮无绪，留恋(处)，兰舟催发。执手相看泪眼，(竟)无语凝噎。(念去去)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。  
多情自古伤离别，(更)那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。(此去)经年，(应是)良辰好景虚设。(便纵有)千种风情，(更与)何人说？

【采莲令】
月华收，云淡霜天曙。西征客、(此时)情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。千娇面、盈盈竚立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，(便恁)急桨凌波去。贪行色、(岂知)离绪。万般方寸，(但)饮恨，脉脉同谁语。(更)回首、重城不见，寒江天(外)，隐隐两三烟树。

此中转折,别有风味

bdothf

很喜欢这首，上大学时有同学还能清唱一下，怀念啊

hzyuan

引用第3楼wegg于2010-03-09 20:25发表的 :
雨霖鈴
寒蝉凄切，(对)长亭晚，聚雨初歇。都门帐饮无绪，留恋(处)，兰舟催发。执手相看泪眼，(竟)无语凝噎。(念去去)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。  
多情自古伤离别，(更)那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。(此去)经年，(应是)良辰好景虚设。(便纵有)千种风情，(更与)何人说？

【采莲令】
.......

wegg兄真是惜字如金,让人猜谜呢.
此词多以虚词一气斡旋，曲折圆转，于领字处又多下去声，若对字、竟字、更字等等，而念去去更是连下三去声，音节极拗峭有力，故圆转而不流于软沓。只是兄于“处”字、“外”字上加括号，弟却不明何意，还请赐教。

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此两字,有承上启下之用.